光绪二十四年春，变法诏书墨迹未干，翁同龢在罢官南归的舟中画了《烟江叠嶂》。云山用宿墨泼就，层层叠叠的混沌里，忽见一缕枯笔
嘉庆初年的御史台，汪梅鼎的獬豸补服下总藏着半截松烟墨。弹劾盐政的折子写罢，笔锋一转便在公文空白处勾两笔兰草。同僚笑他“画
《灵飞经》的每个字都在诉说开元天宝年间的审美密码。“宫”字宝盖头如含苞牡丹，两点水化作两滴将坠未坠的露珠，这是大唐盛世的
《嶰谷清风图》的构图堪称几何美学的东方典范。画面以对角线分割空间：右下方的拳石与左上方竹梢形成力学平衡，中间竹枝的“S”
《灵飞经》全本大图不仅是一部书法范本，更是打开盛唐道教美学的密钥。钟绍京以笔为媒，将《上清琼宫玉符》的玄奥经义转化为视觉
王綦画案常置两砚：一方端州老坑制墨，专绘嶙峋山骨；一方澄泥砚调色，独染篱边晚菊。这位布衣画师最擅在方寸间造乾坤，六尺《幽
赵孟頫行书集字《三字经》典藏版，以科技为桥梁，让元代书法宗师的笔墨在当代重生。通过高精度数字扫描与动态笔迹分析，原本散落
张书旂不仅是中国现代花鸟画的革新者，更是文化输出的先驱。他的艺术跨越国界，以画笔架起中西对话的桥梁，让世界看见东方美学的
髡残（1612—1692），明末清初遗民画家“四僧”之一，一生以残破之身，绘天地之大美。他的山水画苍茫浑厚，笔触间既有山
倪田是清末民初海上画派的代表人物之一，他的艺术生涯跨越了传统文人画与近代商业绘画的过渡期。他的作品既有古典笔墨的严谨，又
倪瓒（1301～1374）的艺术思想对中国文人画影响至深。他提出“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”，强
王师子（1884-1950年），早年负笈东瀛，虽沐浴于西洋画艺的浩瀚海洋，却心如磐石，坚守传统绘画的沃土，将写生之精髓与
马骀（1886～1937年），字企周，号环中子，又自署邛池渔父，乃清末民初画坛之璀璨明星，美术理论之巨擘，教育领域之灯塔
溥僩，字毅斋，号松邻，乃清代皇室之后裔，惇勤亲王奕淙之嫡孙，贝勒载瀛膝下五子中的瑰宝。自幼沐浴于家族艺术之甘霖，勤勉于书
汪琨（1877－1946），字仲山，籍贯江西婺源，乃近代海派画坛一颗璀璨的明珠，熠熠生辉。他的山水画，宛如精雕细琢的碧玉
萧朗（1917—2010），这位在中国近现代美术史上熠熠生辉的杰出画家，以其写意牡丹独步画坛，其技法之独特，意境之深远，
五代后梁 荆浩 雪景山水图荆浩，字浩然，五代后梁之时一颗璀璨的绘画星辰，于中国山水画发展的浩瀚长河中，犹如一座巍峨的灯塔
沙馥（1831-1906），晚清苏州画家，字山春，号粟庵。他出身绘画世家，师从马仙根，擅长人物、仕女和花鸟画，笔法自由洒
蒋廷锡（1669—1732），字扬孙，号西谷，乃康熙晚期词坛画苑中的一颗璀璨明珠，籍贯江苏常熟。他于康熙四十二年（170
清代居巢的花鸟画，犹如一股清新脱俗的雅风，在岭南画坛中翩然绽放，独树一帜，令人瞩目。其精心绘制的《花卉草虫册》，宛若一曲
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