《灵飞经》的每个字都在诉说开元天宝年间的审美密码。“宫”字宝盖头如含苞牡丹，两点水化作两滴将坠未坠的露珠，这是大唐盛世的丰腴美学；“骨”字最后的弯钩似胡旋女的足尖，在收笔处留下回旋的余韵，又分明带着西域乐舞的节奏。那些字距行间看似均等的空白，放大后才发现是微妙的呼吸式起伏——像极了李白诗歌中平仄交替的韵律。

今人临帖常困于“形似神非”，症结多在气息。钟绍京书写时腕悬半空、笔管垂直的姿势，造就了特有的“锥画沙”质感；而现代人伏案低头的书写习惯，使笔尖难以再现那种自上而下的压迫感。某次用复原的唐笔尝试，才发现“真”字末点那粒“高空坠石”的效果，须将全身力道凝于笔尖三毫处——这哪里是写字，分明是在宣纸上演练太极推手。

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