最近在比什凯克干活，想到了前苏联，然后又想到了二战，以及这部短剧。

两次世界大战都与德国有着深刻的联系，也催生了在战后文艺作品的繁荣。这类作品往往带有着显著的本土视角，以及战争条件下人性和内心世界的复杂变化。

比如，反映一战的雷马克的小说《西线无战事》及同名电影。

而反映二战的作品更是繁多。

不过，经过常年浸染之后，我们似乎更喜欢在战胜国的视角来看待那段过往。

就好比《拯救大兵瑞恩》或者《兄弟连》《血战太平洋》等美式作品。

诚然，这些影视本身的质量确实过硬，可难免也会被一部分人扣上某种「帽子」。

站在政治历史叙事的角度，往往此类作品的「话语权」被战胜国所把持，逃脱不了「胜利者」的姿态或气息。

那此时，就更显战败国作品的「弥足珍贵」。

噢，对了，我说的不是日本的那些。

但是，如果从个体角度来看，其实——所有的战争，从来没有胜利者，只有幸存者。

OK，那么今天就继续追一部来自于德国作品《我们的父辈》。

《我们的父辈》是德国电视二台耗资1400万欧元精心制作的3集270分钟迷你剧。

在国内的口碑也不错，豆瓣评分更是高达9.6。

既然是德剧，自然选择了从战败者的视角出发，来重新审视这段历史。

导演名叫菲利普·卡德尔巴赫，一位出生在法兰克福的「雅利安人」。

其核心制作团队也是一群德国人。其中，一位制作人的父亲当年还是纳粹军官。

虽然名字叫《我们的父辈》，但如果看德语，就发现错了。

Unsere Mütter, unsere Väter，这才是原本的名字，翻译过来是：我们的母亲，我们的父亲。

之所以是这样，追完本剧就知道，战争中不仅只是男人的事情，女性在其中的比重也不可忽视。

而「我们的母亲，我们的父亲」会更为贴切。

对此，剧组主创表示，拍摄这部作品的重要目的是要促进代际间的沟通理解，纳粹覆灭已近80年，现在是儿孙辈与战争幸存者之间进行对话的最后机会。

为了还原与重述，主创走访了大量当事人，考察了真实史料。

剧中所刻画的正是德国最后一批二战亲历者，他们便是「我们」的父母、祖父母或曾祖父母。

这段历史已经过去，但需要补充个体的声音，为了避免重蹈覆辙，来重述那段历史。

故事开始于1941年，威尔汉姆、弗里德汉姆是一对兄弟，除了他们俩之外，还有夏莉、格雷塔、维克多。虽然彼此家境、性格各不相同，但成长之中他们成为了好朋友。

如今，威尔汉姆已经是纳粹少尉，弟弟也开始从军。

夏莉年纪虽小，但一心为第三帝国，刚刚成为军队护士。

格雷塔和维克多是一对恋人，前者表演出众，梦想成为明星，而后者是一个犹太人。

分别即将到来，他们在酒馆中做着最后的庆贺。

可以说，这5个年轻人基本涵盖了当时德国社会的绝大部分群体。

尽管故事以威尔汉姆的口吻进行叙述，其实，是从战败国的5个年轻人的视角为出发点，一点一滴地剖析这场战争背后德国年轻人的经历，并借助他们，展现出巨变之下，德国人对这场战争的批判与反思。

#威尔汉姆

威尔汉姆是典型的德国军人，忠诚、不苟，总是身先士卒。他无比地相信元首。

可即便如此，在战争中，他发现了些不同，并逐渐产生了怀疑。

突击队长杀掉了一个犹太小姑娘，威尔汉姆表示不满，战争是军人的事情，为什么要对一个小姑娘动手？

因为「我们在进行一场战争，以元首的名义的新战争」。

当他的连队需要支援时，什么也没有得到，除了传令兵的一句话：「西西里岛都快要失守了，你们的任务仍然是夺取这条街」。

可，西西里岛都要失守了，为了半条街我们的人都得送命？

威尔汉姆很绝望，实在不知道要怎么带着自己的部队去打一场没有胜算的战争。

于是，渐渐地他感悟，并反省道：刚参军那会，我们为祖国而战，到了后来，开始怀疑这一点了，就为战友而战，我们不能抛下战友不顾，可是要是战友都死光了，那再怎么办呢？你还能为谁而战呢？

这种怀疑日渐扎根，再一次从昏厥中醒来，威尔汉姆选择逃避。

让这些无聊又毫无意义的战斗见鬼去吧。

他成了逃兵。

可在时代洪流中，谁能独善其身？

威尔汉姆被抓了回来，继续丢在战争的绞肉机里。

幸运的是，他活了下来。

不幸的是，在这场战争中，他丢失了很多。

#弗里德汉姆

弟弟弗里德汉姆「内心戏分很足」。

这倒不是说他腹黑男什么的，而是变化很显著。

起初，他是个「乖宝宝」，是个热爱哲学的好学生，可并不为父亲所喜爱。

父亲希望二儿子能像老大一样，成为德国的骄傲。

弗里德汉姆并不希望自己成为一个屠夫，所以与强力的哥哥相比，显得很软弱。

甚至于，他对战争的厌恶已经到了「不惜消灭自己人」的程度。

于是，他被狠狠地揍了一顿，哥哥不得不冷眼旁观，希望这场冲突能够「点醒」弟弟。

成功了吗？哥哥没成功。

还是战争教会了弟弟。

在地雷事件后，弗里德汉姆因为战争开始变成麻木而冷血。

新兵介绍？可拉倒吧，「过四个星期，如果还活着，再来告诉我你的姓名」。

排雷不畅？让苏联农民走过去排雷。

不仅如此，他还要给新兵演示补枪，干掉逃跑的波兰小孩，拉动绞刑架等等。

他一开始就知道，并告诉给了哥哥：「战争会暴露出我们最坏的一面」。

可他没有办法逃离，于是，在临近结束的时候，给了德国年轻人「最后一课」。

当他看见执拗的童子军选择放下武器，举手投降时，他终于合上了眼睛。

那一刻，他似乎看到了战争马上结束，不再会有无辜的人为此送命。

#夏莉

夏莉是5人中年纪最小的小姑娘，一直倾慕威尔汉姆，迟迟没有表白。

同时，她也是很天真，是诸多被「成功洗脑」的德国青年之一，心心念着第三帝国能够万古长青，代表德国女性同胞参加战地救护，完全是出于崇高的志愿，对元首意志的贯彻。

可以一来到前线，幼小的心灵就在破败与血腥中被击打地粉碎。

出于对国家的忠诚，她出卖了莉莉亚，又出于人道，又试图通知莉莉亚逃走。

在苏军已经迫近的紧急关头，夏莉置个人安危于度外，坚持不肯丢下俄国护士桑亚，正是为了补偿对莉莉亚的亏欠。

可她面临什么？如狼似虎的苏军。

原来这场烂怂战争，没有人能置身事外，所谓的第三帝国更是玩笑。

夏莉学会了抽烟，可尼古丁带不走她的烦恼与悲伤。

#格雷塔

格雷塔没有走到前线，她一直在后方。

出于对维克多的爱，她中了德国军官的计谋。

虽然她成为了梦寐以求的明星，灯光闪耀，光环一身，可只有她自己知道，一切不过是个泡影。

当她用坚定的口吻说出「我们不会赢的」的时候，一切就以注定。

而此时，格雷塔也不再在意。

面对着枪口，一个虚化的主观镜头，这是格雷塔最后的目之所及。

#维克多

维克多是个犹太人，在水晶之夜之后，他就很清楚将来会是什么。

所以，维克多一直哭哭劝诫家庭。

然而，失败了。

他失去了女友，家庭，和一切，经历了那个时期犹太人要经历的那些。

幸运的是，他遇到了一个波兰女娃，随后在波兰游击队之中侥幸存活下来。

可不幸的是，这是波兰游击队，犹太人、俄国人、德国人都一样讨厌。

虽然相对于各种经费充足的战争大作而言，《我们的父辈》都是小场面。

可即便如此，本片也很精致，能够将我们高效又沉浸地带入到德国人的视角。

「大多数人以为，战争是由拼搏组成的，其实不是，是等待。等待下一次进攻、等待下一顿饭、等待明天」。

这就是战争，作品里通过5个年轻人花了4年时间才懂得的东西，用无数人的生命传达出的真相，原来就是这么荒诞。

可要怎么面对战争？

弗里德汉姆说：「如何面对战争中的恐惧？不要把自己当成人，只要把自己当成牲畜就行了」。

所以他遇到了狼。

可那只狼只是上上下下嗅了嗅，便转头离开。

原来此时的他早已在战争的扭曲异化之下，成了狼的同类，自己口头中所谓的「牲畜」。

《我们的父辈》没有太多关注战争背后的政治与历史背景，将所有的视点集中在这5个人身上，聚焦于战争对人性的扭曲与破坏。

这既是一种当今战争题材作品常态的母题表达，也规避了可能被战胜国斥为不正确面对历史，不尊重战胜国人民群众的巨大生命损失等反向问题。

所谓人民群众不也是由一个个人组成的吗？

临近尾声，活下来的威尔汉姆、夏莉、维克多回到了曾经欢聚的小酒馆。

死者已死，而生者也面目全非。

威尔汉姆的坚定信念、夏莉的天真单纯、维克多的至真感情，全部葬送在了这场战争中。

消逝的人，消逝的四年与青春，如今只剩下无尽的悲凉与疲惫，像一颗颗跳跃的弹壳在心中弹跳。

而在他们的背后是数不清的德国年轻人， 以及所有深陷这场战争中的人。

好在主创还是清醒的，借助影视作品重审这段历史，不仅是客观地正视了自身「战败者」的身份，也让德国人出走，来面对未来，拥抱和平。

而所有长眠在二战中的人们，如同法国诗人阿蒂尔·兰波在《乌鸦》中所写的那样：

一败涂地的战争，

将他们交付给了，

树林深处的衰草。