当第一次站在画前的时候，不看说明牌，对这幅画是什么印象？西方油画？抽象派？“中西混血”？不！都不是，这些都能不给这幅画打上标签，这是一幅金农的观音图轴。

观音本身有点简笔画的感觉，寥寥几笔线条又充满意境；背景绚烂的色彩和似乎是涡流状的云，配色像不像《呐喊》，形状像不像《星空》？要不是这幅画比呐喊和星空画得都早100年左右，都忍不住怀疑金农是进步人士，冲破闭关锁国率先见识到了西方艺术革命呢！

画中观音一身白衣，神态的安详宁静与颜色丰富却又混沌变幻的背景形成了鲜明的对比，不知道画中这种旋转的流动感有没有让你想起梵高的《星夜》呢？

金农的这幅作品真的是超现代风格的一幅画作。设色、表现方法，都好特别，画面满满的卷曲线条和色块活跃得都让人有些不安了，有点像是人接近幻觉世界的感受。这幅《观音像》跟《月华图》一样，看起来特别魔幻，是他思想与现实相互交织的外化表现。

但东方人的信仰稳定而崇高，画下半部分这尊衣褶流动、洁净恬然的观音大士仿佛让旋转纷乱的时空缓缓定了下来，好像经过纷繁错杂之后稳下来的人的情绪和世界观。

所谓言为心声，画也是。

金农（1687-1764）清代著名画家。字寿门，号冬心。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅 主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。原籍浙江仁和（今杭州），久居扬州。性好游历，“足迹半天下”。他嗜奇好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。他收藏的金石文字多至千卷。乾隆元年（公元1736年），荐举博学鸿词不就。五十三岁后才工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品。初画竹，继画马，画佛像，画梅更能独创一格，为“扬州八怪”之首。