说实话，对韩国的《追击者》还是挺惊讶的。

据悉，这个故事的起源是这样的：一名名叫罗宏镇的韩国男子，某一夜，他偶然间在某个荒凉的街上看到一位女子漫步而行，他心中忽然冒出一个想法：要是对方就这样不明不白地消失了，连一点线索都没有，连证人都没有，自己该如何去寻找？于是，他导演了《追击者》。

这是一部“处女作”，但是它的手法非常的娴熟，场面也非常的紧凑，节奏感也非常的出色。这还好说，一个杀人狂魔，想要达到这样的效果，似乎也不是什么难事。好莱坞和香港都能做到这一点，只是内地的导演，往往都无法做到这一点。《追击者》的精明之处，就是它用了一种另类的手法，一开始就暴露了凶手的真实身份，但随着故事的发展，跌宕起伏，让观众看到了一丝希望，也看到了一丝破绽，让观众陷入了一种明明知道结果，但却无法阻止的绝望。电影的高潮，小店的一幕，绝对能让人心碎。

大约一百多年以前的一个晚上，在北京宣武门绍兴会馆，有这么一段谈话：有人说：“如果有一座没有任何窗口的铁室，那么，在这座铁室里，住着一群沉沉地睡觉的人，他们很快就会窒息而死，但是，从睡眠到死亡，却没有死亡的痛苦。你认为，你这样大声叫喊，惊动了那些比较理智的人，给这个可怜的刽子手带来了无可挽回的死亡的痛苦吗？”

不过，另外一个人说，“如果他们两个人都站了出来，那么，你也不能说，这间铁屋子是没有被破坏的。”

前者已被后者所劝服。于是，他在之后的一部作品，就是《狂人日记》，这也是他“呐喊”的开端。那个“呐喊”者，被“钦定”为中国当代最伟大的文学家，但在过去的一百多年里，他们都不知道，那个时候，那个“呐喊”者，到底是不是正确的。

虽然，他的这一声“呐喊”，的确是将几个人给吵醒了，但是，这座金属建筑却并没有被“破毁”。用他自己的话来说，他的心境就是：“我虽有绝对的把握，但也不能完全否定我的可能，毕竟，这只是未来的可能，我不能用绝对的可能，去否定他的可能。”但是，如果“所谓可有”的事情，最终却并没有发生，为什么不阻止自己的“呐喊”呢？虽然说，人在困境之中，最大的痛楚就是困境，但若是在困境之中，将自己的希冀寄托在困境之中，却又变成了困境，这才是最大的痛楚。从某种意义上来说，《追击者》的这种方式，就像是一位伟大的作者在“呐喊”一样。

其实，韩国的电影在这几年里，一直在快速发展，但最近几年，却一直在超越自己的传奇，一部又一部的烂片层出不穷，这让很多人都怀疑，是不是因为底蕴太浅，没有足够的情怀，所以不可能卷土重来。但是，《追击者》的上映，从某种程度上来说，也说明了韩国导演的创新能力。他们在想，什么时候，他们的内地电影，也能像秦观一样，时不时的就能出一部高质量的电影

当然，原因只有一个，那就是一百多年前，他们说的那个“铁屋子”已经被“破毁”了。就像那时，所有人都会选择支持“蛋”，而不是支持体系。但问题是，这座“铁屋子”，会不会被“破毁”掉？要怎么“破毁”？有几个人会选择支持“蛋”，而不是支持系统的？