写在前面：

岳南用近200万字的讲述，在《南渡北归》中为我们留下一个又一个大师远去的背影。他们当中，有人令人仰之弥高，有人让人倍觉萧瑟。

但也正是这群背影，为后世播下一颗颗种子：独立之思想，自由之精神。

那个时代，已远，那份精神，永存。

这其中，关于彭山汉墓发掘时的一个争议，二十多年后，才终有答案。

1941年6月，考古学家吴金鼎率领着史语所与中央博物院组成的团队，开始了对彭山汉墓的发掘。当他们在发掘第十五号墓葬时，忽然看到一幕“春宫”。

墓门的门楣上，刻有一幅生动的浮雕：一对男女并坐，男子的右手揽过女子肩部，摸在其乳房上，而女子则手抚着男子手臂和肩膀，两人拥抱接吻。

团队为这幅浮雕取名“秘戏图”，为这种毫无避讳的展示讶异，却也因此起了争执。

大家都知道，这座浮雕对于陵墓史来说，是极为罕见的，拥有巨大的研究价值。然而，该如何保存呢？

吴金鼎主张将“秘戏图”切凿下来，移入博物馆作为标本，永久保存。而团队中的另一成员陈明达则坚持认为，一旦切凿下浮雕，就破坏了建筑的完美，力主保持原貌。

为此，两人争论不休。

最后，浮雕还是被凿下来了。吴金鼎从当地请来经验丰富的石工，将“秘戏图”凿下，先藏于中央博物院筹备处仓库，后藏于北京故宫博物院。

二十多年后，在那段特殊的历史时期，第十五号崖墓被一批“觉醒的革命群众”全部捣烂摧毁，成为荒草飘荡，蛇鼠出没的废墟，而“秘戏图”因早已被切凿，幸得完整保存下来。

二十多年后，吴金鼎早已不在人世，陈明达得知这一切后心中也是万千慨叹。当年因“秘戏图”保存方法而起的争执，终在二十多年后，有了答案。

彭山汉墓发掘团队成员合影（1941年）

如果没有发生那场劫难，谁又能说，吴金鼎的做法，就真的正确呢。

是是非非，黑黑白白，许多事本就无所谓真正的对错，没有定论。各人有各人的立场，万物有万般的归宿。只是随着时易事移，许多事情，或许会被另一层面纱笼罩。

面对抉择，我们只能凭借自己现已形成的知识网与逻辑线，做出眼下来说，对于自己来说，最为合适的决定。至于结果，顺命，也顺时间。

不囿于当下，也许会让人拥有更开阔的心境。

当一件事争不出结论时，事缓则圆；

当一个人看不清前路时，坚持则明；

当一段关系得不到答案时，弃之则通。

人生如砂砾，用时间、用经历回顾过往，回首间才能真正明了，当初的是非对错各有其意。

裹挟于时代洪流中的我们，如蝼蚁般奔忙，在波澜壮阔的命运面前，也都逃不过被摆弄的命运。

命运的底色，永远是时代，夹杂其间的，才是自己的抉择与方向。

如此，方能多一份洒脱，少一份所执。不迷，也就悟了。

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