回忆自己的写作历程，现在想起来，当初真的有初生牛犊不怕虎的味道，在还没有思考清楚之前，洋洋洒洒，两部长篇出来了。现在觉得真的庆幸，假如不是先前的糊涂胆大，像现在这样瞻首顾尾的，也许一部长篇也出不来。

好在，当年尽管没有系统地思考，但是，对小说的标准，心里还有些认知，不然，出版了自己提起来都不好意思的东西， 那就有点难为情了，对于写作，我还是有追求的。

很多号称写小说的人，其实他们对小说的技术还是缺乏基础的了解，因此写出来被认为是小说的东西，事实上五花八门，有些根本还不能称作小说。通过归纳整理，大致觉得目前的小说写作大致有这么几个层次。

一是记叙文层次，这是写作的最低层次。部分金融写作圈里的人，他们原始教育水平不高，能把语句写通顺，能在一篇文章里把记叙文的六要素都照顾到，这已经就是非常了不起的能力了，起码相对于他周围的人是这样的，他们的写作差不多就停留在写人记事的层面，至于语言、结构、逻辑、思考之类的，几乎都谈不上，作者能自圆其说就非常难得。他们把自己的记叙文当成了小说，或者美其名曰，短篇下说，或小小说。这一类也没有什么好讨论的，写作都没有入门。

二是故事会层次，这是写作的次低层次。他们把小说就理解为故事。小说里需要有故事，但是，这句话不能反过来理解，小说不仅仅是为了写故事，它要通过故事展现作者的思想、知识、逻辑、文学表达，写故事不是作家的目的，作家是为了通过故事表达自己的思考、道理。当然，开始写作的时候，能把故事讲圆满，讲得精彩动人，这也是非常必要的。怕就怕，有些人故事讲不好。

这就像作家搞讲座。我一直以为，有两类人的讲座一定是生动的，一个是作家，一个是历史学家，因为，他们可讲的东西太多了，而且都会吸引人打动人，可很多时候，有些人硬是把这两类题材讲的非常乏味，原因是，他们不知道别人想听什么。他们根据自己想说的，然后就开始自说自话。假如文学作品也是这样，那就没有可读性了，这是符合正常的逻辑。

三是金融人金融事的层次。记得以前有人梳理金融文学的历史，甚至把茅盾的《子夜》归结为金融小说，我觉得这张虎皮有点大。还有香港作家号称自己是写金融文学的，原因很简单，他的小说中的主人公都是金融从业人员，或者是做金融的，跟金融小说关系不大。

这样定义金融小说，别说金融人不答应，即便不懂金融的人也是不答应的。记得先前听一位资深作家说，其实他特别想知道，金融人日常是什么样子。他说的意思我能明白，他一定是想知道金融人真实的生活、真实的工作、真实的内心所呈现出来的样子。

很多金融作家沉淀于金融历史创作，还有人沉浸于金融业务或产品的写作，这不能不说不对，写金融历史、金融业务，其实是在通过描写客体，而需要达到一种文学的目的，这是很多金融作家没有想到的。

写金融小说，既要熟悉金融业务，这是基本的，但是，又必须要跳出金融业务，这么说可能比较抽象一些，在这里，我可以举黑塞的《悉达多》为例，他是写佛教的，但是又跳出佛教经典、清规戒律、佛教历史来说故事。整部小说中，你几乎接触不到佛教元素，但是，读进去之后，你发现，文字里到处都隐藏了佛教的哲理。

写金融人和金融事的时候，最遭人反感的写法就是，将主角设计成贪污的、受贿的、诈骗的、偷窃的等各种犯罪故事，将金融人刻板化、模式化，甚至丑态化。殊不知，金融人跟其他行业的人一样，在某些方面，比如诚信、礼貌、敬业、担当等方面，金融人的平均水平还会高于社会的平均水平。在学习新知识方面、技术和产品创新方面，金融人也是走在各行各业的前面。远的不说，工行当年的“9991工程”开创了国内数据大集中的先河，记得当年“数据中心”这个词的翻译，把IBM 的专家都给难倒了，当时翻译为“数据集成中心”，简称“DCC”，不像现在，数据中心直接译为“Date Center”。近些年的互联网飞速发展，主要还是应用在金融的移动支付领域，这绝对是世界领先的行业了。

很多金融作家固守着自己的一亩三分地，他们的眼光好像到达不了金融的广度、深度。他们认识到的差不多都是银行和保险的常见业务，比如存款、贷款、保险，他们能想出来的故事，差不多也就是偷窃或受贿，违规放贷和骗贷，投保和骗保，最多再来个违规使用资金，差不多也就是这样了。他们不知道金融的属性，他们不知道金融有衍生产品，他们不懂金融政策，等等。

四是金融属性反映到人性上的层次。号称金融小说，一定是通过挖掘金融属性，把这些属性映射到金融人性上。小说是文学作品，它的目的是为了揭示人性。只有金融人身上带有金融属性，写金融人的小说，才能称之为金融小说，我这个定义，估计不会有太多人反对吧。

（待续.......）