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夏天，一杯清茶就一窗风景，是一种浪漫；一晌闲卧就一卷陈编，是一种浪漫；一场酣睡就一床凉荫，也是一种浪漫。

夏天的浪漫，随意又简单，但却总是能给人以安宁和满足感；无关愁与恨，少了相思与嗟叹，夏天让光阴变得轻薄通透，变得洒脱自然。

或许，这也是诗人们喜欢夏天的原因所在吧。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头；

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香；

树阴满地日当午，梦觉流莺时一声；

……，关于夏天的诗句，就如夏天本身一样，带给人不尽的享受。

诗巷在本期为大家带来的，也是一首写在夏天的小诗。

这首诗虽然比较冷僻，但它的意境美妙十足、生动十足，全篇句句都写入了人心深处，有着与一些经典名作相媲美的实力。

和初夏

北宋 · 彭汝砺

浅水池塘莲叶香，红尘道路柳阴长。

黄梅雨裛栏干湿，翠柏风吹襟袖凉。

彭汝砺，字器资，饶州鄱阳（今属江西）人，我国北宋的文学家、官员、诗人。

无论是为人处世，还是行文写诗，彭汝砺都值得我们敬仰。据记载，彭汝砺为官清正廉洁，在当时深的百姓之心；而在诗文方面，彭汝砺的作品更是包含了谐婉讽喻等多种风格，从而使得王安石留下“文章浩渺足波澜”的赞誉。

从题目来看，这首《和初夏》应该是一首唱和之作，但原作究竟何如，现已不得而知，我们仅能通过字面意思判断出原作的内容也关乎夏天。

诗的首句清新淡雅，一出场就打开了读者的视野、激发了读者的想象力：浅水池塘莲叶香；在波光粼粼的浅水池塘中，覆盖着层层莲叶，莲叶在微风的吹动下，散发出淡淡的清香。

读首句，相信大家都会在第一时间想起杨万里在他的《晓出净慈寺送林子方》中所写到的那两句：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。其中的画面，真是美到了极致。

不过与杨诗不同的是，这首诗的首句没有将莲叶的层叠形象做以直接刻画，作者将这一景象以含蓄的方式呈与读者，并且在此基础之上，又从嗅觉的角度出发，把莲叶的香气予以说明，让诗句多了几分夏日特有的味道，让我们在品读的时候，于心理方面得以更多的享受。

首句以“香”吸引读者，而接下来的承句则是从视觉的角度下笔，再次带给读者不同的阅读体验：红尘道路柳阴长；在道路两旁，杨柳的枝条低低地垂到了地面，形成了长长的、浓密的绿荫。

我们常说，好的格律诗往往会非常注重画面的构建。而诗中画面的构建，又离不开物象的选择与色彩的搭配和晕染。

就彭汝砺的这首诗来讲，作者在首句中写到了“池塘”“莲叶”，在以间接的方式涂抹色彩的同时，又以比较直接的方式突出了香气。

那么承句则是通过对“道路”“柳阴”两个物象的选择，妥当地把一幅幽静整洁、绿意融融的画面呈现在读者眼前。这幅画面中的绿意，在点亮读者眼眸的同时，也点燃了读者心中的生命力。

所以于此处，我们看到的是柳枝袅娜的姿态，感受到的是来自自然界的无限生机。

“黄梅雨裛栏干湿，翠柏风吹襟袖凉。”细细的黄梅雨打湿了栏杆，风从翠柏中吹来，直觉整个襟袖都是凉爽的。

如果说前两句对“夏”字的呈现得还不够充分的话，那么后两句的到来就将其完完全全地呈现给了读者。

也许大家都已经发现，此诗的前两句用到了对仗形式，而后面的两句也同样用到了对仗形式，这也是它的一大特点所在。

“黄梅雨”“栏杆”，二者相互搭配，形成了一幅雅致又富有浪漫气息的诗意画面。而这幅画面虽然整体散发出的是一种静谧的意味，但它却又因物象“雨”而富有着一定的动感。

一个“湿”字，写出了栏杆在雨丝笼罩下的那种湿润形象，也写出了雨丝的轻盈与灵动形象，可谓看似普通，实则张力无限。

最后一句又从触觉方面出发，把风的凉爽特征写得真切又饱满。“翠柏”二字，在诗中所起的作用，其实不单单是突出风的凉爽特点，更有进一步以含蓄的方式晕染画面色彩的效果。

雨是湿润的，风是凉爽的，外加色彩感很鲜明的栏杆与翠柏，后两句的意境又一次美出了新高度，又一次美到了人心深处。

黄梅雨细夏风爽，试换单衣肆意行；读完一首，味留唇齿。不知对于此诗，各位看官又有何看法或感想？评论区留给各位。

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