四月二十八日早晨，在他的电影放映之后，陈哲艺谈到许多关于他的作品和他的个人经历，想法，和他的心情。因为说话的速度并不是很快，所以他只是简单的记下了。我总有一种异乡人的感觉，总想找到一种属于自己的感觉。我从小在新加坡，然后到英国读书，已经在那里生活了十七年，虽然英语是我的母语，可是在那里生活的时间太长了，总有一种不属于英国人的感觉，总能让我感觉到自己并不是白人。

作为一个外国人，拜访新加坡的外国人，你会发现许多以前没有见过的事情。在海外生活了这么长时间，现在看到自己的国家和家乡，并没有因为时间的流逝而变得模糊不清，而是更加清晰。以前，他或许被蒙蔽了双眼，但现在，他变得更加客观，更加清晰。我很欣赏杨德昌主任，我总说，假如他不是出国，而是到美国，当他看到当时台湾的社会，看到当时台湾的某些问题时，就会有自己的看法。你会发现，他的眼睛很毒辣，也很准确，这一点，我深信不疑。

要求恢复。这本书并不真实，但是它所处的时代是真实的，以2000年早期利比里亚的一场南北战争为主线。这玩意儿不是随随便便就能拿出来的。

我首先读的是那本书，是2018年，制作人带着那本书和那本书一起来的。在这本书中，这个岛屿上有形形色色的人，然后我将这个美国人选了出来，形成了一个关于这两个人的故事。有一些制作人曾经制作了《以你的名字呼唤我》和《无依之地》，他们认为我的影片非常细腻，是一部优秀的影片。这部电影，我找了其他的作家，花了两年半的时间，才将它拍成电影。

我非常被女主角所打动，感觉这是一个非常不同的流亡故事。大多数人在拍摄流浪者的时候，想到的都是穷人，而不是一个出身豪门，在英国上过私立学校的牧师千金。我有一个强烈的愿望，那就是多个身份。在很多情况下，我们看待一个人，在我的第一或者二部电影中，也存在着这样的色彩，也就是在看一个人的过程中，会对这个人产生一种刻板的感觉，认为这个人是一个狼狈的人，或者是一个穷人，没有受过教育，但是在我看来，这部电影就是要让人不要戴着有色眼镜去看一个人，你也不会了解到对方所经历的一切，以及他们背后的复杂性，很多时候不是一两句话就可以去把它挖出来的。

我无论演什么样的角色，都不会按照男女来演，我只会按照人来演，比如《爸妈不在家》里的父母，比如菲佣，比如《热带雨》里的女演员，比如非洲的流浪者，我都要走进他们的内心，让他们体会到我的内心。是非难辨。你也许会认为，噢，难以置信，但我只是表达了我最强烈的感情。

这是我这些年来最难的一次，也是最难的一次，在写剧本的时候，我就已经开始流泪了，在拍戏的时候，我也是如此，因为太疼了。

事实上，我拍的片子，大部分都是我自己的想法和处境，比如，《爸妈不在家》和《热带鱼》。尽管从文化和文字上来说，这并不是一个非常私人的故事，可是到了后来，却又成为了一部非常私人的小说。每一笔每一划，每一笔，每一个细微的地方，我都能感觉到，就连她的月经，她的内衣，我都能感觉到。

《我的世界》在美国的圣丹斯上映，给人一种美国独立制片的感觉，但在《我的世界》里，却是别具一格。这是一部英语电影，有点象欧洲电影，但不象。非常陈哲艺，而且还融合了许多东方气息与精神。我正在拍摄希腊的岛屿，一边拍摄一边聊天，事实上，我做任何一部影片，都会考虑“留白”这个词，因为我害怕过于直接，很多中国的影片都变得简单了，但是，这是我们数千年来形成的一种审美，所以，你可以在欧洲的影片中，看到更多的东西。

《漂流人生》这款游戏，我一直都在控制着自己，不让自己玩得太过火。当我在写剧本的时候，我不会让这部电影看起来像是一部普通的自传，因为它太长了，所以我们说的是那个人。当然，这些都是过去的事情，但这并不重要，重要的是，和我以前的作品相比，这次的剧情并没有太大的变化，我的类型没有变化，剧情和事件都是发生在以前，而我以前的作品，都是围绕着现在展开的。

每一次拍摄，都会让我变得更加成熟，而下一次拍摄的《燃冬》，更是与众不同。事实上，有一件事很奇怪，我最不喜欢的就是有太多的印记，只要有一点点的印记，就会被抹去，我的发展，我的创造，都是朝着那个方向进行的，我在左侧书写，右侧抹去，基本都是抹去自己的印记，我认为一幅漂亮的绘画，你要看的是整个绘画，而不仅仅是一幅简单的绘画。

在影片中，没有什么是十全十美的，我总是在不断地努力。她很欣赏李沧东的才华，他的每一个动作，都恰到好处，恰到好处，却又毫不犹豫。在这个方面，我已经在不断的适应和努力，但是我还没有达到宗师的水平。

我创作的速度，是有先后之分的。我曾经感受到过一种危险的预感，我不知道这个世界会不会再次停止，甚至会停止数年。《爸妈不在家》是我廿几年才做出来的，马上要四十了，我想四十年前可以多做些，也不知道五六十年会不会有这麽多精神，这几天一直都很忙碌。

这两年来，我几乎一天只睡觉三到四个钟头，但一谈起电影，即使是在剧组里，也不会感觉到疲惫。

还有，我也感觉到了一种危机感，我不像陈哲艺那样，二十九岁就能参加戛纳电影节，还能获得奖项，我不像以前那么年轻了，我要改变一下自己的生活方式，每年都要拍摄几个电影。

这条红丝巾，在故事中也有，但当时我想，在电影中，除了那把戴着向导的伞，别的地方都看不到。红色的含义也是多种多样的，既能使人联想到非常血腥暴力的场景，又能使人联想到非常甜蜜和浪漫的色彩，但又不能太过直接。

这是我在影片中首次使用原声音乐。我用的也很少，但是，我用的是另一种方式，我不能用音乐来表达我的感情，我也不允许自己去做。有一次，一个制作人和我说，陈哲艺，你到中国来做一部影片，可以做的非常好，但也可以做一部10亿美元的影片，只有1亿美元的影片。我实在说不出口。

最后的结果是解脱，是一种更大的解脱，不是一种彻底的解脱，而是一种真正的解脱。小说的结局，一段往事一笔带过，是在饭厅里，而不是在澡堂里，我看着实在是有些无聊，便将这件事给改了。

影片剪去了最后一幕，我很欣赏，很不舍。将来出了导演的版本，我也会加进去。两人相拥而卧，在岩石之上，女主角才能真正的沉沉入睡，而这正是我所需要的感受。在写这个故事的时候，我就知道，她是一个失眠的人，一闭上眼睛，就会回忆起以前的事情。然后，他们开始商议，老外最爱谈论的就是这种问题，最后一定要以她自己的生命为结局，而不是以她自己的生命为结局。

我不知道自己能不能做到，也不知道自己有没有这个能力。我不知道该怎么表达自己的感情，但这些年，我已经学会了勇敢地面对现实。《燃冬》我可以在延吉拍摄，新加坡的我，为了拍摄一部冰天雪地的影片，甚至可以在零下十八摄氏度的气温下拍摄，但是，我必须为影片中的感情和角色所打动，如果有工作，我就不会这么干了。这是我自己的事情，我有很大的决定力，我有很大的决定力，包括后期的制作，在国外，特别是在美国，这种事情可不多见。

如果不是长得像，那就很难看出来了，唯一的解释就是，他可能是从非洲的另一个国家来的，不过我认为，这一点很关键。两个人的身份差距太大了，以前她总是躲着她，现在她却要给她打电话，不管她有没有钱，她都要给她一个公平的对待。她之所以留在这里，就是因为心中有阴影，她不相信任何人，但她的身份很重要，即便她只是一名流民。