晏殊(991-1055),字同叔,北宋著名词人、诗人、散文家,抚州府临川城人(今江西省南昌市进贤县文港镇沙河人),是当时的抚州籍第一个宰相。他以神童之名,14岁被宋真宗赐进士出身,官至宰相,一生仕途顺利,政治地位显赫。晏殊在文学上以词著称,开创了北宋婉约词风,与欧阳修共“开江西一派”,被誉为“北宋倚声家初祖”。他的词作多为小令,风格含蓄婉丽,气象富贵,主要作品有《浣溪沙》《蝶恋花》等,存有《珠玉词》《曼元航遗文》。

晏几道(1038-1110),字叔原,号小山,晏殊第七子。他自幼生活在富贵之家,但生性孤傲,不慕权贵,仕途坎坷,曾任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等小职。晏几道的词风与父亲相似,但情感表达更为真挚直率,多写爱情生活,是婉约派的重要作家。他的小令词语言清丽,感情深挚,代表作有《临江仙》《鹧鸪天》等,存词260余首,有《小山词》传世。

晏殊作品三绝
《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
这首词以轻快的笔调描绘了词人在宴会上的所见所感。上片写词人饮酒听歌,感叹时光的流逝;下片通过“花落去”与“燕归来”的对比,表达了对人事变迁的无奈与对美好事物的留恋。全词语言清新,意境优美,体现了晏殊词作的典型风格。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。
此词以深秋的景色为背景,抒发了离别的愁苦。上片通过描写菊花、兰花、燕子等意象,烘托出离别的凄凉氛围;下片则以“西风凋碧树”象征离别的无情,词人独上高楼,远望天涯,表达了对远方之人的思念与无奈。全词情景交融,语言婉丽,情感真挚。
《破阵子·春景》
燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢,笑从双脸生。
这首词描绘了清明时节的春日美景和少女们的欢乐活动。上片通过燕子、梨花、碧苔、黄鹂等自然景物,展现出春天的生机与活力;下片则刻画了东邻少女的巧笑和采桑途中的欢乐场景,充满了青春的活力和生活的乐趣。全词语言明快,意境清新,富有生活气息。

晏几道作品三绝
《临江仙·梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。
记得小苹初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思,当时明月在,曾照彩云归。
这首词是晏几道的代表作之一,通过梦境与现实的对比,抒发了对逝去爱情的怀念与惆怅。上片写梦醒后的空虚与寂寞,落花与微雨中的燕子双飞,更增添了词人的孤独感;下片回忆与情人初见时的情景,琵琶声声,诉说着相思之情。全词语言清丽,情感细腻,意境深远。
《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》
彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。
此词回忆了与情人相逢时的欢乐场景和别后的思念之情。上片描绘了情人殷勤劝酒、翩翩起舞的情景,杨柳楼头的明月和桃花扇底的微风,营造出浪漫的氛围;下片则表达了别后的思念与重逢时的惊喜,词人恐相逢是梦,细腻地刻画了内心的复杂情感。全词情感真挚,语言婉转,富有感染力。
《阮郎归·旧香残粉似当初》
旧香残粉似当初,人情恨不如。一春犹有数行书,秋来书更疏。
衾凤冷,枕鸳孤,愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚,那堪和梦无。
这首词抒发了对情人的思念与离别的愁苦。上片通过“旧香残粉”与“人情恨不如”的对比,表达了对情人的深情与怨恨;下片描绘了词人独守空房的孤寂与愁苦,梦魂难觅,愁肠百结。全词语言清丽,情感深沉,细腻地表达了词人的内心世界。
父子词作水平谁更高?[比心]
晏殊和晏几道父子二人均为北宋词坛的杰出代表,各自在词作领域有着独特的成就和风格。晏殊作为北宋倚声词的开创者,其词作多为小令,风格典雅富贵,含蓄婉丽,具有较高的艺术价值和历史地位。他的作品多反映贵族生活的闲情雅致,情感表达较为含蓄,体现了北宋初期词坛的雍容典雅之风。
晏几道则在继承父亲词风的基础上,融入了更多个人情感和生活体验。他的词作语言清丽,感情真挚直率,多写爱情生活和离别之苦,具有强烈的感染力。小晏的词风在一定程度上突破了父亲的典雅风格,更加注重情感的抒发和个性的表达,使词这种艺术形式更加贴近人们的生活和情感世界。

总体而言,父子二人的词作水平难分伯仲,各有千秋。晏殊在词坛的地位主要是开创了北宋婉约词风,为后世词人树立了典范;而晏几道则在小令的创作上达到了新的高度,将情感表达推向了极致。二人共同为宋词的发展做出了重要贡献,堪称词坛的“父子兵”。