论李方膺与郑板桥之画竹，吾心所向，更偏李方膺之韵致也。

论李方膺与郑板桥之画竹，吾心所向，更偏李方膺之韵致也。试铺陈笔墨，以文述之。

夫画竹之道，自古为文人墨客所钟情。或寓情于景，或托物言志，皆以竹之清逸，抒怀臆之高远。李方膺与郑板桥，皆清代画竹之大家，各擅胜场，然吾于二者之间，更爱李方膺之笔墨，以其独步画坛之风姿，令人心仪不已。

李方膺之画竹，以意写形，形神兼备。观其画，竹影婆娑，枝叶扶疏，宛若天成。彼之笔下，竹非仅竹也，乃其胸怀之寄托，情感之流露。其用笔，或浓或淡，或疾或徐，皆随心所欲，不逾规矩。墨色淋漓间，尽显竹之清癯挺拔，风骨铮铮。而郑板桥之竹，虽亦名扬四海，然其笔墨之间，未免略显刻意，少了一份自然之趣。

且论李方膺之构图，匠心独运，别具一格。彼之画竹，从不拘泥于一格一式，或疏影横斜，或密叶交织，皆能得其自然之妙。其画中之竹，或独立山崖，傲然不群；或依石而生，坚韧不拔。每一幅画作，皆如一首无言之诗，引人遐想，发人深省。而郑板桥之竹，虽亦有其独特之处，然在构图上，未免略显单调，少了一份变化之奇。

再言李方膺之画竹之意境，清空灵动，超凡脱俗。彼之笔下之竹，非仅具象之描绘，更寓有深意。其画中之竹，或迎风摇曳，似诉人间沧桑；或沐雨而立，彰显生命之顽强。观者置身其画前，仿佛能闻竹叶之沙沙作响，感竹影之摇曳生姿。此等意境，非深谙画道者不能为之。而郑板桥之竹，虽亦有其意境之美，然相较之下，未免略显直白，少了一份含蓄之韵。

李方膺之画竹，更在于其人格之写照。彼之为人，正直不阿，清高自守，一如其画中之竹。其一生宦海浮沉，却始终不改其志，以画竹为乐，以竹为友。其画中之竹，实乃其人格之象征，精神之寄托。而郑板桥虽亦为一代才俊，然其人生经历与性格特征，与李方膺相较，未免略显世俗，少了一份超脱之态。

夫画竹者，非仅技艺之争，更在于心境之较。李方膺之画竹，以其高超之技艺、独特之风格、深邃之意境，以及超凡脱俗之人格魅力，赢得了后世之赞誉。其画中之竹，不仅成为其艺术生涯之瑰宝，更成为后人学习之楷模。

且夫李方膺之画竹，之所以能独步画坛，盖因其能寓情于景，以景抒情。彼之笔下之竹，皆能得其神韵，得其性情。其画竹之法，非仅笔墨之技巧，更在于其心灵之感悟。彼能以竹为友，与竹对话，从而得其真趣，得其妙境。此等境界，非一般画家所能企及也。

又观李方膺之画竹，其笔墨之间，更寓有哲理之思。彼之笔下之竹，或生于峭壁之上，或长于荒野之间，皆能坚韧不拔，傲然挺立。此等景象，实乃对人生之隐喻。人生之路，亦如竹之生长，难免遭遇艰难险阻。然只要心怀信念，坚守本心，终能如竹般屹立不倒，成就一番事业。

再者，李方膺之画竹，亦能体现其文学修养与诗词功底。彼之画作，常配以诗文题跋，以增其艺术魅力。其诗文之中，或抒发人生感慨，或描绘自然之美，皆能与其画作相得益彰，共同构成一幅幅完美的艺术画卷。此等才情，实乃令人叹为观止。