王綦画案常置两砚：一方端州老坑制墨，专绘嶙峋山骨；一方澄泥砚调色，独染篱边晚菊。这位布衣画师最擅在方寸间造乾坤，六尺《幽篁读书图》中，他将整座书斋压缩为石隙间半露的檐角，反而让大片空白化作绕梁琴音。 他作画如写狂草，时而以秃笔横扫出风雨欲来的云阵，时而又用绣花针般的细笔勾描叶脉。

某次醉后绘《石涛对话图》，竟让明代山石与元代梅枝共舞，吴门画派的传人们看得目瞪口呆。晚年更在《幻山十二屏》里，用蛤粉掺入螺钿碎片描绘月光，每到夜深烛摇时，画中群山便泛起星子般的幽光。当收藏家捧着元四家的真迹求教时，他指着自家墙角的蛛网笑道："看这经纬交错处，可比黄公望的披麻皴？"

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