五福临门被批评挺多的。但还是能看，毕竟有故事，还有众多美女俊男。就是看着看着就总感觉有些失望，主要原因是编剧有些急躁，所以导致有些设计显得刻意，有些情节比较粗糙，有些剧情比较费解。

回想那些非常受欢迎的剧，比如《知否》、《甄嬛》都很重视细节。剧情一环扣一款，人物也是言之有物。为了刻画人物的个性，也需要润物细无声，潜移默化的真实感受，让人物自己通过言行和剧情表现，不能强行急躁。相比之下，《国色芳华》这一点就好得多，也难怪更受好评。

刚开始，为了设置悬念，郦娘子带着四个女儿一个准媳妇，路途遥远从洛阳投奔嫁到范家的二女儿。二女儿故意不开门，晚上去找去说原因，是怕自己嫉妒之名影响几位妹妹婚嫁。开场确实吸引人了，但二娘说出原因立刻就感觉有些没意思了。剧情的问题可以有一万种方法处理，非要集体在范家大门口表演，悬念设置的有些虎头蛇尾。

二娘成为悍妇的理由开始还存在，就是丈夫不上进还花心。但演完了二娘，就该演其他人了，编剧就让范良翰失去了这个特点。他看起成了最实诚的丈夫。所以编故事其实不容易，要把很多人物的故事配合起来，此起彼伏，还要预先埋下伏笔，前后呼应。

三娘结婚，就算前面铺垫了那么多感情升华，柴安的流眼泪还是也有些牵强，反而成婚草草就了结了。三娘对柴安，一直都有些过于蛮横霸道了。

一直对立，且帮人刚帮了她，稍微听到一点谣言，就把他母亲心爱的玉梳摔碎，还当面泼一盆水。姑且理解成自恃美貌姿色，以及柴安不断忍耐的态度导致的吧。女人总是能够敏锐准确的感觉到一个男人是否对她好，但却显不出女主的品性好了。

三娘故事里最好看的是情节是，得知马车撞了柴安，三娘很着急要出去。原来这是姐妹们骗她的，就是想让她知道自己的真心在哪里。她兴高采烈的开门见柴安，没想到两个人又争执起来。因为柴安终究觉得郦家就是势力想攀高枝，儿自己娘不喜欢郦娘子也是可以原谅的人之常情。

三娘伤心决绝的关门，再打开看到柴安已走了。这个细节就很深刻。三娘说，再好恩爱的夫妻感情，也抵挡不住磋磨，一边是他含辛茹苦的寡母，他只能为难，最后夫妻情也就淡了。

所以，好的故事不仅需要矛盾冲突，更需要需要伏笔和曲折，再加上人物注重刻画细节和感情，塑造出有爱有恨的个性就出彩了。

剧中人物多，线索就多，如果编剧急躁，那很多时候可能剧情就比较费解。费解的剧情会让观众困扰心累，乐趣也就少了。有不同的故事，但似乎又单一了些，统统都是丈夫怕老婆。夫妻相处中，这个“怕”字其实本是尊敬和爱护，如果演的直白，只能当做搞笑剧看，档次就上不去了。

大娘和杜仰熙的感情，还有些看点，因为更慢一些，更符合人性。大娘因为性格和婚姻，是不求爱情，只求安稳日子的状态，所以愿意代嫁，只要嫁给清白人就足以。她可以自己作画，女工，操持家务事，已经非常充实。

虽说杜仰熙是探花，娶二婚妇不太可能，但他们是在放榜前结婚的，且是他母亲应允的，而他明显又很孝顺。古代男人，娶妻这件事，说是看重，但也不看重，因为一直都可以再娶吧，反正不如礼义仁智信那些与个人和家族有关的事看重。

他是新婚后爱，因为两个人真的有共同的兴趣爱好，诗词书画。文化人最珍惜知音，因为知音难觅。大娘又真的很漂亮，贤惠，能干。所以杜探花真情流露，对大娘寿华说“还望姐姐疼我，往后我也多疼姐姐”。这个撒娇，让寿华脸红心跳。

杜探花也很有个性，一改往常剧里认死理的书呆子形象，不仅长得好看，有真才实学，还机智灵活，有谋略，识时务。他拒绝富商的婚配，怕被暗地害死，故意明面上得罪他，这样人人都知道他们的过节，对方也就不敢把事做绝了。

尤其是假装休妻一事，更显谋算深厚。他让寿华参与计划，能测试寿华是否与严子美有染，同时还能展示自己的心机，震慑寿华一生忠诚。自扇巴掌，即能消除寿华的心中的不平，还能显得自己保护妻子。整个计划让郦家人看到自己收拾恶人的能力和智谋，也就提升了自己的地位。

可惜他再聪明，寿华也能一眼看透。虽然配合他，但事成之后，也揭穿了他的心思，还用和离表达了自己的尊严和立场。

更可惜编剧又开始着急了，让杜探花不断求助，装可怜，其实就算要表现出完全被拿捏的样子，不露骨会更好看。编剧也不容易，人物多，故事多，悬念多，计中计，可能就是太复杂，才需要更多的心平气和，慢工出细活。

总的说，这剧没有追着不放的欲望。空了可以看，毕竟每个人都有故事，轻松快乐慢慢看。

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