贾元春这个角色，对作者有着特殊的意义，这应该是毋庸置疑的。

可奇怪的是，贾元春一入皇宫，便如泥牛入海，再无音讯。除了一场仓促的省亲大戏以外，对她的个人性格、习惯等再无描写，对于她的深宫生活作者更是噤若寒蝉。

十二正钗，别的人都有生活细节、性情等描写，唯有贾元春是个例外。

八十回文里面没有，佚文中的后三十回，贾元春很快就会魂归杳冥，更不会再有这方面的描写。

这不应该，也非常的不合理。

这个疑问，我们权且放到一边，我们再聊聊另一个人——秦可卿。

秦可卿是十二正钗中的另一个异数，她来也匆匆，去也匆匆，身上的疑团重重，和贾宝玉的关系也暧昧不清，作者为什么要写这样一个角色也是个谜。

那么，同样是两个谜一样的女人，秦可卿与贾元春之间是否存在某种隐秘的关系呢？

我们都知道，小说中有两个秦可卿，一个是宁国府中的秦可卿，另一个是太虚幻境的秦可卿。

这两个秦可卿有什么关联，我们以后会论到，这里暂且不提。

第五回，宝玉随贾母等人到宁国府赏梅花，中午困倦，秦可卿引着他到自己的房中睡中觉。

宝玉在梦中荡荡悠悠来到了一处所在，只见这个地方：“朱栏白石，绿树清溪，真是人迹希逢，飞尘不到。”

此处有一句脂批，曰：“一篇《蓬莱赋》”。

相信，很少有人会对这样一句不起眼的批语感兴趣，但如果仔细想想，会发现这句批语很耐人寻味。

我们都知道“赋”是什么东西，历史上很多人都写过《蓬莱赋》，试问，仅仅只有四句话，怎么能称得上是一篇“赋”呢？这是第一个疑点。

再有，文中四句描写环境的话，看起来非常的平常，并不存在什么具体的指向性，何以脂砚斋会联想到蓬莱呢？要知道，脂砚斋不同于其他的批书人，她和《红楼梦》关系密切，绝不会作此平白无故之语。这是第二个疑点。

脂砚斋将作者对于太虚幻境的描写，命之为《蓬莱赋》，显见得二者之间是存在某种关联的。

而“蓬莱”在小说中的出现并不止一次，第十七回，贾政等人第一次游览大观园，见到一座玉石牌坊，但见它“上面龙蟠螭护，玲珑凿就”。随行的众人都说，此处命名为“蓬莱仙境”才好。

原文继续写道：

“贾宝玉见了这个所在，心中忽有所动，寻思起来，倒像那里曾见过的一般，却一时想不起那年月日的事了”

很显然，大观园中的这个“蓬莱仙境”，对应的正是太虚幻境的那个“蓬莱仙境”，所以宝玉才会似曾相识。

这样一来，作者的意图其实就很明显了。

《红楼梦》世界中有两个“蓬莱”，一个是太虚幻境中的蓬莱，一个是人间的蓬莱，人间的蓬莱就是大观园中的“省亲别墅”。

而太虚幻境的蓬莱，是秦可卿住在这里，人间的蓬莱是为贾元春而修建。

也就是说，秦可卿和贾元春都住在“蓬莱”，两个人之间的关系也就不言自明了。

说白了，宁国府中秦可卿，就是皇宫中贾元春的一个影子。

其实，早有学者已经论证过，宁国府的中轴线上的九重门，隐喻的就是皇宫。

当我们得出这个结论之后，会发现，小说原文中能找到很多相关的证据。

秦可卿卧房的陈设，明显是皇家才有的，秦可卿高规格的丧礼，同样也是只有皇家才有。

秦可卿临终之前，给王熙凤托梦交待后事，她预先料了贾府日后的兴衰，这是只有贾元春才能做到的。除此以外，她还提前预知了贾元春的晋封，这就直接把她指向了贾元春。

类似的证据，小说中还能找到一些。

那么，作者把她们两个关联到一起，到底有什么用意呢？事情还是要说回到“蓬莱”。

秦可卿和贾元春住的地方，脂砚斋为什么一定要将其指向“蓬莱”呢？

其实，这是脂砚斋和作者借用了《邯郸记》的典故，《邯郸记》是作者设计太虚幻境的重要参考，讲的是卢生在梦中经历了虚幻一生的故事。

《红楼梦》中“真”、“假”的文字游戏，在某种程度上，也是从《邯郸记》中化用来的。

《邯郸记》中的卢生，一开始醉心于功名利禄，来自蓬莱的仙人吕洞宾就给了他一个磁枕，让他睡在枕头上做了一场美梦。梦中的卢生渡过了波澜壮阔的精彩一生，一觉醒来之后，才发现功名利禄都是过眼云烟，所以便跟随吕洞宾到蓬莱修行。

按照《邯郸记》中的设定，人世间的繁华都是“假”的，仙境中的蓬莱才是“真”的。这跟《红楼梦》中的设定是完全一致的，《红楼梦》中贾府所经历的一切都是“假”的，只有太虚幻境才是“真”的。

作者之所以要把贾元春引向太虚幻境，引向蓬莱，就是要告诉我们，贾元春的背后隐藏着“真事”。

作者之所以要把贾元春和秦可卿联系到一起，是因为二人背后所隐藏的是同一个人。

但，秦可卿却是一分为二的，太虚幻境之中的秦可卿，当然是“真”的，她与贾宝玉发生的关系，也应该是作者生活中真实存在的。

而宁国府中的秦可卿就不一样了，因为贾府中发生的事情都是“假”的，其中的故事情节都是对“真事”的隐喻而非描述。

所以，与宁国府秦可卿相关的一切，不过是南柯一梦而已，仅仅是风月宝鉴正面虚假的故事情节。

然而，这些故事情节却是必不可缺的。

因为我们一开始就说过了，贾元春一入皇宫就杳无音讯，对她的性情、宫闱生活我们一无所知，这是非常不合情理的。

事实上，作者并不是没有写，而是没有明写，原因很简单。

因为贾元春涉及到了宫禁秘闻，作者如果写她的宫闱生活，自然就牵涉到了皇家，在家国一体的帝国时代，无疑就相当于讪谤朝政，这是作者需要极力规避的事情。

小说一开篇，作者就在极力声明，《红楼梦》不敢涉足朝政。

“虽其中大旨谈情，亦不过实录其事，又非假拟妄称，一味淫邀艳约、私订偷盟之可比。因毫不干涉时世，（甲侧：要紧句）方从头至尾抄录回来，问世传奇。”

所以，对于贾元春在宫里的相关情节，作者不敢明写，只能通过对另一个角色的描写为之传影。

也就是说，小说中秦可卿的相关情节，是在为贾元春的宫闱生活传影。

正因为如此，秦可卿身上才会有那么多疑团，以至于很多人认为她具备两重身份：一重是贾蓉的妻子，另一重是某一位皇家女子。

宁国府之所以要隐喻皇宫，其目的也是为此。

只不过，对于秦可卿的相关描写，哪些才是属于贾元春的，需要我们认真的去分辨。

总的来说，那些不合乎贾蓉妻子身份的描写，大概率上其实写的都是贾元春。

本文只是根据作者所给出的线索，作出基本的相关推论：

即：秦可卿身上隐藏着双重身份，一重是贾蓉的妻子，另一重写的其实是贾元春。

建立在这里推论的基础之上，我们可以继续发掘更多的问题，比如：

贾元春与皇帝的关系究竟怎样？

贾元春到底有没有生过孩子？

贾元春到底是怎么死的？

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