《热烈》让我们再次刷新对演员王一博的认知。不久前捧起“第二十届电影频道最受媒体关注男主角”奖杯，以 “角色往往给观众既清晰又神秘的矛盾感受……糅合着浪漫而高贵的个人气质” 而著称的他，成就了“凡尘俗世里有烟火气的草根青年”。

王一博给人的印象往往高冷炫酷，但这并非其绝对本质，也掺糅着时尚想象，更直白些说，就是粉丝经济下的流量成见。他也曾在各类综艺镜头里，多年如一日展现私人一面：在“内娱活人”一词尚未被发明前，“直球”已是他的专属认证。

So，见过“我是甜甜，甜过初恋”的王甜甜，见过“垮掉了我们就捡起来”的王天天，见过“不是想赢，只是不想输而已”的85号，见过“不用diss我，你们去喜欢别人好了” 的王耶啵，也见过“一波王炸boom”的王酷豹……这些可甜可咸，是他。

当他以电影人身份再次出圈，又给我们奉上了“我没有被团结的价值，只能一条路走到黑，或许可以杀出一条血路”的孤狼叶先生，和“以前失去的，我们这代人要拿回来”的长空之王雷宇。阴鸷、狠戾、隐忍是他，傲娇、热血、冲动，也是他。

正如“浪漫高贵” 的褒奖后是期许，“希望能够看到王一博创作出更多富于烟火气的新形象”。在以演员角色存在的银幕世界，角色驾驭跨幅决定事业疆域。那么，《热烈》和陈烁再次验证了——王一博不是本色演员、类型演员，而是性格演员。

王一博的人生的确很《热烈》！唱、跳、演多栖发展，影视、综艺、时尚、体育多圈层跨界多线程并进——永远在突破的他住过无数新手村、打过无数初级怪，经历无数失败乃成功之母的锤炼。但陈烁≠王一博，《热烈》≠《这就是街舞》！

说陈烁是王一博本色出镜，看见的是角色与演员本尊在第一自我层面的联系。第一自我也即演员本我。这个概念可以理解为，角色陈烁与演员王一博在自然人生命形态上的羁绊与重叠，譬如：都有艺术禀赋、都热爱舞蹈、都阳光帅气……

不少演员粉丝和路人，有意无意把陈烁代入成名前的王一博。那个在人群中慢热腼腆，在舞台上光芒四射，世界上任何一个角落跳舞都没差的王一博，的确曾经有过因外部力量褫夺而失去舞台的黯然，也是“一直努力就会成功”金句的出处。

然而，演员进行角色创作原本也该从“自我”出发，在“自我”上下功夫，才能理解“角色”思维逻辑、行动目的、心路情感。通过探索“第一自我”，演员能不断挖掘自身性格特征的不同侧面，融入到角色真正的灵魂中，达到角色和演员灵魂契合。

王一博的“博”，是放手一搏的“博”。陈烁的“烁”，是烁石流金的“烁”。角色与演员的确在性格与命运热烈的能量调性方面高度吻合——这是毋庸置疑的。

但决定王一博并非本色出镜的关键，是角色本尊在第二自我层面的殊异。第二自我可以理解为“自我”，就是根据剧情角色需要去塑造一个新的自我。第二自我是第一自我的工具，也是社会学视野中一个人的先赋角色和自致角色的微妙区别。

王一博和陈烁的差异主要在家境。十三四岁就知道自己要什么，王一博没有梦想软肋但陈烁有！所以，王一博作为优秀idol完成“有志不在年高”，陈烁则完成“穷人的孩子早当家”。两者在青春期自我同一性与角色混乱冲突危机中的境况不同。

王一博明显是同一性完成型，想跳舞就出道，从艺生涯中他体验了对热爱的积极探索，对成为优秀舞者、演员等目标、信念和价值观做出了积极的自我承诺。正因为人格特征果敢直率、自主性强、不易顺从，才奠定“内娱恶童”的黑红基调。

陈烁更接近同一性延缓型，同样热爱舞台但现实使他不得不一再让步做妥协。他渴望加入惊叹号与高手为伍，却还没有能力与策略，为成就自我的目标倔强到底，所以愿意当陪练退而求其次，也能消化替身屈辱自我宽慰，表现得温顺驯良。

哪怕撇开成长背景、淡化环境影响，同样是街舞情境，同样在激烈赛场，综艺《这街》王队长和《热烈》杭州俊美小旋风，即使面容一模一样，眼神却云泥有别：王队长杀伐决断，王者之气不怒自威；陈烁朝气蓬勃，赤子之心不卑不亢。

所以，陈烁是全片人见人爱花见花开的少年，而王一博是觊觎者看不惯又干不掉的逆子。集甜甜、憨憨、怼怼、酷酷于一体，忠于自我不取悦他人——同样都是在破破烂烂的世上缝缝补补，如果说陈烁是小土狗，那王一博至少也是小藏獒。

王一博的“博”，也是汪洋浩博的“博”。陈烁的“烁”，也是明光烁亮的“烁”。 角色与演员在视野、高度、实力方面，有着段位的分野——也是毋庸置疑。

综上所述，陈烁是王一博又不是王一博。“假作真时真亦假，无为有处有还无”，这种真假参半、虚实难测，正是演员的基本修养与片场双重人格。那角色与演员本色重叠的部分是不是更好驾驭呢？这其实也是个说难不难，说易不易的事情。

说不难，是因为本色出演相对轻松，省略了扮演他人要调动经验提炼、迁移的转化过程。说难，是因为演戏本似我而非我，尺度就更难把握。胡歌采访时就说过：不管演什么戏都有剧本，只有自己是没有剧本的，所以要一边写剧本一边演。

生活中，我们最不熟悉的就是自己的脸，因为睁开眼睛看见的是他人，除了偶尔揽镜，很少以旁观角度自察。除了容貌这副皮囊，其实更难的是察人易明己难。医者不自医，别人的事清清楚楚，自己的弱点视而不见，这不就是人生常态？

这是古希腊特尔斐阿波罗神殿“认识你自己” 的碑铭，被后世哲人智者代代相传的理由。也是王一博又双双叒叕“本色出演”，但角色却从不撞款的内因。

近年，电影圈不乏科技与狠活儿的野蛮圈钱行径，泛饭圈化宣发也以粗陋姿势搅乱影视池水。对比某些以污蔑、拉踩与卖惨博出位的影片，《热烈》的八风不动真可谓高下立见。用丁雷的台词来描摹再恰当不过，“杂念没了，就什么都有了。”

《热烈》不写焦虑不卖惨，只说“每天都是新的一天”，只说“底层的人都怎样突围”：杜莎夫人腊味馆是鸡毛蒜皮的具体生活；谢哥演艺是五花八门的讨生活；惊叹号街舞团则在生活与讨生活之间踩钢丝……没有任何闲笔写无可奈何的挨日子。

故事里编剧用温情笔墨侧写世间升斗小民，故事外剧组用接地气宣发链接芸芸大众，《热烈》以诚意 消解着大众对喜剧、对街舞、对流量的刻板印象。而多元文化选择中，越来越多如你我的观众也在投桃报李，成为“热得快”的自来水儿。

街舞只是《热烈》的形，梦想才是它的神。不是很程式化的商业类型片，整个故事有泪有笑有爆点，是一次圆满的freestyle。没有刻意，水到渠成。

以街舞为题材但不能说它是音乐类型片，以喜剧为载体但不能说它是商业喜剧片，擅长乱炖的大鹏，把“莫欺少年穷”的励志、“老夫聊发少年狂”的怀旧，以及“不怕千万人阻挡，只怕自己投降”的中年怀抱杂糅，发酵出轰轰烈烈的情怀盛宴。

情怀曾经被称为“鸡汤”，是精神心理按摩与灵魂充电。情怀的力量针对不同人影响可大可小。显然，对于马斯洛需求层次理论中实现了生理、安全与社交等需求的人来说，尊重与自我实现的精神需求显然会越来越重。反之，则大打折扣。

锤子手机粉丝先于用户诞生是情怀力量，而明星粉丝先于观众诞生也同理。然而，情怀再吸引人也不能当饭吃，更多时候它仰仗物质基础。就像做产品，情怀不应当是掩饰产品缺陷的噱头，而应当是产品附加值体现。拍电影也理应如是。

情怀可以铺垫故事的宏大基调，但没有实在内容夯实故事就容易飘，以至于故事搭不起立意、剧情撑不住内涵。好在，讲情怀但不虚浮，这一点大鹏向来做得很好！因为大鹏知道，情怀是导演的精神驱动力，而不是逼观众买单的工具。

从《煎饼侠》到《热烈》，没把情怀当消耗品挥霍，唤醒观众需求或用情怀营销，内容却始终坚持实用制胜，这也是大鹏出品一部更比一部强的内因。

现实向的电影其实挺难拍。生活是具体朴素而祛魅的，戏剧是抽象华丽而赋魅的。赢了意象欠质感，不能还原生活真实的肌理与纹路；赢了质感欠意象，过于朴素克制又难以撬动当代票房。好在，这方面大鹏自己的小人物系列珠玉在前。

相对大制作的气势磅礴，家长里短当然稍显平淡，但涌动情愫的细节美、朴素美却打动人心。“杜莎夫人”的烟火气息，“深夜小馄饨”的温情，“大排档决裂”的纠结，都是绚烂之极归于恬淡的匠心设计，是《热烈》视听上不着相的隐形炫技。

“静而圣，动而王，无为也而尊。朴素而天下莫能与之争美”，译成白话即：清静而成为玄圣，行动而成为帝王，无为方才能取得尊尚地位，保持淳厚素朴的天性，天下就没有什么东西可以跟他媲美。《热烈》拍出了“在沉默中爆发”的炸裂。

从上影节闭幕片到全国院线看片到上映，获得业界、学界、观众三重认可，《热烈》是大鹏出品圆熟之作，也是中国喜剧电影叙事手法与类型创新的突破。

从题材入手，影片已在消解我们的文化里强烈的集体潜意识。集体潜意识生成于集体中并在集体中维持，以文化氛围、观念传统等形态影响塑造人，且留存于潜意识中并逐渐成为思维底色。中国人好面子，西方人重隐私，就是表征之一。

当个体价值观被集体潜意识裹挟，就会罔顾内心诉求而追求世俗认可，《热烈》消解的正是成功的世俗定义。这一点在KEVIN身上表现很突出，因为：拿不到冠军，凯文总就只能滚去继承家业。这说明凯文也是悖逆世俗，勇于追梦的人呐。

当然，我们可以说KEVIN在选择中not care家产是因为 “有钱任性”，那么前Bboy丁雷悖逆金主期待，宁可放弃勾兑不做国家队教练，也是因为 “有钱任性”？当然不！他缺钱，但更重要的是他终于不再计算或算计街舞，重拾跳舞的初心。

比起KEVIN和丁雷还有得选，陈烁在逼仄现实中几乎没得选。“加入惊叹号-赢比赛-拿全国总冠军”，对他来说，当然更符合世俗成功定义。但被丁雷二次放弃时，他没拿着5万块补偿去卧薪尝胆，不为针对谁，只为热爱而跳，他始终纯粹！

全心全意爱街舞的彪彪也挺纯粹吧。最终放弃，真只为决裂多年的父亲那句“还回来吗”，还是被丁雷cue小陈那句 “不能再跳了，跳出感情更走不了”醍醐灌顶？十二年没有跳出个名堂，摸鱼中却还在为舞痴狂的他，是loser还是winner？

小分头个不高笑起来有点假资方，大喜电器市侩精明经销商，前dancer-AKA 巨浪，和张翠彪一样因天赋不足逐梦三年后又放弃了街舞，他纯粹吗？总决赛观众席没他气氛省流一半的“惊叹号精神同盟”、“场外奥利给”，他该算输还是赢？

此外，替儿子登台演唱开嗓却美丽松弛如丝绒的妈妈，被疾病困在方寸内却为外甥走进人海的舅舅，失去陈烁和伦巴两口子依然热情出征的大篷车老谢，就连凯文总的狗腿大叔也有为一碗饭而中年发力的斗志……中年们又究竟输赢几何？

《无问西东》中讲：“人把自己置身于忙碌当中有一种麻木的踏实，但丧失了真实。你的青春也不过只有这些日子。什么是真实？你看到什么，听到什么，做什么，和谁在一起，有种从心灵深处满溢出来的，不懊悔也不羞耻的平和与喜悦。”

所以，《热烈》其实也以丁雷的口吻说出完满的答案：“我觉得吧，我们能把自己的青春放到舞蹈里，能这么趟一回，我觉得挺得劲的，挺热烈的！”