绘画艺术的非实用性是其区别于实用艺术（如工艺美术、建筑等）的核心特征之一。

有人追求画得像，画得漂亮，以自己的画能装饰某个厅堂会所而自喜，实则不理解艺术的非实用性。

有人质疑黄宾虹的艺术，认为既然画得好，为何没有人用他的画装饰高档场所？

殊不知用来装饰居室会所的恰恰是一些雅俗共赏的通俗之作，其艺术品位仅处于中等档次。

八大山人作品

像黄宾虹一类顶级艺术家，包括徐渭、八大、石涛等的作品往往只适宜陈列于各大博物馆或艺术馆，以供专业人员或修养高深的人士研究欣赏。

这类作品超越常人审美范畴，非普罗大众所能接受。

国画的这个特点，至今仍有许多人不愿承认。

黄宾虹山水画，其非实用性与精神性表现是多方面的。

1、作品表现为作者独特的精神追求。

黄宾虹山水画决不以装饰居所为目的，而表现为"澄怀观道"的精神追求，其笔墨精神远超古人＂可游可居"的境界。

作品不是对自然山水的重现，而是高于自然的文化表达。

2、作品饱含深刻的哲学思考。

构图暗含太极原理。

阴阳互动，空白处暗示宇宙元气的流动。

平淡天真，疏淡空寂，蕴含禅理。

雄浑博大，仁者乐山。

3、突显笔墨本体价值。

黄宾虹将书法用笔提升到形而上的高度。

笔笔写出，刚柔相济，筋力内含

"五笔七墨"，笔苍墨润，水墨氤氲。

提按顿挫，浓淡干湿，变化多端

点线富有生命，笔墨成为独立的审美对象。

半抽象的笔墨语言，摆脱对实景的简单模仿。

4、笔墨写意，重情感表现，主观宣泄意味强烈。

5、笔墨古拙，黑密厚重。

格调超逸，大巧若拙，大辩若讷，不迎合世人口味。

6、心象山水，审美远超时代。

超越现实，远离实用功能，具有高度的审美自足性和精神超越性。