春光作序，万物和鸣。
立春破开了冬天的阴霾，用一枝红梅点燃了春的序章。
风传花信，雨濯春尘。
雨水浇开了锦官城的繁华，用花开满城晕染了春的颜色。
杏花疏影，杨柳新晴。
惊蛰唤醒了沉睡了的昆虫，用隐隐轻雷奏响了春的音符。
春天太美，五千年历史都装不下它的倾世容颜，可春天又很短，仅仅用八个字便写出了它的春意盎然。
【1】
满院东风，海棠铺绣
——蔡绅《柳梢青》
东风裹挟着湿润草木的气息穿廊过户，拂动窗前杨柳，掀开碧纱窗帷，将整个庭院浸润在暖融的春意里。
庭院的海棠褪去盛放时的秾艳，花瓣随风翩跹而坠，层层叠叠铺满青石小径，恍若织女遗落人间的云锦。
这两句词通过视觉与触觉的通感，既展现了东风骀荡、花事如潮的春日盛景，又在锦绣铺陈的绚烂中透出时光流转的轻喟，完美平衡了春日的蓬勃生机与文人特有的细腻情思。
【2】
小园几许，收尽春光
——秦观《行香子》
一株梨花斜倚竹篱，摇落半空香雪；几丛芍药探出石隙，染透半亩胭霞。
墙垣虽矮，却锁住了流云的疏影；曲径虽窄，却蜿蜒着苔痕的暗绿。方寸之间，草木抽新、蜂蝶穿径、池水泛碧，仿佛将浩荡春意尽数纳入眼前的玲珑天地之间。
词人以“收尽”二字化被动为主动，赋予小园吞吐天地的气魄，在有限中见无限，恰如文人案头的芥子园，虽不过尺幅，却能藏纳万壑松风、千里烟波。
这种“以小摄大”的笔法，既凸显了春光的饱满恣意，又暗含对生命蓬勃的礼赞——纵是寻常院落，亦能自成宇宙，绽放出整个季节的绚烂光华。
【3】
晓色云开，春随人意
——秦观《满庭芳》
晨光穿透薄雾，将暗夜残存的阴霾层层剥落，露出琉璃般透净的晴空，仿佛天地初洗，万物浸润在湿润清冽的晨气中。
料峭寒意悄然退场，东风携暖意殷勤而至，枝头新绿舒展如眉，溪畔草色染透罗袜，连檐角滴落的晨露都似沾着蜜糖般的清甜。
这般景致不似盛夏的喧嚣、秋日的萧瑟，恰如知心故友，将温润明净的春意熨帖地铺展在人间。
此二句以天光云影与人心意趣相勾连，既捕捉到春日清晨特有的清新通透之感，又在物我交融中传递出生命与自然共鸣的欣悦。
【4】
人随春好，春与人宜
——赵师侠《柳梢青》
东风解冻时，蛰居一冬的人们踏出深院，踏青鞋履染上芳草新泥，眉间郁色被桃李胭霞晕开，连步履都随莺燕啼啭变得轻盈。
春水初涨处，文人墨客临流赋诗，樵夫渔父棹歌互答，市井巷陌蒸腾着艾糕青团的暖香，万物生发之气浸润人间，唤醒生命的舒展与欢欣。
细雨润物而不湿罗衣，暖阳和煦而不灼肌肤，柳丝垂金恰可系马，棠梨堆雪正宜佐酒。妙在春色深浅皆成画。
初醒的嫩芽与将谢的残英共织锦毯，早莺的清啼与晚蛙的絮语同谱乐章，恰似知音相对，分寸拿捏皆合人心意。
此二句以“随”“宜”二字为枢机，既见春日化育万物的慷慨，亦显人类感知天时的灵慧，在双向奔赴中凝成天人合一的隽永诗篇。
【5】
招我归来，和春醉去
——方岳的《酹江月》
东风似殷勤的信使，携新柳垂金的请柬，蘸桃李胭脂为墨，向天涯倦客寄来邀约：陌上芳草已染透马蹄，溪头荠菜花白如星子，归来吧，他乡的游子。
不必金樽清酒，春色本身便是醉人佳酿。可卧青苔石上，饮一瓢落花浮动的曲水；可倚竹篱深处，嗅半亩辛夷吐纳的暗香；更可随翩跹蛱蝶跌入油菜花海，任鹅黄花粉沾满衣襟，恍若身披流动的琥珀光。
此二句以“招归”“共醉”为脉络，春潮般涌动的生命力与人性中的疏狂意趣水乳交融既写春日的主动邀约之态，亦显诗人投身自然的赤子心怀。
【6】
迟日催花，淡云阁雨
——陈亮《水龙吟》
春天的暖阳仿佛手持无形的刻刀，细细雕琢杏蕾的胭脂色，耐心熨平梨萼的冰绡纹，直到千树万花在暖意浸润中次第炸裂成锦绣云霞。
天边的纤云如蚕吐素丝，将散未散之际，收拢住一场未及倾泻的酥雨。雨脚悬停在空中，似被云絮轻轻兜住的琉璃珠帘，既无盛夏暴雨的滂沱，亦无秋日冷雨的萧飒，唯余水汽氤氲滋养着苔痕新绿。
这两句一“催”一“阁”，一动一静，既见春光催动万物生长的沛然之势，又存天公怜惜芳菲的缱绻之意。词人通过捕捉日光与云雨的微妙互动，将春日兼具力量与温柔的双重特质凝成永恒的诗意瞬间。
【7】
燕燕归来，问春何在
——姜夔《淡黄柳》
新羽初丰的燕子掠过褪红的桃蹊、穿过泛白的柳浪，这些黑衣白腹的使者，翅尖沾染过江南烟水、塞外晴沙，却终究在柳丝渐老、萍踪渐密的时节迷失了春天的坐标。
它们声声啁啾，鸣叫中带着寻而不得的困惑。这声叩问既非对着残花零露，亦非朝向远山空翠，而是将春日的实体存在化作缥缈的哲学命题：
当荼蘼架下最后一缕甜香被暖风卷走，当榆钱树下积满绵软的青钱，那曾经泼天匝地的春光究竟遁入了云间罅隙，还是融进了布谷的啼血？
姜夔以燕寻春而不得的戏剧性场景，捕捉到暮春特有的微妙气息：既有繁华将尽的清冷，又存绿荫渐浓的期待，在虚实交错间勾勒出春天既在场又缺席的哲学意境。
【8】
一川烟草，满城风絮
——贺铸《青玉案》
河川两岸新草蔓生，碧色连天，远望如同青烟浮动，近看又似翡翠织毯，每一片草叶都饱蘸着雨水与阳光，在风中翻涌成绿色的潮汐。
柳絮挣脱枝头，化作漫天飞雪，轻盈若云母碎片，缱绻似蝴蝶残魂。它们掠过朱楼绣户的檐角，扑入卖花担上的竹筐，甚至悄然栖宿于游子的鬓边，将整座城池笼罩在温柔的混沌中。
飞花满城，纵使闭户垂帘，仍有一两片飞絮钻窗而入，在砚池边、茶盏里写下转瞬即逝的春之密码。
这两句词以“烟草”“风絮”两种典型春景为载体，一静一动，一远一近，既写出暮春草木勃发的野性生命力，又借风絮的纷扬暗示春光将逝的惘然。
贺铸更以“一川”“满城”的宏大视角，将个体愁思融入天地时序的流转，让渺小人生与浩荡春色形成诗意共振，最终凝成中国文学史上最浓墨重彩的“闲愁”。
【9】
斜照弄晴，春意空阔
——贺铸《石州慢》
夕阳余晖并非直泻而下，而是斜倚天幕，将金粉般的光霰洒向人间，与晴空中的流云嬉戏追逐：忽而穿透薄霭，在粼粼江面织就碎金罗网；忽而轻抚檐角，替归巢倦鸟镀上琥珀羽衣；更与袅袅炊烟缠绵共舞，将墟里人家的青瓦白墙晕染成暖色调的水墨小品。
远山褪去冬日的嶙峋轮廓，裹着新绿裁成的纱帔绵延至天际；原野上紫云英泼洒成海，蒲公英举着银伞待风启程；更有一两声鹧鸪啼鸣穿透暮色，在空旷中荡起涟漪般的回响。
这般“空阔”并非寂寥，而是春神撤去所有樊篱，让生命在无垠中肆意舒展——草木不必争抢阳光，蜂蝶无需计较花信，连溪畔冒尖的芦芽都带着顶破苍穹的野心。
贺铸以虚实相生之笔，将具体的斜阳晚照与抽象的春意浩荡熔铸一体，既见春日特有的温煦通透，又显造化无穷的哲学气象，最终在暮色与生机的交响中，完成对春天既瑰丽又深邃的终极诠释。
