《哪吒2》突破百亿票房，早已不再是一个单纯的电影质量问题，而是一场关乎民族情感与文化自信的较量。
就在这几天，《哪吒2》扛着五星红旗，在全球票房榜单中一路高歌猛进，以每秒几万元的票房增长速度超越了《美女与野兽》《钢铁侠3》，闯进了全球票房前25。
然而，当《哪吒2》超越了一面又一面星条旗后，一面扎眼的旗帜出现了——超级马里奥背后的白底红心旗，以13.61亿美元的票房，不偏不倚地卡在了百亿人民币的关口。
对于一生要强的中国人来说，这一刻，DNA被彻底点燃了。
哪个国家的旗子都可以排在五星红旗前面，但唯独这一面不行。
于是，中国最庞大的组织出手了。
企业、学校、医院纷纷组织集体观影，影院被包场，人山人海。不仅国内如此，海外的华人和留学生也不甘示弱。
中国电影在海外发行权有限？那就自己争夺发行权！没有排片？那就直接包场！点名就看哪吒。
至此，看哪吒已经从一场简单的观影活动，变成了一场升国旗的行动。
如今，《哪吒2》已经跨过百亿票房大关。
01.票房背后的民族情绪与文化自信有人会说，这样的票房不过是靠情绪刷出来的，弥补不了我们与国外的差距。
然而，《哪吒2》能走到今天这一步，靠的绝不仅仅是情绪。它的成功，源于自身过硬的质量。
中国电影工业确实与国外有差距，但《哪吒2》在制作品质和艺术审美方面，已经完成了对好莱坞的超越。
差距在哪里？在于发行渠道和文化话语权。我们缺乏的不是审美的高度，而是文化霸权和审美霸权。
中华文化延绵千年，早已孕育出独树一帜的审美范式。
八九十年代，我们诞生了《大闹天宫》《哪吒闹海》《黑猫警长》《葫芦兄弟》等璀璨明珠，各国也曾不止一次赞叹我们的艺术美学。
然而，美苏冷战结束后，美国好莱坞范式成为全球审美代表，而我们因不够强大，在文化审美中失去了话语权。
我们的审美标准和价值观无法形成主流，无法在全球文化影视中占据一席之地。
这就是所谓的文化霸权和审美霸权。
在这种霸权之下，我们只能接受文化霸凌，接受别人为我们定制的“眯眯眼”刻板形象。
02.《哪吒2》的文化突围与审美重构《哪吒2》的意义，不仅在于对世界先进制作水平的追赶和超越，更在于它第一次真正突破了文化霸权和审美霸权，让中式审美和价值观突破了欧美的封锁，走向了世界。
《哪吒2》很可能带来一场全球审美标准和价值观的重构，让中式审美成为各国学习的标准。
西方文化强调个人主义和自由，注重个人的权利和独立性。
而《哪吒2》中，无论是阐教弟子“落树成花”，还是虾兵蟹将“推针破顶”，都体现了集体主义的价值观。
殷夫人化丹赴死、哪吒剔骨重生，蕴含了对传统伦理的否定和自我牺牲精神；南极仙翁与申公豹身上善恶交织、黑白转化的太极理念，更是与西方的价值观存在巨大冲突。
这些内核，西方人或许看不懂，也难以接受。
如果《哪吒2》只是一部几十亿票房的电影，这些艺术和精神内核可能不会被注意到，甚至会被认为是“错的”。
中式美学和中式理念，可能还要等很久才能走向世界。
然而，如果《哪吒2》能用“水墨烟霞”撞碎好莱坞的“赛博霓虹”，用“风火轮”在“山水长卷”中撞破迪士尼的“公主城堡”，这场持续了上百年的文化霸权就会被撼动。
全球观众将发现，审美不只是迪士尼的糖果滤镜和漫威的金属狂潮，还有属于东方的集体式美学和写意式震撼。
原来，不只有伟光正的仙神才能成为英雄，凡人妖魔也可以成为英雄。
这不是文化的对抗，而是审美的突围，是在为人类文明打破审美垄断，打开第三世界。
03.中式美学的全球传播与未来展望《哪吒2》的成功，不仅是一部电影的胜利，更是中式美学的一次全球传播。
它让世界看到了东方美学的独特魅力：留白与气韵、写意与意境。
这些原本只属于中国人的创作词汇，未来或许会成为全球观众的共同语言。
然而，《哪吒2》中蕴含的少数群体困境隐喻、集体主义审美表达、中式家庭关系解读，以及中国神话体系的呈现，对于中国人来说很容易理解，但对于外国人来说，却有着极高的理解门槛。
因此，《哪吒2》在海外可能不会取得特别亮眼的成绩。
但这并不影响它成为近年来最好的一部中国动画电影。
因为它本来就是做给中国人看的，只有中国人以及熟悉中国文化的人，才能轻松看懂。
04.《哪吒2》的深远影响与文化自信是仙是魔咱们说了算，票房数字终究都会褪色，但哪吒留给全球票房的炽热印记不会褪色，哪吒撕开的文化裂隙也永远不会闭合。
当世界开始用“墨分五色”解析镜头，用“气韵生动”评价角色塑造时，这就是5000年来中华美学最酣畅的破局。
《哪吒2》的成功，不仅是一部电影的胜利，更是一场中式美学的全球突围。
它让我们看到，中华文化不仅有着深厚的历史底蕴，更有着强大的现代生命力。
未来，随着更多像《哪吒2》这样的作品走向世界，中式美学和价值观必将成为全球文化的重要组成部分。
这不仅是中国电影的胜利，更是中华文化的胜利。
文本来源 @璐哥看透彻 的视频内容
