夫荷者，花中之君子也，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。古往今来，文人墨客皆爱之，绘荷者众矣。而齐白石、张大千二公，皆以画荷名世，技艺高超，各具气象，堪称画坛之双璧。
齐白石先生，湖南湘潭人，生于清末，长于乱世，然其艺术成就，却如破晓之光，照亮了中国画坛。白石先生画荷，多以大写意为之，笔墨淋漓，气势磅礴，尽显其天真烂漫、质朴自然之风。其笔下之荷，荷叶宽大，墨色浓淡相宜，以大笔挥洒，或浓或淡，或干或湿，变化无穷，尽显荷叶之厚重与质感。荷花则以简洁的线条勾勒，花瓣虽寥寥数笔，却能生动传神，展现出荷花的高洁与清雅。白石先生画荷，常以红花墨叶相对，红花娇艳欲滴，墨叶沉稳大气，二者相互映衬，相得益彰，给人以强烈的视觉冲击力。其用色大胆而自然，不拘泥于传统，红花常以鲜艳的洋红点染，墨叶则以浓墨泼洒，二者结合，既传统又现代，充满了生机与活力。
张大千先生，四川内江人，生于清末，长于民国，一生游历四方，遍览名山大川，其艺术成就，堪称二十世纪中国画坛之传奇。大千先生画荷，技艺精湛，风格多变，既有工笔重彩之细腻，又有泼墨泼彩之豪放。其早年画荷，多以工笔重彩为主，荷花造型清雅优美，叶大梗长，亭亭净植，花瓣以细笔勾勒，工整而不匠气，色彩鲜艳而不俗艳，尽显荷花之高洁与清雅。中年以后，大千先生开始尝试泼墨泼彩技法，将山水画中的泼墨技法运用到画荷上，以大量墨汁倾泻纸上，任其自然流淌，形成独特的墨色效果，再以重彩点缀，使画面层次丰富，色彩斑斓，充满了梦幻般的意境。其晚年所作《金线荷花图》，更是将工笔与泼墨相结合，荷花以金线勾勒，花瓣富丽堂皇，荷叶则以泼墨泼彩表现，墨色交融，层次分明，给人以强烈的视觉震撼。
齐白石先生画荷，其气象在于天真与质朴。白石先生一生经历坎坷，然其笔下之荷，却无一丝世俗之气，尽显其天真烂漫、质朴自然之风。其荷叶以大笔挥洒，荷花以细笔勾勒，二者结合，既有大写意的豪放，又有小写意的细腻，给人以质朴无华之感。白石先生画荷，常以红花墨叶相对，红花娇艳欲滴，墨叶沉稳大气，二者相互映衬，相得益彰，给人以强烈的视觉冲击力。其用色大胆而自然，不拘泥于传统，红花常以鲜艳的洋红点染，墨叶则以浓墨泼洒，二者结合，既传统又现代，充满了生机与活力。
张大千先生画荷，其气象在于豪放与大气。大千先生一生游历四方，遍览名山大川，其笔下之荷，既有工笔重彩之细腻，又有泼墨泼彩之豪放。其早年画荷，多以工笔重彩为主，荷花造型清雅优美，叶大梗长，亭亭净植，花瓣以细笔勾勒，工整而不匠气，色彩鲜艳而不俗艳，尽显荷花之高洁与清雅。中年以后，大千先生开始尝试泼墨泼彩技法，将山水画中的泼墨技法运用到画荷上，以大量墨汁倾泻纸上，任其自然流淌，形成独特的墨色效果，再以重彩点缀，使画面层次丰富，色彩斑斓，充满了梦幻般的意境。其晚年所作《金线荷花图》，更是将工笔与泼墨相结合，荷花以金线勾勒，花瓣富丽堂皇，荷叶则以泼墨泼彩表现，墨色交融，层次分明，给人以强烈的视觉震撼。
齐白石先生画荷，其笔墨在于简练与自然。白石先生一生追求自然之美，其笔下之荷，虽寥寥数笔，却能生动传神，展现出荷花的高洁与清雅。其荷叶以大笔挥洒，荷花以细笔勾勒，二者结合，既有大写意的豪放，又有小写意的细腻，给人以质朴无华之感。白石先生画荷，常以红花墨叶相对，红花娇艳欲滴，墨叶沉稳大气，二者相互映衬，相得益彰，给人以强烈的视觉冲击力。其用色大胆而自然，不拘泥于传统，红花常以鲜艳的洋红点染，墨叶则以浓墨泼洒，二者结合，既传统又现代，充满了生机与活力。
张大千先生画荷，其笔墨在于细腻与豪放。大千先生一生追求艺术的极致，其笔下之荷，既有工笔重彩之细腻，又有泼墨泼彩之豪放。其早年画荷，多以工笔重彩为主，荷花造型清雅优美，叶大梗长，亭亭净植，花瓣以细笔勾勒，工整而不匠气，色彩鲜艳而不俗艳，尽显荷花之高洁与清雅。中年以后，大千先生开始尝试泼墨泼彩技法，将山水画中的泼墨技法运用到画荷上，以大量墨汁倾泻纸上，任其自然流淌，形成独特的墨色效果，再以重彩点缀，使画面层次丰富，色彩斑斓，充满了梦幻般的意境。其晚年所作《金线荷花图》，更是将工笔与泼墨相结合，荷花以金线勾勒，花瓣富丽堂皇，荷叶则以泼墨泼彩表现，墨色交融，层次分明，给人以强烈的视觉震撼。
齐白石先生画荷，其意境在于质朴与自然。白石先生一生追求自然之美，其笔下之荷，虽寥寥数笔，却能生动传神，展现出荷花的高洁与清雅。其荷叶以大笔挥洒，荷花以细笔勾勒，二者结合，既有大写意的豪放，又有小写意的细腻，给人以质朴无华之感。白石先生画荷，常以红花墨叶相对，红花娇艳欲滴，墨叶沉稳大气，二者相互映衬，相得益彰，给人以强烈的视觉冲击力。其用色大胆而自然，不拘泥于传统，红花常以鲜艳的洋红点染，墨叶则以浓墨泼洒，二者结合，既传统又现代，充满了生机与活力。
张大千先生画荷，其意境在于豪放与大气。大千先生一生游历四方，遍览名山大川，其笔下之荷，既有工笔重彩之细腻，又有泼墨泼彩之豪放。其早年画荷，多以工笔重彩为主，荷花造型清雅优美，叶大梗长，亭亭净植，花瓣以细笔勾勒，工整而不匠气，色彩鲜艳而不俗艳，尽显荷花之高洁与清雅。中年以后，大千先生开始尝试泼墨泼彩技法，将山水画中的泼墨技法运用到画荷上，以大量墨汁倾泻纸上，任其自然流淌，形成独特的墨色效果，再以重彩点缀，使画面层次丰富，色彩斑斓，充满了梦幻般的意境。其晚年所作《金线荷花图》，更是将工笔与泼墨相结合，荷花以金线勾勒，花瓣富丽堂皇，荷叶则以泼墨泼彩表现，墨色交融，层次分明，给人以强烈的视觉震撼。
齐白石、张大千二公画荷，虽风格各异，然皆为画荷之大家。白石先生以天真质朴、简练自然之笔墨，展现出荷花之高洁与清雅；大千先生则以细腻豪放、泼墨泼彩之技法，展现出荷花之富丽与大气。二公之画荷，皆为艺术
