对于我这个北方观众来说，春晚是从小到大的记忆，尤其是春晚的语言类节目。
但是呢近几年春晚的相声小品似乎是越来越挑战观众的下限。
如果让我评价今年春晚的语言类节目，我只有俩字，平庸。注意这个评价其实比烂还要严重，这几年的语言类节目尤其是小品，你会发现，不仅没有什么优点，甚至没有什么缺点！你看今年的节目，那俩相声还行，因为你还可以骂！岳云鹏基本功不行，全程尬聊。
那群人节奏太乱。
而那四个小品呢…你批评他啥？他没啥可批评的！
唯一可批评的就只有沈腾那个寒舍不寒，有头没尾，突然就结束了，搞的我以为我家电视机坏了，说实话，这个作品我真怀疑他们压根就没写本子！是导演组求着沈腾马丽，求你们了，广告商实在太多了，都塞你们屋里吧！
如果说去年最差的作品是初见照相馆，那今年这几个作品几乎都是初见照相馆。
而且我可以预计，以后像这类作品，很可能会成为春晚语言类的主要类型。
不知道大家发现没有，就是我们的主流晚会似乎越来越排斥语言类节目了，比如今年元旦的时候，我说看看各大电视台的元旦晚会吧，我媳妇说她想看点相声小品，结果各台都翻烂了都没有语言类节目！全都是唱歌跳舞，连小破站也是。实在没办法我只能调到深圳台看罗胖吹牛，也算搞笑节目。
其实回想一下，自从有元旦晚会这个形式以来，似乎这个舞台上就没有多少语言类节目。
而春晚不一样，观众们对春晚的语言类节目是有情怀的，相声和小品虽然都属于语言类，但这两个形式要分开讲。
春晚的相声其实已经没落好多年了，当年春晚上，马季姜昆、牛群冯巩、侯耀文石富宽等人都是经典。不过进入新千年后，春晚相声作品似乎出现乏力，虽然偶尔有大兵等人能出一些还算不错的作品，但再也没有了往日的辉煌。你就是把郭德纲请来也无济于事。
包括冯巩，你看他后来在春晚上表演的节目，美其名曰相声剧，但不好意思，所谓相声剧就是相声演员演的小品。
我瞎说啊…瞎说，相声剧是相声演员为了遮羞脸起的名字。
不然你挺大腕儿一相声演员跑去演小品了说出去怪丢人的。
而小品呢，从陈佩斯朱时茂84年的吃面开创小品这个名称开始，再到赵本山登上春晚舞台，小品这个艺术形式一路高歌猛进，已经变成了春晚节目的绝对主角，甚至可以说，绝大多数观众看春晚的目的就是为了看语言类节目，看语言类节目就是为了看小品。
而且有意思的是，近几年春晚上大腕是越来越少，现在最大的腕儿是沈腾，而沈腾今年的作品说实话太糊弄人了。
我估计他是贺岁档那边太忙，根本没工夫准备节目，但节目组要求他必须来，因为他要不来！那今年最大的腕儿就是岳云鹏了，我不是贬低岳云鹏，我挺喜欢小岳的，但岳云鹏要是春晚最大的腕儿，那春晚就真成了笑话了。
说到这我多说几句，其实整个德云社包括郭德纲，根本就不会说电视相声。他们始终没搞明白，电视相声的受众绝大多数，平时是不听相声的，甚至根本分不清相声和小品的区别。
你将小剧场和商演的相声结构缩减之后搬到电视舞台上，搞的电视观众不乐意，相声爱好者也不乐意，电视相声就不是这个结构。
这就好比你让那些穿西装梳大背头抹红嘴巴的主流演员，去小剧场演一样难受，论电视相声还是那帮人更专业。
这个道理郭德纲不是不知道，而是不乐意改。
好，说回春晚，那春晚以前的大腕都去哪儿了呢？都去地方台了。
与之相反的，央视春晚的歌舞类节目近些年反而越来越优秀！
最典型的对比就是今年岳云鹏的相声，和西安分会场那个山河诗长安，主题上都是宣扬古诗词，但评价天壤之别。
因为歌舞类节目的技术比重高，而他所蕴含的内容不像相声小品那么密集。你看山河诗长安，是被画面惊艳了还是被李白的诗惊艳了？李白的诗，是画龙点睛的睛，而画面是整条龙身。
哎！今年龙年，画龙点睛，我这是切题了啊！
而相声小品他叫语言类节目，语言类节目他不光有主题，他是要表达大量内容的。
而一旦牵扯到表达内容那所要受到的限制可就多了。
为什么？因为热度高啊！看的人多啊！
很多人觉得，春晚有什么热度？我都好多年不看春晚了，对不起，即使你不看，春晚的重要性仍不可忽视。
你们喜欢看的那些喜剧综艺播放量再高，他都是小众的。春晚收视率再低他都是主流。
就好比你们公司平时的饭局聚会，拿什么来衡量标准高不高？不是菜好不好吃酒喝的尽兴不尽兴，而是到场的人级别高不高。
那你们公司什么样的聚会能够把全体部门领导各界大佬都请来呢？年会啊！懂了吧，春晚就是这样一个年会。年会的受众是谁我就不言而喻了吧。
陈佩斯说春晚有点像古代的祭祀典礼。所以即使你不看，他的重要性都是永远的no.1。
正因为他的重要性如此之高，所以春晚的歌舞类节目最重要的是精彩，不精彩不让上。而语言类节目由于要表达内容，所以最重要的是安全。
什么叫安全？就是不会让观众多想这就叫安全。所以我说白敬亭就是脑子有毛病，居然在歌舞类这个最不容易出问题的节目上出问题，这是春晚你以为走红毯呢。现在白敬亭是不是故意的已经不重要了，因为你这件事闹大了这才重要。
好，说回语言类，那怎么避免出问题？我们知道在全媒体时代，再正常的作品都容不得人不多想，曾经赵本山的经典之作卖拐，就有某些媒体痛批歧视残疾人。
郭冬临在17年北京春晚上因河南话而引争议。
沈腾更是因为拒绝黄拒绝赌拒绝乒乓球而道歉。
这也就是为什么这几年的春晚要频繁的使用网络热梗的原因，因为这些网络热梗都是经过时间检验的，他安全！
那为什么以前的春晚小品经常能暴金句？不用害怕被过度联想呢？因为那个时候没有网络，那个时候即使个别观众有争议，他也没多少表达渠道。
曾经的春晚总导演张晓海说
因为意义他是安全的，而有意思，他一定会不经意间冒犯到人。
比如我刚才说的郭冬临那个小品里诈骗犯用河南话，大多数河南人并没有觉得有什么，但就是有几个媒体人啊律师啊觉得恁这是歧视俺老乡！
沈腾那个拒绝乒乓球，稍微有点情商的都听得出来这个乒乓球他指的是拍马屁的行为，但就有人觉得你就是看不起我们打乒乓球的。
说实话，这种言论在网络时代太正常不过了，但对于其他平台来说这无伤大雅，可央视春晚作为国内最大的舞台，是不容许有这种质疑的，那怎么避免这种质疑呢？那就是尽量做到不搞笑，只要不搞笑就不会出错！
这也是为什么春晚相声越来越没落的原因，因为相声相比于小品，他的语言更加的密集，更容易出问题。
你像今年金霏陈曦李丁他们演的那个群口《导演的心事》，我瞎说…瞎说…如果你把导演换成领导或者老板，是不是更能引起观众的共鸣？但对不起，不行，所以我宁可牺牲节目效果，我也要拉远与观众的距离。
很多观众讨厌春晚所谓教育意义，但其实你看往年的那些优秀的语言类作品，都是寓教于乐，既有意义又有意思。那为什么如今没有了？
我就拿包饺子举例。
很多人反感春晚上包饺子，但你们反感的真的是包饺子吗？94年赵丽蓉老师的《吃饺子》你们不挺喜欢的吗？
怎么到了贾冰的《风月饺子情》大家都不喜欢了呢？
而且你发现，这两年春晚上很少提饺子了，因为舆论起来了，很多网友表示我们那儿过年不吃饺子。饺子不仅不能得到共鸣，还会制造矛盾。
你看见没，以前春晚包饺子是为了体现和谐，但现在包饺子不和谐了，那就不包了，这是饺子的错吗？
其实说到包饺子，我们有个普遍的印象就是，春晚的小品结尾，所有人齐声大喊，我们一起包饺子！
但站内有人做过调查，自从有春晚以来，没有任何一个语言类节目的结尾是这句话。包括贾冰的那个风雪饺子情。
其实不光是饺子，我们对春晚的小品几乎有个套路的刻板印象。之前就有网友总结，春晚小品就是开场押韵定场诗，再说几个前一年烂梗，剧情上因为误会而产生矛盾，各角色之间开始吵架，然后出现一个和事佬，大喊一声好了！这都是误会啊！然后双方解开矛盾，抒发感情，最后，大家都别走了，都留下来一起包饺子！
这些套路不一定符合所有小品，但的确是小品的精髓。为什么要用这么多的套路，还是为了不出问题。
其实这种套路本质上没错，你就拿定场诗来说，赵本山就经常念定场诗
大家并不反感，还是作品本身的问题。
很多人说现在的作品不敢讽刺了，这是不对的，这几年的小品也有讽刺的，不过你看看那个台词，感觉像是在读文件，不是生活化的语言。
你再看看赵本山高秀敏的《拜年》，差距一下就体现出来了。
甚至《牛大叔提干》，一句台词没有也能讽刺到位。
春晚语言类的没落，与网络媒体的崛起几乎是同时的。因为现在的舆论是碎片化的。
当然，以前的作品也并不是完全不考虑影响，比如陈佩斯朱时茂的吃面条，节目组一度担心这个作品太搞笑了，影响会不好。
最后还是总导演黄一鹤顶着压力坚持推出这部小品。
但现在的导演组他承受不了这个压力，什么都可以，就是不能搞笑。
说到春晚导演，就不得不提一个人，哈文。
很多人说，春晚的没落是从哈文开始的。
老实说，哈文导演的那几年语言类节目的质量还算差强人意，不过这主要是得力于那几年还有许多优秀的创作者，哈文的确是春晚的一个分水岭。
但这个分水岭我个人认为与哈文本人其实关系不大，那时候你把导演换成谁都得挨骂。冯小刚那年的春晚还不如哈文呢！
因为导演组的意思很明白，我宁可被人骂节目不好看，我也不能被人说节目导向有问题。
其实这同这几年的好莱坞大片很像，为什么以前也有各种的女权组织，反种族歧视，但以前好莱坞就什么都敢拍，现在反而畏首畏尾？因为以前舆论没有这么碎片化啊！
今年岳云鹏的相声使用了伦理哏，遭到许多批评，春晚上不该说脏口，其实岳云鹏这个作品有很大问题，但这个伦理哏真不是问题，可很多人就揪着不放。说实话这是伦理哏的问题吗？
当年赵丽蓉老师还在春晚舞台上练你奶奶个攥儿呢！
这有什么啊？问题是作品本身质量够不够，不是不让洒狗血，但你不能纯洒狗血。
这不光是春晚语言类节目的问题，几乎是这个时代所有文娱产品的通病。
现在这个时代，想看好的文娱作品，从上到下都得有包容性，我就说这么多。
