文|令狐伯光

2023年马上就要过去了，今年是国产影视剧进击的一年。整体质量和水平提升非常的明显。这纵然有“疫情”后放开首个年头，积压作品大面积上映的爆发，当然也有今年整体作品水平提升的关系。

今天这一篇就写国产剧吧，而由于哪怕是国产剧也能写很长。这里还是比较笼统的写一遍，同时根据我对于国产剧的了解，它可以大概划分三个方面。一个是我们以前擅长的严肃剧集，正剧，主旋律剧集。

像《父辈的荣耀》这一类，今年反倒是国产主旋律电视剧的小年。

另外一种就是偶像剧了，从《去有风的地方》《莲花楼》《偷偷藏不住》之类的（其实也不好写，因为我个人也不怎么看）。

其实今年突破最大，最为丰富，同时质量最高的当属新题材作品。就是悬疑剧，科幻和其它类型剧集，这当中悬疑剧是最厉害的。爆款频出，质量保证，商业，艺术，各种方面都兼顾到了。

我个人列举了一下，2023年开年以来质量，口碑和成绩都不错的悬疑剧。分别有《平原上的摩西》《东北旧事》《显微镜下的大明》《尘封十三载》《不完美受害人》《漫长的季节》《繁城之下》等等。

其实包括《狂飙》和《三体》，一个黑帮剧，一个科幻剧，虽然类型不同但通常放在一起。

这些悬疑剧到底好在哪里呢？它也有很多点值得分析。其中很多人会忽视的一点，那就是这些剧，基本不用流量明星了。什么身价猛涨，无剧可拍，平台无钱拍剧，无剧可播，之前全网喊打数字小姐、全网喊灭蹭破皮隐忍小鲜肉，不按时进组流量明星，全部明星降价打击阴阳合同——

那些娱乐圈乱象还是存在，但在长期被全民谩骂的情况下，出台一大波行业禁止的开端，事实证明，广电还是有作用的，资本在中国大陆再牛都翻不了天。

第二点就是制作水平，同样是整体水平提升了一大截，是不是完全没有粗制滥造。

当然，因为导演团队水平的问题，有些剧制作相比以前是进步，但是整体制作水平就谈不上惊艳了。比如《尘封十三载》，科幻《三体》，再到《狂飙》。而顶级制作水平的互有镜像，同样古代还是明朝的《显微镜下的大明》还是要强过《繁城之下》。而《东北旧事》也达到电影级别的镜头，但还是不够惊艳。

今年在制作水平，镜头语言突破最大的其实是《平原上的摩西》和《漫长的季节》，后者相信不用多讲了，这几年国产剧的天花板，而《平原上的摩西》是另一种天花板，就是年代文艺片那种。

第三点呢，也就是这一票国产悬疑剧拉出距离的地方，我觉得大概就是故事剧情（剧本水平）和内核表达了（思想水平），以我个人看过的作品来看。其它作品都或多或少有些缺点，还不像《狂飙》烂尾。

《三体》是制作水平和剧本层面并不统一，只是还原原著，其它有的好有的差。

《尘封十三载》做到讲清楚了一个故事，但是本身不够惊艳，其实有点像没有烂尾的《他是谁》，《东北旧事》也是一样的情况。

《显微镜下的大明》和《繁城之下》同样互为镜像，前者叙事结构更完整，内核和表达力度有些弱了。后者切入角度更清奇一些，对于明朝社会群像，中国传统文化，还有人性和现实反应更有力度，更有批判性。但其实完成度差一点点。

实际上，《平原上的摩西》和《漫长的季节》是比较相似的，但前者过于文艺和生涩。同时只是前半段比较好，后半段还是缺乏一点时代精神，文化精神，形神上面都差了点。

毫无疑问，《漫长的季节》跟其他的剧有段层的差距的，我愿称之为这几年最强国产剧天花板之一，合理的单集时间，不追求刻意的时间结束，每集都不一样的片尾曲，非常优秀的剧本，处处隐藏的伏笔，国内最优秀的剪辑和镜头。

辛导对于画面色调的掌控非常得好，不单单是推理，而把东北的民风展现的淋漓尽致。三条故事线齐头并进，给人时空错乱感但你根本不会懵，有的导演拍的剧一个时间线都拍不好，每条线梳理的都很清楚。

这部剧对于每一个人物的刻画是他成功的关键，无论配角还是主角，都有非常突出的人物性格和印象。三个老头我还是最喜欢陈明昊，陈明昊中年这种角色真的太适合他了。在目前的影视剧大背景下，这部剧的艺术表现形式是顶尖的，无人能及的。

看完以后，中国人是真的有一种感慨，有种时代变迁的失落感。

原因很简单，国产影视也和中国社会一样，处于转型期。在2010年进入“流量经济时代”过后，造成了太多乱象，再到“疫情”前社会上怨声载道，再到上面出手，还有“疫情”三年的冲击。

现在应该找到方向了，动画，悬疑，科幻，罪案，职业剧，都有兴起之势头，连一向不争气的偶像剧都开始出现《去有风的地方》《爱情而已》《偷偷藏不住》《莲花楼》《古相思曲》等这种口碑作品。

中国现阶段处于大浪淘沙，所有影视蓬勃发展，必定良莠不齐，并且没有找到优势和找准定位的结果，但这两年已经好多了，大量涌现出优秀作品，例如《三体》《狂飙》《漫长的季节》等等。

对于影视制作方面还刚刚进入工业化的门槛，例如《流浪地球2》等等。

当然，这时就会有人说中国文娱产业到世界各国，尤其是到发达国家竞争，别人就没那么客气了。意大利最喜欢引进中国大陆的乡土穷苦题材电影，以营造一种中国穷苦的刻板印象给意大利人，这就是意识形态的引导。

像《战狼》《流浪地球》这些振奋中国人自信，中国人拯救世界的电影不会引进的。假如你有个国内扬名赚钱的好项目，要到国际上竞争，这个国际具体到某个国家时，连这个国家的市场都进不去，这块竞争地的主人对你say no，你要怪它不开放市场吗？

有时候别总找国内的原因，该找找国外的原因。国外市场里欧美为首的发达国家反华都成主线任务了，想要到他们的地盘跟他们竞争，别人未必乐意。这个世界还有中东、南美、非洲、东南亚等地区，平常心对待他们。

最简单的道理就是中国偶像剧，古装剧，还有各种都市剧在东南亚，还有其它国家已经相当火爆了。已经和韩国平起平坐，甚至某些层面做到了超越，就这么简单。他们的市场也是市场，赚钱嘛，蚊子再小也是肉。

这时候，一定会有人说那些偶像剧太肤浅，《漫长的季节》那些外国没人看，就像之前国内爆红的《山海情》《觉醒年代》《人世间》等等。但是，第一梯队的哪部剧，可以形成像韩剧《鱿鱼游戏》那样的全球效应，可能很多网友觉得主观上，国产剧如今还没法跟外面的打硬仗。

我的答案就是：不重要。如果国产剧一年能拍出好几部不同题材的《漫长的季节》《三体》，就是在今年的基础下，整体水平再提升一倍吧。到时候外国人看不看，重要吗？

它就不重要，文娱产业往往伴随着意识形态的影响，润物无声。很多网友觉得中国不放网飞进来，没有开放市场什么的。你要开放国内市场，这个不知道你是觉得国内不开放还是国内不够开放。国内一直有引进外国作品，这些经过审核通过的，绝不可能无限度的无条件的引进。

中国影视工业再成熟一些，碾压周边各国，是不成问题的。 今年国产影视剧的大爆发，这是了不起的进步。不管内娱怎么摆烂不思进取，始终是试图让观众买单的，但只要观众厌弃，就能够优胜劣汰，驱逐劣币了。

而且2023年的国产影视剧，其实做得很好了，真的是优质爆款频出。

现在最大的问题其实是因为今年刚放开积压作品多，现在压力给到了2024年，加油吧。