源自：京古拍卖

绿锦琵琶盛唐音——绞胎瓷器的宫廷仿生瓷琵琶，出现在京古拍卖2023年日场拍品中，明或更早绿釉绞胎四弦琵琶摆件极为特殊，反映出了古代绞胎陶瓷在仿生审美方面的超凡追求。

Lot 501明或更早 绿釉绞胎四弦琵琶摆件L:20.5cm来源：萱苏阁主人旧藏出版：《萱苏阁藏古代名窑瓷器》，耿东升主编，广西美术出版社，2021年，上册第46页，图37估价：RMB 80,000-150,000

《萱苏阁藏古代名窑瓷器》一书中刊载的明或更早绿釉绞胎四弦琵琶摆件。此书主编耿东升为国家博物馆古代陶瓷研究所所长。

（中国古陶瓷研究泰斗级专家耿宝昌先生为《萱苏阁藏古代名窑瓷器》一书中的题写书名。）

此摆件呈琵琶形，通体满施绿釉，釉层见细密开片，釉面柔和光亮。米白色细陶胎，粉质感。

此器物以白、褐两色胎土绞出花纹，外罩绿釉，纹饰流畅自然，别具雅趣。由于高温下不同颜色的泥土收缩率不同，所以此类绿釉绞胎成品率很低，工艺要求繁复异常，费时费工，宋以后不多见。

明或更早 绿釉绞胎四弦琵琶摆件局部，京古2023秋拍日场拍品。

绞胎工艺分全绞胎和绞胎贴片两种。前者是整个胎体均为绞胎，后者是将绞好的胎泥切成薄片，贴附在器表。观察这件琵琶摆件正面与侧面的深浅两色胎泥痕纹理可见条纹连贯，有过墙（清代陶瓷术语，指花纹跨越器外壁及内壁）之态，所以是用全绞胎工艺制成。

明或更早 绿釉绞胎四弦琵琶摆件，京古2023秋拍日场拍品。

而绞胎贴片工艺通常会运用到造型更复杂的器物上，那类器物还有在翻模成形时，先将一层绞胎泥捺入模中，然后再填普通胎泥，形成表面一绞胎薄层的做法。

所谓的绞胎瓷是以深浅两种不同颜色胎土进行绞制，使其成为具有颜色、纹饰对比差异，以胎土装饰为表现特征的陶瓷制品，亦称"绞泥"、"搅胎瓷"、 "透花瓷"。

唐 巩县窑黄釉绞胎钵，美国波士顿美术馆藏。

以目前考古资料统计，绞胎瓷创烧于唐代，延续生产至五代、宋、金、元时期，明清时期仅在个别工匠制作器物上有零星发现，已不复大规模生产。绞胎陶瓷中黄釉为多，绿釉器更为少见。

唐 绿釉绞胎碗，日本东京国立博物馆藏。

唐代有巩县窑、浑源窑，五代、北宋时有巩县芝田窑、当阳峪窑、鲁山窑，金元时期有淄博窑、山西榆次窑等窑口生产绞胎瓷。

唐宋时期，上层贵族阶级所用器物为多种材质、工艺集合。如何家村窖藏罐盖内有墨书注明存放物品的名称，“玉杯一、玛瑙杯二、琉璃杯碗各一”。元稹《春六韵》：“酒爱油衣浅，杯夸玛瑙烘”。

宋金 山东或河南窑口绞胎碗，美国波士顿美术馆藏。

陶瓷工匠利用瓷土的“可塑性”特点，继承传统工艺（漆器、织染、琉璃）纹饰效果，结合天然器物纹理（玛瑙、瘿木）等，把白、褐（黑）色的胎泥组合、叠加，使绞合的花纹产生多种变化

唐 巩县窑黄釉绞胎三足盘，玫茵堂藏。

其产生出的绞胎瓷花纹类似于木纹、流沙纹、席纹、麦穗纹、编织纹、团花纹、羽毛纹、菱花纹等绞胎纹理，这些纹理变化既有一定规律又变化无穷，绞胎仿生陶瓷由此而生。