东汉·《鲜于璜碑》书法艺术风格及释文

《鲜于璜碑》，全称《汉故雁门太守鲜于君碑》，是我国东汉时期的重要碑刻之一，无书刻者姓名。该碑为鲜于璜的孙子在其去世四十年后的东汉桓帝延熹八年 (公元165年)十一月所立，一九七三年五月出土于天津市武清县高村公社兰城大队（今天津市武清区高村镇兰城村）东南约1公里处的“苏家坟”。是建国以来出土后形制最完整、存字最多的汉碑，也是被书法界认为自明代出土《张迁碑》以来，唯一可与其相媲美的汉碑。

现藏于天津市历史博物馆。

一、关于《鲜于璜碑》

两汉时期，民族统一，经济繁荣，文化昌盛，科技发达。作为华夏民族“核心文化”的汉文化，凝聚着华夏民族自强不息、奋发向上的进取精神。加之，汉朝幅员辽阔、制度完备，汉族人口众多且分布广泛，周边各少数民族文化受汉文化的影响和同化，逐渐被汉文化所融合。

《鲜于璜碑》原碑

该碑包括碑座与碑身二部分。碑座为长方覆斗形，长 1.2米，宽0.73米，高0.25米。座上有长方形榫槽。碑身为圭形，上锐下方，高2.42米,宽0.81～0.83米,厚0.12米。碑身两面刻文,碑阳17行,满行35字，计508字；碑阴15行，满行25字，计319字。总计 827字。绝大部分字迹保存完好。

汉文化除源远流长、博大精深、厚重壮阔外，还往往表现为精密、瑰丽、华饰等，集雄强和华丽为一体。汉代的审美文化在壮美与瑰丽的基调之上，呈现出多元的审美倾向。汉代碑刻也不例外，其审美风格，现实与浪漫并存，质朴与华丽和合，凝重与飞动兼容。

《鲜于璜碑》原碑（局部1）

到了东汉晚期，随着官方碑刻制度的建立与隶书本体语言的高度成熟，刻碑之风盛行。刘勰《文心雕龙·诔碑》云：“后汉以来，碑碣云起。”朱剑心《金石学·说石》说：“其时门生故吏，为其府主刻石颂德，遍于郡邑，风气极盛。”《鲜于璜碑》风格雄强朴厚，且不失灵动自然，正是这一时风的产物。

《鲜于璜碑》原碑（局部2）

《鲜于璜碑》原碑（局部3）

《鲜于璜碑》原碑（局部4）

碑首阳面中部为“凸”字形碑额，阳文篆书碑名。碑额两侧刻青龙、白虎图案。额下为一直径11.3厘米的圆穿。碑首阴面刻朱雀。这种以“四灵”图案作为碑额装饰的现象，在汉碑中较为罕见。

《鲜于璜碑》碑阳整拓

《鲜于璜碑》碑文主要叙述鲜于璜的祖先世系及其生平仕历。鲜于璜初举上郡孝廉后，曾为度辽右部司马、赣榆令、太尉西曹、安边节使等，官终雁门太守。卒年81岁。碑阴铭文颂扬了死者的功德，并记录了鲜于一家的世系。碑阴记载的世系与碑阳有所不同，可能二者并非同一人撰写。

《鲜于璜碑》碑阴整拓

《鲜于璜碑》是在新中国成立以后才出土的，时间上晚于明代就已出土的东汉《张迁碑》，但立碑时间却早于《张迁碑》。因此，就对后世的影响来说，《鲜于璜碑》不及《张迁碑》。

《鲜于璜碑》篆额放大

二、《鲜于璜碑》释文

——碑阳释文:

（君）讳璜，字伯谦。其先祖出于殷箕子之苗裔，汉胶东相之醇曜，而谒者君之曾，孝廉君之孙，从事君之元嗣也。君天姿明达，彻䁵有芳。在母不瘽，在师不烦。岐龀谣是，含好䓦常。治礼十戴，闺族孝友。温故知机，辉光笃实。升而上闻，上郡王府君察孝，除郎中，迁度辽右部司马。慰绥朔狄，边宇艾安。迁赣揄令，经国帅下，政以礼成。民诵其惠，吏怀其威。丧父去官，服终礼阕。复应三公之招，辟太尉府，除西曹属。葴谟屡献，使事日言。王人嘉德，台司侧席。蠢尔荤育，万邦作寇。冀土荒馑，道殣相望。帝咨君谋，以延平中拜安边节使，衔命二州。受荚秉宪，弹贬贪枉。清风流射，有邵伯述职之称。圣上珍操，玺符追假。永初元年，拜雁门太守。折节清行，恭俭束脩。政崇无为，声教禁化，猷风之中。时依郡乌桓，狂狡畔戾。君执以威权，征其后伏。永初之际，有勋力于汉室。令德高誉，遗爱日新。内和九亲，外睦远邻。免浣息隶，为成其门。周无振匮，亦古晏臧之次矣。当遂功祚，究爵永年。意乎不造，早世而终。以延光四年六月壬戌，卒于家。盖铭勒之云，所以彰洪烈，纂乃祖，继旧先，非夫盛德，恶可已哉。于是君之孙鲂、仓、九等，乃相与刊山取石，表谥定号，垂之亿载，以示昆苗。其颂曰：于铄我祖，膺是懿德。永惟孝思，亦世弘业。昭哉孝嗣，光流万国。秩秩其威，娥娥厥额。此宜蹈鼎，善世令王。如何夙陨，丁此咎。国无人兮王庭空，土罔宗兮微言丧，王机怅兮嘉谋荒。旌洪德兮表元功，阐君灵兮示后萌，神有识兮营坛场。延熹八年十一月十八日己酉造。

——碑阴释文：

唯君行操，体则乾。至孝通洞，克勤和颜。烝烝栗栗，可移于官。郡将察上，宿卫报关。出典边戎，民用永安。遂迁宰国，五教在仁，啬民用彰，家用平康。父君不，弃官奉丧。辟踊哭泣，见星而行。子无随殁，圣人折中。五五之月，令丞解丧。州辟典部，入领治中。万里同风，艾用照明。大尉聘取，上辅机衡。遂登汉室，出司边方。单于怖畏，四夷稽颡。皇上颂德，群黎慕涎。䇲书追下，银龟史符。到官视事，七年有余。民殷和睦，朝无顾忧。勋绩著闻，百辽咏虞。以病去官，廿有余。年逾九九，永归幽庐。皇上憀栗，痛惜欷歔。生民之本，孰不遭诸。歍呼哀哉，奈何悲夫！君三子：大子讳宽，字颜公，举有道，辟大尉府掾；中子讳，字景公，郡五官掾，功曹，守令，幽州别驾；小子讳晏，字鲁公，举孝廉，谒者，雁门长史，九原令。胶东君讳弘，字元誉。中子讳操，字仲经，郡孝，灌谒者。子讳琦，字玮公，举孝廉。子讳式，字子仪，故督邮，早卒。督邮子讳雄，字文山，州从事。子，即君是也。

三、《鲜于璜碑》书法艺术风格

笔法上，《鲜于璜碑》以方笔为主，方中有圆，以方直多变取胜，笔画深沉、稳重。行笔强调涩行，即行笔时不漂不滑，且慢且涩，又涩而直。横折处呈方折，棱角分明。特别是横画起笔与竖画收笔，几乎笔笔方正，横竖点画多取平直，有的略带歪斜，拙重中寓灵秀，朴厚中见睿智。行笔中有提按、有顿挫，点画蕴藉朴厚，有入木三分之力。

具体表现为：①横画。主横的写法是切锋入纸，竖下翻笔使笔锋铺开向右涩行，积点为线，步步为营。基本取平势或略有波折，至末端重按出雁尾。雁尾随势而定，多变化，时大时小，时平时翘，而雁尾的下缘较平，上缘向上翘起，古拙而不落俗套。次要的横画在运笔到位后戛然而止，使横画末端出现方整的状态。②竖画。竖一般短而粗，如石柱力鼎千钧，顶天立地。顶天的竖（位于字的上部，如“去”字上部）上宽而下窄，立地的竖（位于字的下部，如“景”字下部）上窄而下宽，既富于变化，又给人以力量和稳重的感觉。③点画。点画棱角分明，多呈正三角形或长三角形，点虽小，但力度大，如高山之坠石，点的形状随字而异，千姿百态，各得其所。④撇画、捺画。撇画的写法是向左取分式中锋逆行，为了和捺对称或强调分势，一般向左行笔较远，收笔时向上翻笔。捺画的起笔、行笔与波画的写法基本相同。只是笔势下垂稍有波势，行笔过程中，笔锋逐渐向外向上转，稍顿后挫提，写出捺脚。

结体上，《鲜于璜碑》因以方笔为主，线条直而方，少有纵逸之笔，竖画下垂较短，撇捺不外拓，基本在方格以内，有的撇捺收缩成两点，给人以朴厚的感觉。同时保留了一些篆书体式，且时有奇绝之笔，显得古而拙。尤其碑阴不为界格所囿，更为恣肆，而每个字或大或小，平稳中又带有自然的姿致。具体表现为：①结构端庄，字形肃穆。碑中撇画、捺画趋向短缩，撑格较满，有石雕之感；竖画短而粗，使字的重心下移，给人以稳重感。②正中寓欹，平中见奇。碑中字结体富于变化，端庄中寓灵动，平稳中见险奇，有苍茫之气。穿插避让，朝揖互让，情趣倍增。③暗含篆意，古趣盎然。碑中有不少字带有篆书的遗迹，如“至”字、“室”字等，笔画暗含古法，古趣自生。

章法及书写风格上，《鲜于璜碑》虽然不以秀逸取胜，但率真质朴之气更具风采。落笔稳健，如钢刀切玉，运笔劲折，斩钉截铁，与东汉其他碑刻相比另具一番气象。同时，《鲜于璜碑》是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力度感强，使线条极具抒情性。此外，其笔画质感老辣结实，内涵丰富，一点一画都是情感表达的载体，在笔画的构成上强调积点成线，每个点步步为营，都注入强大的生机和活力。

具体表现为：①粗细相间，直曲结合。笔画的粗细对比非常强烈，且随结构的变化而变化。粗的笔画显得粗犷有力，厚实奔放；细的笔画显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅，然两者相辅相成，相得益彰。笔画多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，以平直笔画为主的情况下，也有圆转的笔调。如横画的一波三折以及运笔的切入、涩行、紧收的动作都十分典型和精到。②扁平匀称，错综揖让。在体态上多取横势，字形以扁平为主、以长和方为辅，风貌古朴。横向结字比较开张，纵向结字则较为收敛，而长和方的体态安排是根据笔画的繁简而摆布的，在整体布局上，起着协调变化的作用。每个字的各部位相互之间形成的关系都非常和谐，相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的载体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。③复杂的空间对比。由于笔画之间的穿插组合，使得碑中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常的强烈。如“鼎”字的左右对称，“为”字的上紧下松，“边”字的上松下紧，“桓”字的左疏右密，“勒”字的左密右疏等等，真正做到“密不容针，疏可走马”的矛盾调和，空间对比丰富多彩。有些结字呈上宽下略窄的格局，偏旁大小错落，以奇取胜，笔法在规矩中求多变，参差得势，通篇有大气凛然之致。

四、《鲜于璜碑》拓本

——碑阳