这位才女是一位专职的书法老师，在13届国展展厅里又一次看到她的大名，了解她的书法之前，在《书法》杂志上看到她几篇文章， 措辞逻辑清楚，递进中阐述得有理有据，将复杂的内容简单化，抽丝剥茧、直指核心，文笔并不是单单靠写作的技巧，更重要的是内容的储备，这些学识是靠平时慢慢积累而成，这位才华横溢的美女她就是————李慧连老师

有国展评委说，当下的书坛是“技术流”在支撑，忽略了个人的文学修养。也有网友在网络喷，打造国展作品就是“化妆术”和“抄书党”的结合，技术好的就抄唐诗宋词，技术弱的就抄别人的作品，虽然喷的很露骨，想一想，似乎又有一些道理………

笔者看到了李慧莲老师的文章和书法作品，不由得为她点赞，特别是十三届国展这件八尺隶书，字里行间透露出的古拙，线条的质朴，风格的雄强，难想象到是一位年轻的美女创作的。

欣赏这件作品，一眼就可以看出取法汉隶《鲜于璜碑》和《张迁碑》，内容是《文心雕龙》，字径在四公分左右，作品单字的大小同《鲜于璜碑》《张迁碑》碑刻文字大小相近，（张迁3.5公分，鲜于璜4公分），侧面反映出李慧莲老师平时训练，应该是采用1比1的精准临摹，字径相同，临帖创作转换就更加容易一些，这一点确实值得我们借鉴。

李慧莲老师的这件作品特点很鲜明，走的一条回归经典之路，隶书以汉隶为宗，汉隶中的三大体系，李老师选择了方圆兼用方笔为主的这一体系。

这一体系用笔结字很有特点，方笔的技巧在于铺毫，铺毫的技巧在于换面，其中渗入大量篆籀笔意，结构方正，用笔棱角分明、苍劲古朴，交接笔处有很多技巧，劲健中具有齐、直、方、平的特点。

特点鲜明的字体，上手相对要容易，因为特点比较明显，感觉容易抓到特征，但真正创作时就容易脱节，这里除了大量的训练量之外，输入和输出要平衡，很多人上手容易出帖难，难就难在“提纯”和“出彩”（神采）这两方面。清人朱和羹在《临池心解》有述：作书要发挥自己性灵，初莫寄人篱下，凡临摹各家，不过窃取其用笔，非规矩形似也、近世每临一家、止摹仿其笔画；至于用意入神，全不领会，要知得形似者有尽而领神味者无穷。

高手临摹和创作，并不是追求极致的像，所谓的像就像一把双刃剑一样，努力追求像的细节就容易忽略神采，抽象的漫画，虽然不像，但“神”却抓得很紧。看李慧莲老师的作品，不用去一比一细抠像与不像，但一样可以领略到汉碑的雄强，古拙自然的风采，看来李老师还是一位抓“神”的高手。

李慧连老师介绍：

首都师范大学硕士研究生，

现为包头师范学院书法系老师。

论文《复见尔雅之风——吾丘衍尚古观念研究》发表于《书法》；

《赵之谦与沈树镛的交游——以金石交往为中心》发表于《书法赏评》；

《赵之谦篆书的变法》发表于《大众书法》；

《麦积山诗碑刍议》发表于《大众书法》。

入展：

全国第十三届书法篆刻展览（中国文联、中国书法家协会）；

2020中国书法年展全国书法作品展（中国书法家协会）………………

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于弘扬传统书法文化，推广有实力的中青年书法家，陈述书法创作者经验和方法，供广大书友参考和借鉴。