文｜韩梦想

2024年的印度电影可谓表现抢眼，《想象之光》代表印度三十年来首次入围戛纳电影节主竞赛单元，获得评审团大奖，传记电影《冠军之路》延续了去年《12年级的失败》的成功，再次书写印度式励志故事。

《想象之光》（2024）

很显然，在当下，对于印度「只有歌舞片」的认知早就该被打破了。

6月上映的《因果报应》则让印度电影走得更远，它几乎在充分总结近年来印度电影的优秀特质的基础上，再次推进、升级，以至于几乎成了印度本年度最吸引人眼球的电影。

《因果报应》

纵观2020年之后的世界影坛，几乎只有印度践行着「叙事复杂化」策略。

就像改进了简单叙事后的矫枉过正，如今，印度电影悬念越多、反转越多、情节越曲折、越出人意料，似乎就越能凸显导演才能和影片质量。

2021年的《较量2》和《杰伊·比姆》、2022年的《宿敌》和《误杀瞒天记2》、2023年的《瞒天劫》等都将印度电影带入了「无反转、不印度」的特定轨道中，印度电影的叙事密度也得到了普遍提升。

《瞒天劫》（2023）

《因果报应》将这样的传统进行到底，它依然坚持着当下印度电影的「反转叙事」和「揭秘快感」。

影片的前三分之一让人过于熟悉，有些拖沓，充斥着夸张配乐和歌舞蒙太奇转场，涉及到宗教元素和女性议题，介绍了性格执拗的男主人公马哈拉贾。

然而，正当你觉得有些无聊时，影片渐渐进入高能，利用复杂化叙事技巧强化了观众的观影快感。

这种复杂化首先在于非线性叙事，影片先用几场碎片化的戏制造出叙事上的裂痕，掩盖了某些事实，制造了理解上的「留白」，之后再次回到之前的场次时，观众便有了时序的秩序感，于是慢慢拼凑出完整的故事。

《因果报应》的这种处理并不算新奇，玩弄时间的技巧也绝对称不上是严谨高明，但本片好就好在十分准确地拿捏了节奏，在你感觉快要吐槽时，下一个陌生化场景便切入，容不得你半点思考。

打乱时间线的处理让本片最后的反转效果得以最大化的呈现，给观众带来「揭开谜底」震惊感。

除了乱序叙事，本片还非常合理的处理了双线交错的故事讲述，即使我们都知道最后一定是正反两方的1V1对决，影片还是很好的保留悬念，交错讲述当下的马哈拉贾和过去的赛尔瓦姆，让两个人物随着故事的进展，越来越产生联系，甚至产生更多父亲身份的重叠感。

《因果报应》甚至丰富了电影中交叉剪辑的使用范畴，如女儿回家遭到袭击一场，先用交叉剪辑马哈拉贾在警察局的画面，营造「同时发生」的错觉，再慢慢让观众感觉到时间差，让「情景再现」的真相具有更多的临场感。

此外，本片过硬的剪辑技巧还体现在诸多悬念感的营造上，如在警局马哈拉贾即将被目击者想起名字的一场，悬念效果堪称经典、规范，处理的异常出色。

除了延续反转逻辑和高密度叙事，《因果报应》还体现着2020年以后印度电影中的另一个潮流：复仇爽片模式。

2023年的《战士》、《帕坦》、《猛虎3》、《萨拉尔》几乎扎推出现，除了萨尔曼·汗、沙鲁克·汗等明星加持，更充斥着略显夸张离谱的剧情、浮夸的画风以及复仇故事加持的「爽感」动作场面。

这些电影作为「无脑爽片」的代名词带有强烈的快餐特质，将印度电影的娱乐化推向极致。

从这个意义上说，《因果报应》是这些「无脑爽片」的一次升级。为了强调爽感，影片神化了男主，至于他为什么年轻时温吞柔弱，年老时战斗力开挂，影片并没有想要讲清楚的意思，更没有《老男孩》里那种为了复仇苦练技能的铺垫，总之，神化就对了。

随着马哈拉贾陆续找到三个复仇对象，影片甚至有点「马哈拉贾除三害」的意味，一如《周处除三害》中的陈桂林，马哈拉贾在面对第一个强大的对手时，激发起了自己的原始本能，于是乎一发不可收拾，成为顶级强者。

影片中的动作段落充斥着纯粹的暴力宣泄，包含斩首这样的极端场面，暴力的实感在当下世界电影中都属于较为极端的。然而对比其他「无脑爽片」，本片中的暴力复仇由于对应着印度的社会现实又显得异常合理，这时的暴力其实更接近于「处刑」，由于代替了观众对社会中的抢劫、强奸等罪行进行惩罚，最直接的唤起了复仇的情感共鸣，比快餐电影更加落地。

包裹着复仇、反转等外衣的《因果报应》也触及到了印度当下社会的某种面向。《12年级的失败》向我们呈现了印度的官僚系统，然而这样的励志故事也在说明，印度政府，尤其是警察系统在慢慢变好，总有理想主义者在试图改变这个国家。

《因果报应》想说的则是，警察系统依然贪污腐败，在大量制造冤假错案，但在「复仇」这个问题上还是能分清大是大非的。

片中的警察甚至在结尾充当了马哈拉贾动用私刑的助手，全力配合他对罪犯斩首，这一情节出现时，影片的价值观已然颠覆，法治在暴力复仇面前也要让路，这不禁让人思考，当法律不足以限制犯罪时，私刑成了是一种最好的警示？

最后，本片的印度片名为《Maharaja》，是男主角马哈拉贾的名字而已，中文译名《因果报应》实在意译得太多。

或许，「因果报应」比较符合我们对这类复仇故事的理解，但联系结尾，这样的片名其实建构了另一套内在逻辑，这恰恰也是很多人吐槽的地方。为什么报应要在自己女儿身上？女儿难道是自己的私有财产？如果回归印度版片名，或许能回答这些问题。

虽然极度商业化，但对应当下印度的新闻，尤其是大量女性遭受强奸的案件，《因果报应》在一定程度上反应了社会问题，给出了宣泄式的解决方案和「恶有恶报」的社会警示，是有意义的。

片中依然反映出些许印度男权体系下的女性处境，但也给出了自己的看法，女性可以广泛参与体育运动，可以当老师，也不必被当做「被侮辱与被损害的」，当片尾女儿宽恕了施暴者，开始自己的新生活，这也许是影片给出的另一种回应。

我们不能指望《因果报应》这样的电影能改变什么，但也许从它开始，印度会出现更多的《炙热》、更多的《想象之光》。