自从《银圈子》之后，偶尔写过几次短篇小说，绝大部分都是写散文和随笔，这是因为，一时没有好的题材，也没有深的思考。

小说在古代是最不成才的文字，之所以被称为小说，一者说明它不大气，再者是说的范畴，自然也不上档次。民国以后，西风东渐。小说不再小，而是变大了。文学类最高奖项一般都是以小说的水平为判定标准。

2014年《一车一世界》出版之后，突然就想写小说了，动机是，我要为父母写些文字。就在我准备动笔的时候，父亲身体日渐衰败，我开始了与时间的赛跑，希望能在父亲临终前奉上为他们写的文字。

可惜，我还是输给了时间，在父亲周年之前，我的第一部长篇小说《最后一个磨盘州人》出版了。这是我的第五本书，也是这部小说开始，我才感觉到，我已经进入到文学写作领域。顺带说明一下，很多写作者可能终其一生都没有意识到，自己做的不是文学创作。

既然开启了文学之门，我又趁势而为，又写了一部长篇小说《银圈子》，争取在文学圈里也能有一本能拿得出手的作品。2017年初，书稿得到了作家出版社的编辑的认可，9月份就出版了。

从那以后，我忽然没有了写小说的动力了。一方面是因为没有好的题材，再者也是觉得，自己的积累一时难以超越先前出版的两部作品，就不要做重复自己的事。此后，读了中外名家的很多小说。

读的越多，知道的越多，好像就越不敢写了。眼界高了，自然也就对自己写作要求水涨船高。更为重要的是，我想真的能写出一部能代表自己的作品。可什么样的作品能代表自己呢，我要继续思考。

先前整理的思路是，故事要抓人，可悬念迭起的小说，有时候又太闹腾，可读小说是很愉心的事，我写作都不想那么紧张，更别说给作者造成那么紧张的印象。可不抓人的小说，读者怎么入心呢？我陷入了矛盾之中。

还想着小说有好的结构，这种结构有平铺直叙似的，有倒序和插叙的，当然还有《喧哗与骚动》的多角度对同一对象叙事的，也有阎连科《日光流年》那样成篇倒序式的，再或者像安妮·埃尔诺的《悠悠岁月》的无主人公叙述的。此外还有其他别的结构样式。这个也是我想不好的问题。

再有就是小说的思想和哲学思考。小说是写人性的，人性是哲学的映射，我希望通过作品让读者知道些什么？读一本书，少则几个小时，多则几天时间，要是读者阅读后一无所获，我都有犯罪的感觉。

此外，我还想了小说的历史和叙事。我喜欢写宏大叙事的作品，巴尔扎克说“小说是一个民族的史诗”，小说就是要记录时代，这个时代怎么切入？能写出《静静的顿河》那样，由一对恋人的爱恨情仇说出苏联十月革命前后的历史吗？或者像黑塞那样，跳出佛教写佛教故事的《悉达多》，让读者跟着故事感知佛祖成道的故事。

想的越多，越不敢动笔。

在这个过程中，我经常会跟人说起一些当下生活中的故事，每个故事，我讲解的都非常生动，大家翘首以待的神情激励着我一个个地说我感知的生活。这时候，我忽然冒出个想法，我为什么不把这些东西写出来呢？

今年，有几部演金融人生活的电视剧好像特别火，我没看具体的内容，听身边人说，电视里的金融人那么刻板，那么的模式化，以至于金融人都笑了，因为，他们写的那些人都是“妖魔化”了的金融人。殊不知，绝大部分金融人跟别的行业人一样，也过着日出而作、日落难息的生活，他们会像慈善大使一样到处营销产品，他们像流水线上的装配工一样紧张地在柜台前工作，他们也会忙碌于一日三餐，他们为了多收三五斗而努力地拼搏着，可这些都是系统外的人看不到的。

有个著名作家跟我交流，他说他其实非常想了解金融人的生活，我告诉他，我们金融人跟你一天的生活应该差不多，可能我们感受到的压力比你更大，但是，收入并不比你更高时，他好像有点不信。确实，我们每天接触或者看到的钱比别人多，可那些钱都是别人的。就像满大街的豪车，有哪辆属于我们呢？

我有点想写小说了，起码我要告诉别人，我们金融人其实是这个样子的，我们金融小说，一定要把金融属性映射到人性中，这样的小说才能展示金融的真实面貌。而不是一想到官员，就是穿黑色行政夹克罩白衬衫的，一想到教师就是文弱且戴着深度近视眼镜的，一想到作家就是不修边幅、不在乎男女关系的一群人。

作家是对这个社会有话要说的人，我想说话了，因为我有了故事，就等着把他们文学化到作品中。敬请大家给我加持！