文|令狐伯光

2023年马上要过去了，之前已经写过几篇年度总结的稿子，今天继续写一篇吧。

如果要说2022年中国流行文化最重要的作品，毫无疑问是《流浪地球2》，这部电影整体是很棒的，算是中国的科幻史诗。科幻领域终于不再被西方垄断了，希望能有更多含有中国式内核的科幻作品呈现在世界上，讲好中国故事。

《流浪地球》系列为国产电影确立了一个标杆，郭帆用两部电影告诉了大家，多少钱的极限是拍成什么样的电影，两亿多一点就是流浪地球1，6-8亿就是流浪地球2，让观众以最直观的感受能判断了一个电影到底是不是在忽悠人。

你的效果可以比这个标杆差一些但不能差太多。五个亿什么概念？五个亿给郭帆他能拍出两部球1，再加两三个亿就是球2，这就是我支持郭帆和《流浪地球》的原因，因为他真的不糊弄观众。

作为一名科幻迷和影迷，我肯定觉得《球2》比《球1》好看得多，刘德华让图恒宇变得看得过去，人物算立起来了，而且作为电影支线之一的量子计算机和数字生命计划的架构也搭建得还行。

至少3是有得拍了，而且对比起其他支线也没有显得弱下去了。还有就是太空电梯的概念转换得很好，特效和场景是有震撼到我的。尽管故事剧情走向很死板和老旧，但是感动的点是突出的，反正我是在电影院里面哭了，面对手动引爆核弹前征召领航员那里，有泪点。

其它优点就更多了，反正这是一部非常用心的科幻史诗作品！影片中的特效部分迎来了全面升级，也能看到我们中国的视效团队在这四年的成长。道具和影片的各种小细节也都继承了《球1》中的精神。

身处影厅时还是会被所展现的恢弘和想象力所震撼，而在剧本上即使事件和冲突结合的如此紧密，也能明显感受到影片整体的起承转合。

如果从电影本身的角度来看，唯一不足的可能还是节奏掌控得还不是很好，轻重缓急可以再明显一些，不然三个小时会让人感到疲累和剧情臃肿，然后关于剪辑真的有些欠缺，明明有很多表现时间紧迫的剧情，偏偏运镜整的时间很宽裕一样。

比如说最后图丫丫报密码那部分，报的速度更快一点。再到世界灾难毁灭标志性建筑，把最后10分钟改成30秒，数着倒计时输入密码不好嘛。

最后是套路的复用，且不说整部电影出现了无数次的倒计时，就说修电脑然后被电缆压住，真就和上一部承上启下了。还有各种flag嘎嘎立，前一秒不谈恋爱下一秒就看上别人了，虽然还能挑点小问题（比如全世界都在敬中国礼、小女孩父亲塑造不行名字都没记住倒是另一个马兆给我记住了挺复杂一个人）。

但是科技感，宏大场面，科幻史诗感基本都是达标的。

我个人觉得刨除所谓阴兵，还有什么营销等等事件，《球2》票房输给《满江红》是正常的。因为这部电影虽然很史诗，但是缺陷也非常明显。当时电影上映，我个人观点和所观察到的低分评价观点两部分组成。

由于有些低分评论确实有点太搞笑了，我决定先从后者来聊聊～

低分差评的攻击点目前有以下关键词：三小时、睡着了、剧情乱、看不懂以及“英文比中文多”。前面两个关键词在我看来确实也是挺搞笑的，在购票平台都会显示影片的结束时间，稍有了解都会查看影片的详细，页看看有没有自己感兴趣的演员或者片长。

我对这种现象打个比方就是“点了大碗的吃不了怪厨子”十分搞笑。第二点“睡着了”，其实和前面一点的攻击点类似，时长和剧情都是重要的影响因素。但如果是因为剧情的原因要睡着我是不敢苟同的。

第三第四点真的就是见仁见智，但最后的第五点“英文比中文多”是真的让我笑到了，是有多么不自信啊。甚至还有教导演拍电影的“电影名应为前传不能为2”反驳观点：续作为故事前传的电影流浪地球并不是第一个，能够举例的电影如《绣春刀2》。电影的续集不应该只有后传一种形式。

但事实证明，除了尬黑，这些因素影响更多的中国观众也是存在的。

总结一下吧，从各大平台上来看后续的差评点可能也会更多，但越史诗，越复杂，越冗长，越需要沉浸感，它就越影响中国大众的接受度。举个简单的例子，迄今为止中国票房排行榜是《长津湖》《李焕英》《战狼2》《球1》《哪吒之魔童降世》等。

最终你都会发现一件事情，上述电影是不是都不太复杂，因为它们都提供了能让更多中国大众爽，GET到，然后娱乐到的气质。《长津湖》的抗美援朝和战争大片，《李焕英》的喜剧和上一辈父母情感遗憾，《战狼2》就不用提了。

《流浪地球2》最大的优点就是复杂和史诗感，但影响观众的缺点也在这里。当然，我相信这部电影还是会靠着它本身的质量，最终去打破一些人对它的质疑。我相信会再次看到中国科幻电影的蓝天，鲜花挂满枝头。

这部电影还有很多人反击，说太过主旋律，太过红了什么的，我觉得不是这样，导演选择拍前传也许是为了进一步丰富《流浪地球》的设定和背景故事，为这个IP注入更多优秀的东西。

就像电影上映时，那个“50岁出列”引起很大争议，说是道德绑架一样。如果真如他们说的中国注重前辈，西方注重未来，那剧情应该是西方人为了孩子活下去而自我牺牲，中国反而是尊重老者年轻人牺牲……这两个逻辑明显都不通啊，他们的逻辑混乱的原因，本质上是一种在时间维度上中华文化比西方文化的高级。

我们因为有长远的历史，所以我们会想几十、几百、几千年前我们的先辈做了什么，也会想几、几十、几百年后我们会创造什么样的未来（对，我个人认为就算以我们的视角，最多也只能在现在看百年后的事，因为千年还是太遥远）

而西方呢，你告诉他们要看百年后的事，他们会觉得百年太长，因为往回看几百年前还没有西方各国呢。所以他们以他们的眼光最多也就能看几年、十几年的事情。

同样的，如果世界上真有几万年历史的文明，那在他们眼里的咱们就和咱们眼里的西方一样，视野太短。

心理学上有个沉锚效应。西方人的心理是锚定在只注重未来但不在乎过去的，因为他们的国家大多历史短暂，没什么好回顾的。所以当他们遇到一个既看中过去又展望未来的文明时，他们会觉得这个文明过于注重过去，而忽视了这个文明有着“后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也”的文明智慧。

他们狭隘的认为我们太注重过去，展望未来对我们来说是一个新潮的思想。可笑的是这首《阿房宫赋》的寿命都比他们的国家寿命长。

最后就是第二部是前传，还有人骂说不敢拍原著，不敢拍黑暗隐喻什么的。大家也没必要着急着看叛军和冰雕什么的，好好享受《流浪地球》这一科幻背景下更多优秀的故事更好，何况第三部都还没有出来，就已经在那里骂了，是不是太着急了一点。

总有很多人乐于看展现人性弱点，挑战普世价值的场面，好像这样的画面被搬上荧幕，就是一种胜利一样，好像是赢了审核，赢了政治，但是何必呢，何必这么着急给流浪地球画上句号呢？

真正喜欢这个作品的人，其实应该更加期待这个作品走的更远吧。

最后，《流浪地球》其实很多人没明白为什么是中国科幻划时代的作品。除了科幻突破，影视工业，文化产业链的建立等等。仅仅是文化内核上来讲，《流浪地球》特有的是中国浪漫主义的科幻作品，融合中国独特的乡土文化和思想。

现在的中国人是真的因为历史，站起来了又没有完全站起，自大又自卑。在关于文化上面问题特别是如此，传播是粗俗的流行文化，担心太低俗外国人看低。传播的中国主旋律文化，担心太生硬引起别人反感，传播的是《流浪地球2》这种电影文化，又担心人家看不懂，我们思想和文化不符合人家。

真的是友邦惊诧，想要讨好和自卑融入到骨子里了，在意那些有的没的干嘛。如果第三部能拍得比第二部更好，票房能更高，在意外国人如何如何干嘛。好莱坞大片加伐木累，少数族裔，女性和跨性别管你中国人了吗？

最后，《流浪地球2》的全面突破，就像是对新生的中国科幻电影领域的期望与寄托，是一种传承。他们或许会老去，但他们的精神永远存在。希望新生的中国科幻越来越好，中国流行文化越来越好。