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我们常说：孤独是人生的常态；但是，对于许多人来说，漂泊又何尝不是一种常态呢？

回看我国的历代诗坛，还真没几个诗人不曾经历过漂泊之苦，不曾饱尝过思乡之痛。

王安石：春风又绿江南岸，明月何时照我还；

孟浩然：移舟泊烟渚，日暮客愁新；

贺知章：少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰；

……，一句句吟唱中，皆饱含着深沉的叹息。

走进古诗词，在最美的文字中，寻觅诗人最真的心迹；在本期，诗巷要跟大家分享的，是唐朝诗人韦庄的一首诗。

这首诗用短短28个字，写尽了人生漂泊的辛酸与无奈，后两句尤其经典耐品。

含山店梦觉作

唐·韦庄

曾为流离惯别家，等闲挥袂客天涯。

灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜。

韦庄，字端己，我国唐末五代诗人、词人。

在唐末诗坛上，韦庄有着重要地位，他的诗歌较为广阔地反映了唐末动荡的社会面貌。

而在词作方面，韦庄又是花间派中成就较高的词人，他与温庭筠一起，被人们并称为“温韦”。

或许在提到韦庄的时候，大家都会在第一时间想起他的词，因为他的那些词作实在是太婉约、太醉人了。

但如果我们悉心留意一下韦庄的诗作后，就会发现，他写的诗同样饶有韵味，同样让人心动。

这首《含山店梦觉作 》是韦庄在漂泊期间所写，字里行间满是对故乡的思念之情，满是对人生漂泊所生发的无奈。

含山：有说在西部地区原龙亢县境域，也有说在今山西闻喜，具体位置尚不确定。

诗的首句以夹叙夹议的方式开篇：曾为流离惯别家；经常在外漂泊，与家乡的离别已经成了一种习惯。

这是一句作者对自己生活状态的概括，也是一句对自己心境的间接表达。

“流离”直接道出作者“漂泊”的人生经历，把一味沉重与凄凉之意体现出来。

“惯别家”在“流离”的基础之上再次做以补充，不仅把作者心中的乡愁做以明确表达，更是将他漂泊时间之久、漂泊次数之多的现实也不留痕迹地告诉了读者。

其中的一个“惯”字用得尤其见水平。一来，它用几近平淡的口吻，说明了作者对于“流离”“别家”所做表现出的平静心理，让我们看到了作者乃至唐人在对待生活逆境时的那种豁达胸襟。二来，尽管作者的表达看似很平淡，但从“惯”字的背后，我们又无不真切地感受到了来自作者内心的那份无奈与沮丧。

所以，不会悲悲切切，不会凄凄惨惨，但却又是那样深沉丰富，这就是唐诗中的情感张力与含蓄韵味。

承句可谓是顺着“惯别家”而来：等闲挥袂客天涯；“我”随意地挥一挥衣袖，就远走他乡。

作者在首句中说对于离别家乡，已经习惯了。但他所谓的“习惯”又从何而见？承句的描写就是最好的回答。

“等闲”，有“随意、一般”之意；“等闲挥袂”，这是一个多么潇洒的举动，它几乎就是对“惯”字的又一次诠释。

作者随意挥一挥衣袖，就作别了家乡，就走向了远方。这种潇洒的姿态，又有几人能做到呢？所以，这不仅是作者有别于一般人的地方，也是此诗有别于一般作品的地方。

从承句的描写中，我们无不清晰地看到了一个视离别为常态、视漂泊为寻常之事的作者，他的这种形象与心理，仿佛让“离别”二字减却了颇多的忧伤，变得不那么令人畏惧一样。

但作者真正做到了“潇洒自如”吗？我们来看后两句：灯前一觉江南梦，惆怅起来山月斜；在孤灯前醒来，想起于刚才的梦境中，“我”好像回到了江南，起身走出房间，只见一轮明月斜斜地挂在山顶上。

我们说唐诗很美，它美就美在能够以自然流畅的语言构造出动人的意境，美就美在能够以寻常的语气表达出饱满的情感、体现出含蓄耐品的韵味。

尽管作者在前两句中说自己已经习惯了离家，随便一挥手就可以远走他乡；其实这一切都在以表面的形式体现作者对“离别”的一种“不以为然”和“无所谓”。

而后两句的一系列举动刻画，则又无不充分道出作者内心深处的真实情感，无不体现出作者对家乡那深深的思念之情。

因为思念，才会在梦中有所为，因为思念，周围的事物也才会变得那样凄清和孤单。

比如诗中的“孤灯”，比如山顶的“斜月”，它们都是作者心理和形象的映射，都承载着作者没有直白吐露的心声。

这种含蓄表达出来的情感，已经具备了更加强烈的感染力，让我们在品读诗句的时候，不知不觉沉浸于其中。

另外值得一说的是，后两句在表达情感、升华情感的同时，又临摹出了生动的画面感，给予读者唯美的艺术视觉享受。

客窗山月凉如水，浸透乡愁不敢吟；各位看官，不知在读完韦庄的这首诗后，你是否也被其中的情感与意境所打动，有请在评论区聊几句。

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