傅抱石与陆俨少，皆山水画坛之巨擘，技艺超群，各领风骚。今欲论其高下，实乃难上加难，然吾仍愿以拙笔，试述二人之技艺，以飨读者。

抱石先生，巴蜀游子，居蜀八载，得巴山烟雨之淋漓。其画瀑布、雨景，技高一筹，有“傅氏风雨下钟山”之美誉。观其作品，如临其境，雨丝苍苍，恢恢蒙蒙，飘洒逸宕，氤氲和融。彼之雨景，大气磅礴，气势过人，实乃山水画中一绝。抱石先生之用笔，奔放洒脱，粗细长短，随心所欲，宛如天成。其“抱石皴”法，更是打破笔墨约束之第一法门，使山石之纹理质感，跃然纸上。墨色浓淡，干湿相宜，泼墨破墨，技法娴熟，形成墨韵丰富、层次分明之效果。浓墨处厚重深沉，如山石之坚实；淡墨处空灵悠远，似山水之意境。抱石先生之画，高古迷离，印象主义之抽象感与风旋水泻、毫飞墨喷之精神气并存，给人以丰富细腻高级之审美体验。

陆俨少先生，亦是山水画坛之翘楚，其笔下瀑布壮美多姿，令人叹为观止。陆先生游历四方，得巴山蜀水、峡江巫云之奇绮变化，遂使其创作突破性地进入一新表现层次。彼之山水画，传统笔墨功力深厚，形式构图独到，尤善以长线条描水勾云，水纹描法写尽江波万态。其勾云之法，细拖笔中锋画云阳，淡毛曲线画云阴，虚实相间，妙趣横生。陆先生之留白与墨块技法，更是独步天下，留白以表现云雾、泉水、山径、浪花，墨块则以浓墨积点成块，反衬留白，形成鲜明对比。此等技法之运用，使画面虚实相济，韵味无穷。陆先生之画，气势恢弘，诗意盎然，虽与抱石先生之高古迷离略有不同，然亦能给人以强烈之视觉冲击与心灵震撼。

若论技艺之高下，实难一概而论。抱石先生之画，重在气韵生动，笔墨淋漓，其雨景瀑布，更是无人能及。而陆俨少先生之画，则重在构图巧妙，笔墨韵味十足，其山水云雾，亦堪称一绝。二人之画，各有千秋，各擅胜场，皆为中国山水画坛之瑰宝。

且夫抱石先生，性情中人，其画如其人，激情澎湃，挥洒自如。彼之山水画，不仅是对自然之再现，更是对生命之礼赞。观其作品，如闻其声，如见其人，那种对大自然之热爱与敬畏，跃然纸上，令人动容。而陆俨少先生，则更注重笔墨之韵味与构图之巧妙。彼之画，往往于平淡中见真奇，于简约中见繁复，给人以无限之遐想与回味。

试看抱石先生之《万竿烟雨》，此画作于金刚坡下，是彼深入观察川东自然景象之结晶。画中烟雨蒙蒙，万竿翠竹摇曳生姿，山石草木，皆被雨水滋润得生机勃勃。此画用笔奔放，墨色淋漓，雨丝与云雾交织在一起，形成一幅幅变幻莫测之画面。观此画，如临其境，仿佛能闻到那湿润之空气，听到那淅沥之雨声。此乃抱石先生之绝技也！

再观陆俨少先生之《巫峡云涛》，此画以巫峡为背景，描绘了峡江云雾之奇幻变化。画中云雾缭绕，山峰时隐时现，江水波涛汹涌，激流漩涡随处可见。陆先生以长线条勾云描水，以留白与墨块表现云雾之虚实相间，使画面充满动感与韵律。观此画，如乘舟行于峡江之中，那惊心动魄之感，令人难以忘怀。此乃陆俨少先生之独门绝技也！

然则技艺之高下，岂止于此？二人之画，皆能于平凡中见非凡，于简约中见繁复。抱石先生之画，重气韵而轻形式；陆俨少先生之画，则重形式而轻气韵。此乃二人之不同处也。然正因其不同，方能使中国山水画坛百花齐放、百家争鸣。

或曰：抱石先生之画，如狂风骤雨，气势磅礴；陆俨少先生之画，则如春风拂面，和煦宜人。此言得之。二人之画，各有其美，各有其妙。抱石先生之画，给人以震撼与力量；陆俨少先生之画，则给人以宁静与遐想。此乃二人之画所以能并驾齐驱、各领风骚之缘由也。

夫中国山水画，历史悠久，源远流长。自唐宋以来，名家辈出，佳作迭现。抱石先生与陆俨少先生，皆能承前启后、继往开来，为中国山水画之发展作出巨大贡献。二人之技艺，虽难以简单之高下论之，然其在中国山水画坛之地位，则无可争议也。

今人论画，往往以技艺为先。然则技艺之高下，岂易言之？抱石先生与陆俨少先生，皆能于笔墨之间见精神、于构图之中见意境。彼之画，非但技艺超群，更在于其能传达出对大自然之热爱与敬畏、对生命之礼赞与感悟。此乃二人之画所以能深入人心、流传千古之缘由也。

故吾以为：论技艺之高下，实难一概而论。抱石先生与陆俨少先生，皆为中国山水画坛之巨擘，其技艺之精湛、成就之卓越，皆令人叹为观止。二人之画，各有千秋、各擅胜场，皆为中国山水画之瑰宝也。后之览者，当以敬畏之心、欣赏之眼，去品味二人之画、感受二人之情，方能领略其画中之妙境、悟出其中之真谛也。

综上所述，傅抱石与陆俨少，皆山水画坛之泰斗，技艺超群，各领风骚。二人之画，各有千秋，难以简单之高下论之。然其在中国山水画坛之地位与贡献，则无可争议也。愿后人能铭记二人之卓越成就与不朽功勋，为中国山水画之发展继续努力前行！