一、洪昇

（1645－1704），字昉思，号稗畦，浙江钱塘人。其作品有诗集《稗畦集》、《稗畦续集》、《啸月楼集》，传奇《长生殿》、《天涯泪》、《回文锦》、《闹高唐》等，杂剧《四婵娟》。

二、《长生殿》思想主旨

• （一）歌颂真情

• （二）历史反思

三、人物形象

（一）唐明皇

1、多情而专一

《定情》：“升平早奏，韶华好，行乐何妨。愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。”

《密誓》：“愿世世生生，共为夫妇，永不相离，有谕此盟，双星鉴之。”

2、爱极而乱生

《埋玉》：“你若捐生，朕虽有九重之尊，四海之富，要他则甚！宁可国破家亡，决不肯抛舍你也！”

“若是再禁加，拼代你陨黄沙”

《闻铃》：“只悔仓皇负了卿，负了卿！我独在人间，委实的不愿生。”

3、败而能悔

《惊变》：“寡人不幸，遭此播迁，累他玉貌花容，驱驰道路。好不痛心也！”

《埋玉》：“寡人不道，误宠逆臣，致此播迁，悔之无及。妃子，只是累你劳顿，如之奈何！”

《献饭》“此乃联之不明，以致于此。”

《哭像》：“寡人如今好不悔恨也！”“我当时若肯将身去抵搪，未必他直犯君王；纵然犯了又何妨，泉台上，倒博得永成双。”

《神诉》：“国事危，君王有令也反抗逼，怎救的，佳人命摧。”

《觅魂》：“想当日乱纷纷乘舆值播迁，翻滚滚羽林生闹喧，恶狠狠兵骄将又专，焰腾腾威行虐肆煽，闹吵吵不由天子宣，昏惨惨结成妃后冤。”

《补恨》：“想那日遭磨劫，兵刃纵横，社稷阽危，蒙难君王怎护臣妾？妾甘就死，死而无怨，与君何涉！”

（二）杨贵妃

1、因色得宠

2、以智固宠

3、为国捐躯

《埋玉》：“臣妾受皇上深恩，杀身难报，今事势危急，望赐自尽，以定军心。”

“望陛下舍妾之身，以保宗社。”

《神诉》：“若不是慷慨佳人将难轻赴，怎能够保无虞，扈君王直向西川路，使普天下人心悦服。今日里中兴重睹，兀的不是再造了这皇图。

《埋玉》：“国忠纵有罪当加，现如今已被劫杀。妃子在深宫自随驾，有何干六军疑讶。”

《弹词》：“休只埋怨贵妃娘娘，当日只为误任边将，委政权奸，以致庙谟颠倒，四海动摇”。

《私祭》：“那里是西子送吴亡，错冤做宗周为褒丧。”

《埋玉》:“罪孽深重、罪孽深重，望我佛度脱咱.”

《冥追》：“想当日天边夺笑歌，今日里地下同零落。痛杀俺冤由一命招，更不想惨累全家祸。”

《情悔》：“只怨我在生所为，哪一桩不是罪孽。”

四、结构艺术

（一）结构艺术充分考虑到了适应舞台演出的要求。

1、两套结构

（1）定情（盟誓》——死别（违誓）——对真情的追忆，真爱不再的悲哀——情悔（渴望真情）——月宫重圆

（2）治世（明君贤相）——乱世（君臣无道）——对盛世的追忆，盛世不再的悲哀——悔过（呼唤纲常）......重建太平盛世

2、金钗钿盒

（二）曲文糅合唐诗、元曲的特点，形成清丽流畅的风格。

（三）在宫调运用和曲词的审音协律方面十分考究。

第二十四出《惊变》

1、整出戏构思巧妙，作者将两种具有不同性质的情节组合在同一出戏中，前欢乐，后凄凉，前安逸，后惊急，两相映照，正突出了“占了情场，弛了朝纲”的主题，表明社会的动乱，正是封建统治者的纵情享乐造成的。

2、全出曲调格律整饬，采用南北全套的形式，在“小宴”部分，当李隆基与杨玉环同时在场时，让李隆基唱北曲，杨玉环唱南曲，以南北曲调声情上的差异，来突出两人不同的性格特征。

3、曲文清丽流进，既有文采，充满抒情色彩，与剧情相合，又不堆砌辞藻，明白易懂。