叶梦得，1077—1148年， 宋苏州吴县人，字少蕴，号石林。哲宗绍圣四年进士。为丹徒尉。徽宗朝累迁翰林学士，极论士大夫朋党之弊。帅颍昌府，发常平粟赈民，抵制宦官杨戬等搜括，捕抑贪吏，遭废黜。高宗即位，除户部尚书，迁尚书左丞。绍兴中，除江东安抚制置大使兼知建康府、行宫留守，致力于抗金防务及筹措军饷。官终知福州兼福建安抚使。平生嗜学博洽，尤工于词。有《建康集》、《石林词》、《避暑录话》、《石林燕语》、《石林诗话》等。

叶梦得的文学成就主要体现在诗词创作上，尤其是在词的创作方面。他的创作活动以南渡为界，可分为两个阶段。早期词作多为婉约风格，后期则转向豪放，尤其在经历了社会巨变后，他学习苏轼词风，用词抒发家国之恨和抗敌之志，成为辛派词的先驱之一。

在北宋末年到南宋前半期的词风变异过程中，叶梦得是起到先导和枢纽作用的重要词人。作为南渡词人中年辈较长的一位，叶梦得开拓了南宋前半期以“气”入词的词坛新路。叶词中的气主要表现在英雄气、狂气、逸气三方面。

叶梦得的诗词艺术价值颇高，题材上以隐逸和爱国为主，风格婉丽、雄杰、旷达，又具有时代意义，也能彰显时代下南渡文人及社会面貌，拥有特殊地位。据记载，叶梦得的词和诗分别存世103和109首。

临江仙 其一 宋 · 叶梦得

闻道今年春信早，梅花不怕馀寒。凭君先向近南看。香苞开遍未。莫待北枝残。

肠断陇头他日恨，江南几驿征鞍。一杯聊与尽馀欢。风情何似我，老去未应阑。

“闻道今年春信早，梅花不怕馀寒”：诗人听闻今年的春天来得特别早，而梅花即便在余寒中也不畏惧，傲然绽放。这里通过梅花来象征坚韧不拔的精神，同时也预示着春天的到来。

“凭君先向近南看。香苞开遍未。莫待北枝残”：诗人劝友人先向南方看看，询问那里的梅花是否已经开遍。他提醒友人不要等到北方的梅花都凋谢时才去欣赏，以免错过美好的春光。这里通过梅花的盛开与凋谢，暗喻人生的短暂与珍贵。

“肠断陇头他日恨，江南几驿征鞍”：诗人回忆起过去在陇头（今甘肃东南部）的离别之痛，那些日子里的遗憾和怨恨至今仍然让他肝肠寸断。同时，他也提到了江南的几处驿站，暗示着他曾在这里奔波劳碌，经历了许多人生的坎坷。

“一杯聊与尽馀欢。风情何似我，老去未应阑”：在这美好的春光里，诗人与友人举杯共饮，畅谈往事，尽情享受这难得的欢聚时光。他感叹自己的风情并未因为年老而减退，反而更加珍惜眼前的每一刻。这里通过饮酒的场景，表达了诗人对友情的珍视和对生活的热爱。

这首词以梅花为引子，通过描绘春天的美景和回忆过去的人生经历，表达了诗人对友情的珍视、对生活的热爱以及对美好时光的珍惜。词中既有对春天的赞美和向往，也有对过去岁月的感慨和怀念，情感真挚、意境深远。同时，诗人也通过这首词展示了自己坚韧不拔、乐观向上的精神风貌。

临江仙 其二 雪后寄周十 宋 · 叶梦得

梦里江南浑不记，祇君幽户难忘。夜来急雪绕东堂。竹窗松径里，何处问归航。

瓮底新醅应已熟，一尊知与谁尝。会须雄笔卷苍茫。雪涛声隐户，琼玉照颓墙。

上片：“梦里江南浑不记，祇君幽户难忘”两句，诗人从梦境入手，表达了对江南的模糊记忆，但唯独对友人的小屋难以忘怀，体现了诗人对友情的珍视。“夜来急雪绕东堂”一句，将读者从梦境拉回现实，描绘了雪后的景象，营造出一种静谧而冷清的氛围。

“竹窗松径里，何处问归航”两句，诗人借景抒情，通过描绘竹窗、松径等景物，表达了对归途的迷茫和对友人的思念。

下片：“瓮底新醅应已熟，一尊知与谁尝”两句，诗人通过写新酿的美酒，进一步表达了对友人的思念和孤独感，因为无人共饮，美酒也变得索然无味。“会须雄笔卷苍茫”一句，诗人表达了要用雄健的笔触来描绘这苍茫的雪景的决心，体现了诗人的豪情壮志。

“雪涛声隐户，琼玉照颓墙”两句，诗人通过细腻的笔触描绘了雪后的景象，雪浪的声音在门外回响，如玉般洁白的雪映照着破败的墙壁，既展现了雪景的壮丽，又透露出一种凄清的氛围。

临江仙 其三 与客湖上饮归 宋 · 叶梦得

不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏雨乱风荷。微云吹散，凉月堕平波。

白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。无人能唱采菱歌。小轩欹枕，檐影挂星河。

词人开篇便以“不见跳鱼翻曲港”引出湖边的景象，虽然未直接见到鱼儿跳跃，但特地经过湖边的举动，已透露出词人对自然美景的向往和热爱。“萧萧疏雨乱风荷”一句，通过“萧萧”形容雨声，用“乱”字描绘风雨中荷叶的摇曳，生动展现了风雨交加的湖景。“微云吹散，凉月堕平波”两句，进一步描绘了云散月现、月光洒在湖面的宁静景象，营造出一种清新脱俗的氛围。

“白酒一杯还径醉”一句，通过饮酒的动作和迅速醉倒的状态，表达了词人内心的孤独和苦闷。“归来散发婆娑”一句，以散开头发、身姿婆娑的形象，展现了词人醉后的放浪不羁和洒脱。“无人能唱采菱歌”一句，通过无人唱采菱歌的遗憾，暗示了词人对往昔美好时光的怀念和对现实孤独的感慨。

词人以自然景象为背景，通过细腻的情感抒发和生动的形象描绘，营造出一种既清新又孤寂的意境。结尾“小轩欹枕，檐影挂星河”两句，以斜倚小轩、檐影挂星河的画面，将词人的孤独和思绪引向更广阔的天地，使整首词在意境上达到了新的高度。

临江仙 其四 送章长卿还姑苏兼寄程致道 宋 · 叶梦得

碧瓦新霜侵晓梦，黄花已过清秋。风帆何处挂扁舟。故人归欲尽，残日更回头。

乐圃桥边烦借问，有人高卧江楼。寄声聊为诉离忧。桂丛应已老，何事久淹留。

词人以“碧瓦新霜侵晓梦”开篇，通过描绘清晨的霜气侵袭屋瓦的景象，营造出一种清冷、萧瑟的氛围，同时也暗示了离别的凄凉。“黄花已过清秋”一句，以黄花的凋零象征秋天的结束，进一步烘托出离别的悲伤。

“风帆何处挂扁舟”一句，通过询问风帆将在哪里挂起小舟，表达了词人对友人即将离去的留恋和不舍。“故人归欲尽，残日更回头”两句，通过描绘友人即将归家完毕，而词人自己在残阳西下时仍忍不住频频回头的情景，生动地展现了词人的离别之情。

“乐圃桥边烦借问，有人高卧江楼”两句，词人请友人路过乐圃桥时代为询问，是否有人在江楼上高卧，这里既是对友人的挂念，也暗示了对远方友人的思念。“寄声聊为诉离忧”一句，词人通过寄言的方式向友人诉说离别的忧愁，表达了深深的思念之情。“桂丛应已老，何事久淹留”两句，词人通过询问桂花是否已经老去，为何友人还久久停留，进一步表达了对友人离别的留恋和不舍。