晏殊（991-1055），字同叔，北宋著名词人、诗人、散文家，抚州府临川城人（今江西省南昌市进贤县文港镇沙河人），是当时的抚州籍第一个宰相。他以神童之名，14岁被宋真宗赐进士出身，官至宰相，一生仕途顺利，政治地位显赫。晏殊在文学上以词著称，开创了北宋婉约词风，与欧阳修共“开江西一派”，被誉为“北宋倚声家初祖”。他的词作多为小令，风格含蓄婉丽，气象富贵，主要作品有《浣溪沙》《蝶恋花》等，存有《珠玉词》《曼元航遗文》。

晏几道（1038-1110），字叔原，号小山，晏殊第七子。他自幼生活在富贵之家，但生性孤傲，不慕权贵，仕途坎坷，曾任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等小职。晏几道的词风与父亲相似，但情感表达更为真挚直率，多写爱情生活，是婉约派的重要作家。他的小令词语言清丽，感情深挚，代表作有《临江仙》《鹧鸪天》等，存词260余首，有《小山词》传世。

晏殊作品三绝

《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

这首词以轻快的笔调描绘了词人在宴会上的所见所感。上片写词人饮酒听歌，感叹时光的流逝；下片通过“花落去”与“燕归来”的对比，表达了对人事变迁的无奈与对美好事物的留恋。全词语言清新，意境优美，体现了晏殊词作的典型风格。

《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

此词以深秋的景色为背景，抒发了离别的愁苦。上片通过描写菊花、兰花、燕子等意象，烘托出离别的凄凉氛围；下片则以“西风凋碧树”象征离别的无情，词人独上高楼，远望天涯，表达了对远方之人的思念与无奈。全词情景交融，语言婉丽，情感真挚。

《破阵子·春景》

燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。

这首词描绘了清明时节的春日美景和少女们的欢乐活动。上片通过燕子、梨花、碧苔、黄鹂等自然景物，展现出春天的生机与活力；下片则刻画了东邻少女的巧笑和采桑途中的欢乐场景，充满了青春的活力和生活的乐趣。全词语言明快，意境清新，富有生活气息。

晏几道作品三绝

《临江仙·梦后楼台高锁》

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。

这首词是晏几道的代表作之一，通过梦境与现实的对比，抒发了对逝去爱情的怀念与惆怅。上片写梦醒后的空虚与寂寞，落花与微雨中的燕子双飞，更增添了词人的孤独感；下片回忆与情人初见时的情景，琵琶声声，诉说着相思之情。全词语言清丽，情感细腻，意境深远。

《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

此词回忆了与情人相逢时的欢乐场景和别后的思念之情。上片描绘了情人殷勤劝酒、翩翩起舞的情景，杨柳楼头的明月和桃花扇底的微风，营造出浪漫的氛围；下片则表达了别后的思念与重逢时的惊喜，词人恐相逢是梦，细腻地刻画了内心的复杂情感。全词情感真挚，语言婉转，富有感染力。

《阮郎归·旧香残粉似当初》

旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。

衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。

这首词抒发了对情人的思念与离别的愁苦。上片通过“旧香残粉”与“人情恨不如”的对比，表达了对情人的深情与怨恨；下片描绘了词人独守空房的孤寂与愁苦，梦魂难觅，愁肠百结。全词语言清丽，情感深沉，细腻地表达了词人的内心世界。

父子词作水平谁更高？[比心]

晏殊和晏几道父子二人均为北宋词坛的杰出代表，各自在词作领域有着独特的成就和风格。晏殊作为北宋倚声词的开创者，其词作多为小令，风格典雅富贵，含蓄婉丽，具有较高的艺术价值和历史地位。他的作品多反映贵族生活的闲情雅致，情感表达较为含蓄，体现了北宋初期词坛的雍容典雅之风。

晏几道则在继承父亲词风的基础上，融入了更多个人情感和生活体验。他的词作语言清丽，感情真挚直率，多写爱情生活和离别之苦，具有强烈的感染力。小晏的词风在一定程度上突破了父亲的典雅风格，更加注重情感的抒发和个性的表达，使词这种艺术形式更加贴近人们的生活和情感世界。

总体而言，父子二人的词作水平难分伯仲，各有千秋。晏殊在词坛的地位主要是开创了北宋婉约词风，为后世词人树立了典范；而晏几道则在小令的创作上达到了新的高度，将情感表达推向了极致。二人共同为宋词的发展做出了重要贡献，堪称词坛的“父子兵”。