文｜韩梦想

今年中秋档的几部电影已经陆续上映了，在这个本该主打温情、团圆和合家欢的时刻，电影《出走的决心》却在讲母亲的出走。

这一次，尹丽川用一个根据真实事件改编的故事，打破了我们对于母亲形象的既定认知，当她身上温柔贤惠、任劳任怨、舍己为人的标签全部卸掉后，出走显得如此必要又如此坚定。

可以说，《出走的决心》从一个真实个体出发，构筑出了内地大银幕上一出别样的女性叙事。都说它是女性必看，但其实，男性更应该看一看这部电影。看的时候，电影中时有啜泣之声，不分长幼。

影片取材于网络上「50岁阿姨自驾游」账号经营者苏敏的故事，她十几岁随家人迁往河南，经历了下岗、当清洁工、摆摊、在弟弟的家具厂帮工，终于在55岁时开启了自驾游的旅程。

即使网络上苏敏的视频作品和获得的关注度和热议已经足够多，但关于她为什么要自驾游？她的家庭状况、心路历程如何？我们却不得而知，这刚好给了导演巨大的创作空间。

苏敏出发拍的第一个视频

《出走的决心》主创团队显然对苏敏进行了深度的采访，并结合她的个人经历进行了一定程度的艺术加工。

由于现实中的苏敏还一直在路上，所以在电影叙事中，女主角李红「出走」是结局，而不是开始，本片要完成的任务其实是铺垫和说明「为什么要出走」。

为了这一点，导演采用了「现在」和「过去」两条线交织的方法去呈现李红的当下处境，通过标注1982年、1992年、1996年、2019年等明确时间线，来反映这一代人的集体记忆和共同的生命体验。显然，这样的做法避免了平铺直叙，增强了事件背后因果关系的挖掘，同时也让影像更加丰富，增强了可看性。

与近年来内地大银幕上的《嘉年华》《狗十三》《我的姐姐》《送我上青云》《我经过风暴》等片相比，《出走的决心》几乎是第一次关注到中老年女性的生活困境。

它和上述几部影片之间最大的区别可能在于，中老年女性体现着一种历史性，她们身上带有明显的时代印记，在时间长河中无法选择，完全被动，只能被推着向前。

她们一方面无法反抗命运，一方面又被社会规训，天然的接受自己作为妻子、母亲、祖母的身份，尽职尽责的扮演着每一个角色，却唯独不知道什么是真正的自己。

影片中，年轻时的李红所经历的，说是原生家庭创伤实在有点太过于简单，她和千千万万那个时代的女性一样，理所应当的承担起家庭的重担，任何自己的理想和需求都会被认为是自私。

为了逃离父权和家庭，她在当时唯一的方法可能只有结婚，然而在发现婚姻的问题后，她依然无法离婚，理由是离了婚自己就没有地方住了。于是，在李红出走前，我们看到的是她漫长的隐忍和窒息的婚姻生活，这一切都给最后的爆发做了很好的铺垫。

年轻的苏敏

当然，为了和李红的形象形成对照，影片塑造了其丈夫孙大勇这一人物，他的所作所为直接促使了李红勇敢的离开。与婚姻中的出轨、家暴等相比，孙大勇的言语暴力和价值贬低其实更具有隐蔽性，也更普遍。

他指责李红最多的一句话便是：不明事理，这样一句看似非常普通，甚至天经地义，讲出去也许会有很多人相信的话，背后其实是站在所谓道德制高点的深度pua。

然而，孙大勇在反衬李红的同时也势必带来更多的争议，比如为了充分体现女性话语而刻意将男性的自私和无理极端化，为了铺垫出走而强化李红的受到的苦难，可能甚至有很多人不相信现实生活中存在这样的丈夫。

在这一点上，笔者更倾向于认为孙大勇其实是现实中此类男性的一个缩影，他代表的是相当一部分男性在婚姻中态度的集合，虽然特征过于典型，但这又何尝不是另一种形式的现实主义。他身上流露出的种种行为、语言、习惯，都在提示着「孙大勇」的普遍性，以至于很多人看了后都觉得似曾相识。

另外，为了强化女性议题，《出走的决心》增加了李红的女儿孙晓雪这一人物，让母女之间产生了更多的对应，也尝试着对母女关系作出深度解析。晓雪作为母亲的同盟者，是影片前半段中唯一理解和支持母亲的人，她支持母亲离婚，支持她学车买车，然而当母亲的出走和自己的事业、孩子的抚养之间产生矛盾时，她也理所应当的把自己的需求放在了首位。

影片在处理这一矛盾时，狠狠的反映了中国式伦理的残酷，甚至揭示了晓雪作为女儿对母亲的道德绑架。这种母亲帮忙抚养下一代，自己有更多时间发展事业的代际关系在中国当下是多么的普遍，影片通过这样的方式反映了现存的社会问题，而「成为母亲才能理解母亲」在此时此刻也并没有那么容易做到。李红最后爆发了，她对丈夫、女儿、女婿说：我跟你们是一样的！这一句对白几乎成了华语电影史上最振聋发聩的女性宣言。

由于篇幅限制，晓雪的部分未能很好的展开，其前后态度转变显得有些突兀，她在自己婚姻中的处境，面对老公另一种不理解和无效沟通时，也没有很好的让观众带入其视角进行共情。这条线作为李红主线的补充，完成了自己的任务，也还存在可以挖掘和提升的空间。

视听呈现方面，李红出走前的大部分戏发生在狭小的室内，影片用了大量小景别加手持摄影去凸显环境的逼仄和人物被压抑的情绪。当「出走」正式开始，镜头也随着李红走出小小的家，走到更广阔的自然环境中，我们看到了更明亮鲜艳的色彩，更开阔的视野，于是也更能体会李红的情绪释放。片中有一幕设计非常动人，出走后的李红「遇到了」年轻时的自己，和过去的自己产生了某种连接，也许在那一刻，李红没有愧对自己，她终于在有生之年为自己活了一次。

在看《出走的决心》时，一直会想到杨本芬的《我本芬芳》，书中的惠才走过了大半生，忍受了六十年不被尊重的婚姻，到头来得到丈夫那样一句冷酷至极的回答，她直到人生的尽头也没有找到一个出口。

现实生活中的苏敏，向丈夫提出了离婚，虽然困难重重，但让她看到了真正重获自由的可能性。

电影中的李红，勇敢出走了，关于她的未来影片则给出了开放性的回答，也许此时是否与孙大勇离婚已经不重要，关于与自己和解，正视自己的内心和需求，李红已经替无数中国女性做到了。