01
横云岭外千重树，流水声中一两家。
——唐·钱起《题郎士元半日吴村别业兼呈李长官》
山岭之外，层云横亘如带，千重林木若隐若现；流水潺潺声中，仅有一两户人家点缀其间。诗人借疏朗的笔触，暗喻隐士超然物外的心境，云横水绕间，人世喧嚣尽褪，天地一片清寂。
02
林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。
——宋·欧阳修《田家》
春雨初停，林外斑鸠啼鸣声声；朝阳初升，屋前杏花繁盛如雪。以“鸣鸠”与“杏花”点染田园生机，雨后新晴的清新跃然纸上。诗人以农家闲适之景，平淡中见淳厚，烟火里藏诗意。
03
回首紫金峰，雨润烟浓。
——宋·李清照《浪淘沙·帘外五更风》
蓦然回望紫金峰峦，细雨浸润，烟霭浓重。寥寥数字，却似水墨晕染，将山色空蒙之态尽收笔底。词人借雨雾遮掩远山，暗喻往事如烟、故国难寻的怅惘，烟雨迷离处，尽是离愁别绪的无声凝结。
04
望阙云遮眼，思乡雨滴心。
——唐·白居易《阴雨》
遥望宫阙，却见浮云遮蔽双眼；思念故乡，更觉冷雨滴落心头。诗人将身世飘零与宦海沉浮之痛，融于自然意象，语淡情浓，道尽游子羁旅的苍凉。
05
山中一夜雨，树杪百重泉。
——唐·王维《送梓州李使君》
深山经夜雨，晨起但见树梢悬垂百道飞泉，如银练倾泻。王维以画家之眼捕捉山雨奇景，此景亦暗含对友人的期许：愿其如山中清泉，涤荡尘俗，润泽一方。
06
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
——宋·陆游《十一月四日风雨大作》
夜深人静，卧听风雨呼啸，恍惚间铁马踏冰河之声闯入梦境。诗人借风雨之声勾连现实与幻境，将报国无门的悲愤化为金戈铁马的壮怀。一“听”一“入”，尽显烈士暮年犹念山河的赤子之心。
07
飘飘云雨峡，风沙正憔悴。
——宋·冯时行《寄魏相之》
云雨飘摇，笼罩峡谷苍茫；风沙肆虐，万物尽显憔悴。以“飘飘”“憔悴”写自然之动荡，实则映射时局艰危与人生飘零。借荒寒之景，抒忧国忧民之思，风沙蔽日处，犹见士人坚守风骨的孤影。
08
亭亭寒日光彩薄，幕空云影低徘徊。
——宋·李若水《开德天王台诗》
冬日孤悬，光彩清冷稀薄；天幕低垂，云影徘徊不去。以天象喻人世，光彩虽薄，仍存高洁之志；云影虽低，不改守望之心，字里行间透出乱世中不折的文人风骨。
09
积雨生昏雾，轻霜下震雷。
——唐·杜审言《旅寓安南》
连绵阴雨催生昏蒙雾气，轻霜未消时竟闻震雷轰鸣。雨雾雷霜交织，暗合诗人漂泊岭南的孤寂与不安，既是南国风物的实录，亦是游子心绪的投射，天地混沌，归路难寻。
10
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
——唐·王勃《滕王阁诗》
清晨，南浦云霞飞入雕梁画栋；日暮，西山烟雨轻卷珠帘。句中对仗工丽，气象恢弘，却暗含盛衰兴废之叹，绮丽背后尽是沧桑，昔年繁华已成过眼云烟。
11
自惜风流云雨散。关山有限情无限。
——宋·苏轼《一斛珠·洛城春晚》
空自惋惜风流往事如云雨消散，关山虽能阻隔行迹，却难限情思蔓延。以“云雨散”喻美好易逝，以“关山”与“情”对比，道尽聚散无常中的深情执着。句间流转的，是诗人对人间温情的眷恋，亦是超脱悲欢的豁达。
12
云日弄晴阴，烟花淡低迷。
——宋·华镇《春日杂兴十五首 其九》
云与日嬉戏，晴光忽明忽暗；烟霭中春花色泽淡薄，朦胧低垂。以拟人笔法写春日瞬息万变之景，“弄”“淡”二字尤显灵动。捕捉到春日的微妙变化，多像是人的情绪。
13
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
——唐·杜牧《江南春》
南朝佛寺千百座，如今多少楼台湮没于江南烟雨？以“四百八十”虚指数目之巨，却以“多少”一问收尾，繁华与荒凉只在烟雨朦胧间消逝。历史兴亡、佛法空寂，皆化作细雨轻烟，飘散在亘古如斯的江南里。
14
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
——宋·辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》
梦醒时分，故人已远，愁绪万千，皆凝结于风雨中零落的梨花。稼轩以梨花喻美好易碎，风雨摧折处，既是春光的消逝，亦是壮志难酬的悲鸣。花落人愁，物我同悲，句短情长，尽显英雄词人的柔肠百转。
15
三分春色二分愁，更一分风雨。
——宋·叶清臣《贺圣朝·留别》
若将春色分为三份，其中二份是愁绪，余下一份是凄风苦雨。词人以数字切割春色，将抽象情绪化为可计量的具象，愁与风雨竟占尽春光。离别的苦涩、时光的无情，在此句中凝为一声长叹，春本绚烂，奈何人间多憾。
16
微雨池塘见，好风襟袖知。
——唐·杜牧《秋思》
细雨飘落，只在池塘泛起涟漪可见；清风拂过，只有襟袖微微颤动能知。多么细腻的笔触捕捉秋日微凉，雨细风轻，就似愁思的若有若无。借自然物候道尽天涯游子的寂寞清寥，含蓄中见深婉。
17
酒边成醉，醉边成梦，梦断前山雨。
——宋·吴潜《青玉案·十年三过苏台路》
饮酒至醉，醉中入梦，梦却被前山急雨惊醒。三“边”字环环相扣，写尽借酒消愁的徒劳，醉梦虽暂忘世忧，然雨声惊破，终须直面现实。句如回文，流转中尽是人生困顿的无奈，雨声淅沥处，心事愈显苍凉。
18
昨夜雨霏霏，临明寒一阵。
——唐·毛文锡《醉花间·休相问》
昨夜细雨霏霏，至天明时寒意骤侵。词人以“霏霏”状雨之缠绵，以“一阵”写寒之突袭，暗喻情思的细密与离别的刺痛。
19
整顿云鬟初睡起。庭院无风，尽日帘垂地。
——宋·杜安世《凤栖梧·蝶恋花》
女子晨起慵整云鬟，庭院寂静无风，整日帘幕低垂接地。云鬟虽美，却无人共赏。诗人借女子日常，抒写深闺寂寞与华年虚度之哀，帘幕沉沉处，尽是无声的叹息。
20
锦江近西烟水绿，新雨山头荔枝熟。
——唐·张籍《成都曲》
锦江西畔烟水苍翠，新雨过后，山头荔枝红熟欲滴。张籍以“烟水绿”与“荔枝红”对映，绘出蜀地湿润明艳的初夏图景。句中新雨洗尘、荔枝初熟，既写物产丰饶，亦暗含对安宁生活的礼赞。
21
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。
——唐·皇甫松《梦江南·兰烬落》
闲来入梦，尽是江南梅子黄时，夜船笛声伴着潇潇雨细细作响。诗人以“梅熟”“夜雨”勾勒江南特有的温润与惆怅，笛声穿雨，更添空灵寂寥。梦中之景愈美，醒时之别愈痛苦，字里行间都是天涯羁客对故土的魂牵梦萦。
22
莫对他山忘故里，武夷秋晚洞云深。
——宋·黄希旦《寄益老侍官南康》
莫因他山美景忘却故园，须知武夷秋深时，洞中云雾缭绕更显幽邃。诗人以“洞云深”喻宦途艰险与世情莫测，劝友人勿迷于外物繁华。亦含自身归隐山林的志趣，淡泊中见深意。
23
携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。
——宋·朱淑真《清平乐·夏日游湖》
与知己携手漫步藕花盛开的湖畔，倏忽间黄梅时节的细雨轻落。藕花红艳，细雨迷蒙，湖光与人影交织成夏日清欢。诗人以“一霎”点出天光变幻的无常，暗喻人生聚散如烟雨般短暂。
24
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
——宋·志南和尚《绝句》
杏花纷飞如烟，风过柳梢似絮，一派生机融融。僧人笔触空灵，却饱含对人间春色的眷恋，风物虽微，皆是禅意；烟雨本是寻常物，富有诗心的人自有深情寄寓其中。
25
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
——宋·文天祥《过伶仃洋》
山河支离如风中柳絮飘零，身世动荡似雨中浮萍无依。文天祥以“絮”“萍”自喻，将家国危亡与个人命运熔铸于凄风苦雨。字字血泪，句句沉痛，却于破碎中见孤忠，纵身若飘萍，心仍系故土，风雨愈急，气节愈坚。
26
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。
——南唐·李煜《相见欢·林花谢了春红》
林间红花凋尽，春光逝去太匆匆，更无奈朝有寒雨摧残，暮有凄风侵袭。后主以“谢了”直写繁华凋敝，“太匆匆”一声长叹，道尽亡国之痛与人生幻灭。风雨无情，花事难留，那昔日帝王今作囚徒，可谓词笔泣血，寄恨无穷。
27
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
——唐·王维《送元二使安西》
渭城晨雨湿润轻尘，客舍旁柳色青翠如洗。王维以“浥”“新”二字，将离别的惆怅化为雨后清新的画卷。柳色愈新，别情愈浓，此去阳关万里，诗人不言愁苦，只借一树青青，寄予友人前程如春的祝愿。
28
微雨如酥，草色遥看近却无。
——宋·苏轼《减字木兰花·莺初解语》
细雨润泽如酥，远望草色青青，近看却似有还无。东坡以“酥”喻雨之温润，以“遥看”“近却无”写春草初萌的朦胧。句如水墨小品，淡雅空灵，却暗藏理趣，人生许多美好，需隔一段距离方见其妙，执着近观，反失其真。
29
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
——宋·苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》
昨夜三更雨落殷勤，换得今日浮生片刻清凉。东坡以“殷勤”拟雨，写自然对人间疾苦的体恤。暑热暂退，凉意乍生，诗人于困顿中捕捉细微慰藉，人生如寄，何妨以豁达之心，接纳无常风雨，笑对冷暖炎凉。
30
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
——唐·张志和《渔歌子》
头戴青箬笠，身披绿蓑衣，斜风细雨中悠然垂钓，无须归去。张志和以“青”“绿”点染渔父衣饰，以“斜风细雨”烘托超逸心境。不避风雨，不慕繁华，这是多数文人士大夫心中理想的生命真趣。
31
宿寺期嘉月，看山识故云。
——唐·皎然《奉送陆中丞长源诏徵入朝》
夜宿古寺，静待明月升起；眺望远山，犹识旧时云影。诗僧以“嘉月”“故云”写山寺的清寂与恒常，暗喻修行者超然物外的禅心。云月依旧，人事已非，唯有山中岁月，可抚平红尘纷扰，照见本真。
32
高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。
——宋·晏殊《踏莎行·碧海无波》
独倚高楼极目远眺，直至黄昏将至，唯闻梧桐叶上细雨萧萧。晏殊以“目尽”写望眼欲穿的空茫，以“萧萧雨”添孤寂清冷。黄昏雨落，梧桐滴愁，句间未言相思，却借天地寂寥，道尽离人无处寄托的缱绻心绪。
33
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
——唐·韦应物《滁州西涧》
春潮挟雨暮色中奔涌，荒野渡口空寂，孤舟自横水中。韦应物以“急”写潮势，以“横”状舟闲，动静相生，勾勒出荒凉中的野趣。此景多少有点暗含诗人矛盾心境，既向往山林自在解脱，又难舍济世之志，孤舟横野，有出世与入世间的彷徨。
34
空山新雨后，天气晚来秋。
——唐·王维《山居秋暝》
空山经新雨洗涤，暮色中更显秋意清凉。王维以“空”“新”二字，写山居的澄净与天地的空灵。雨洗尘嚣，秋入心脾，诗人独坐空山，物我两忘，句间流淌的是禅意，亦是返璞归真的生命境界。
35
残云飞屋里，片水落牀头。
——唐·章孝标《破山水屏风》
残云影入屋内流转，片缕山水映落床头。此句以虚实相生之法，将屏风画景与居室空间交融。残云片水，本是画中静态，却因“飞”“落”而鲜活，诗人借画境抒怀，方寸之间，自有天地；残山剩水，亦足寄情。
36
破晓轻寒忽满楼，高峰云亦未能收。
——宋·韩淲《西窗望北高峰清甚》
破晓时分轻寒骤满小楼，远眺高峰云雾仍未消散。韩淲以“忽满”写寒意侵袭的突兀，以“未能收”状云雾缭绕的缠绵。亦隐喻人生际遇的冷暖无常，云霭不散处，犹见诗人对清旷山色的执着凝望。
37
苍云蔽天竹色浄，暖日扑地花气繁。
——宋·欧阳修《和子履游泗上雍家园》
苍茫云层遮蔽天空，竹林愈显青翠澄净；暖阳倾泻大地，繁花香气馥郁蒸腾。欧阳修以“蔽”与“浄”、“扑”与“繁”对比，写云日交替间的园景变幻。苍云压境反衬竹之高洁，暖日铺地更显花之热烈，句间透出对自然生机的礼赞与对友情的珍重。
38
天高霭霭云昏，江阔霏霏雪繁。
——宋·晁补之《题惠崇画四首冬》
天穹高远却云霭昏沉，江面辽阔更见飞雪纷扬。晁补之借画境写冬景苍茫，以“霭霭”“霏霏”叠字强化浑厚气象。云雪交错，天地一片混沌，诗人却于寒寂中捕捉到水墨画般的诗意。
39
江湖浩渺欲无岸，锦石最小犹生云。
——宋·许顗《秋雨》
江湖浩渺似无边际，小小锦石上竟有云气缭绕。许顗以“浩渺”对“最小”，写自然之宏微相生。江湖无岸，喻人世漂泊无依；石生云气，示细微处亦有灵奇。秋雨潇潇中，诗人顿悟：天地之大，心可纳之；芥子之微，道亦存焉。
40
断云将雨去，啼鸟唤春回。
——宋·王炎《春兴二首 其一》
残云携雨渐行渐远，啼鸟声声呼唤春归。王炎以“断云”喻寒冬余威，以“啼鸟”作春之信使。云散雨收，鸟鸣破寂，句间流转着冬去春来的欣喜，亦暗含对人生否极泰来的期许。
41
水宿烟雨寒，洞庭霜落微。
——唐·王昌龄《太湖秋夕》
夜宿船中，烟雨浸透寒意；洞庭湖上，轻霜悄然飘落。以“寒”“微”二字，写秋夜的清冷与孤寂。烟雨迷蒙，霜落无声，诗人独对江湖，句间不见边塞豪情，只见天涯倦客的淡淡乡愁，如霜如雨，沁入肌骨。
42
莫将彩笔寄朝云，红泪罗巾隔路尘。
——宋·范成大《题传记二首 其一》
莫再以华美辞章寄托虚无缥缈之情，红泪浸透的罗巾早已被尘世阻隔。句间满是幻灭之叹，才子佳人的传说，终不敌人间烟尘的磋磨，深情唯有化作一声决绝的劝诫罢了。
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