文|令狐伯光

2024年春节档就要来了，其中这个春节档最受瞩目的新片还是有张艺谋的《第二十条》。但是这电影前面我也写过文章分析，如果它正片也像预告那样，完全就像是一出“包饺子”的大型春晚小品。

去年张艺谋的《满江红》票房大爆但是口碑遭遇滑铁卢，而《坚如磐石》又没顶上。

与此同时，去年年末冯小刚的《非诚勿扰3》上映票房只有几千万，人家说这电影最悲哀的地方不在于它票房高低，而是没有任何水花，也就是年轻人压根不想谈论这部电影了，再结合去年国庆档遭遇重大打击的《志愿军》。

中国内地三大大导演明显都力不从心，目前来看冯小刚最惨，陈凯歌次之，张艺谋是又红又争议大，但是似乎已经处在不受年轻观众欢迎的边缘，我认为春节档《第二十条》如果很烂，票房失败，可能就是这个分界线。

中国这些大导演确实也该退休了，真的。

冯当年因为和小崔的事情，还有冰冰引爆中国文艺圈，加上背后华谊兄弟的问题，所引发一系列连锁反应不提了。冯小刚当初有多辉煌也不提了，但是他复出后不管是演的电影，还是导演的两部电视剧，再到新片《非诚勿扰3》，还是那句话就是没水花。

年轻观众和主流舆论的漠视是非常明显的，一个大导演最悲哀莫过于此。

问题在于这样对待一个导演，一个人跟公平不公平没有关系。它反映的是青年人的心理，而不是老年人的行不行。冯小刚的电影作品非常多，《非诚勿扰》系列是他自己都看不起的水片，他一直对外宣称就是为了赚钱，满足市场（观众）需求拍的。

冯氏电影形成了个人特色，《甲方乙方》开启中国春节档，《大腕》《手机》《天下无贼》三个电影都是中国影坛，甚至是影史上的现象级作品。冯小刚还涉足了主旋律严肃题材影片的拍摄。如《集结号》《唐山大地震》《1942》《芳华》

冯小刚这几部严肃主旋律题材电影，基本都在中国舆论场掀起了经久的热评和争论，带动了整个社会对时代，历史，人文的反思和争论。你自己看看冯小刚，姜文这些第五代，第六代之后，这些大导演现在有这种靠文艺作品影响全社会的能力？

冯小刚就像一个80岁的老人，现在不行了很正常，这是输给了自然律。但人家年轻时候行过，而且特别行，我们用以前评价现在，用现在评价以前都是愚蠢的，是不客观的。他以前行，不代表行，他现在不行，也不用去否认以前的不行。

说到底就是他们的时代过去了，道理非常的简单。

再说说陈凯歌，自从陈凯歌在《演员请就位》口碑崩塌后，铺天盖地的跟风黑实在是无眼看。"陈凯歌只有一部《霸王别姬》"，“《霸王别姬》是他爹拍的”，各种没脑子的言论充斥在各种娱乐视频下方。

别人批评陈凯歌当然合理，我只是认为不能因为陈凯歌在节目上那些不堪的表现就把他一概否定。无论陈凯歌现在为人怎么样，但他早期的才华是毋庸置疑的，惊才绝艳的。包括他后期那些烂片，很多都是他一个心态的转变和插手编剧等等导致的。

不能因为他后期的烂片就否定他所有作品，甚至还有为黑而黑说《霸王别姬》不是他拍的。

如果说冯小刚是真的不行了，陈凯歌最大问题其实就是“自负”。陈凯歌绝对算得上中国数—数二的导演。他的才华深度其他导演难以望其项背，但他个人过于感性自负，绝对需要和优秀的编剧共同打磨一个严谨的好剧本+出色的演员才能再成就一部霸王别姬，这些条件是后来都不具备的。

2002年张艺谋《英雄》过后，中国大导演都在拍古装大片，当初三大烂片连击，《夜宴》《无极》《黄金甲》，我个人的观感是觉得《无极》是这里面略强的一个，所以对陈凯歌的印象反而比较好。

后来再看了《梅兰芳》，被里面孙红雷那个角色走在纽约街头的一幕震撼到，就为那个镜头喜欢上这部电影，连带着特别好感陈凯歌。包括《赵氏孤儿》《妖猫传》也不是烂片。但是后来看他沉浸在自我的哲学世界里，现在沦落成“老年版郭敬明”这样的名号，真的挺难过的。

明明是个很有才华有能力有思想的导演，现在却成了“恶霸”一样的存在，悬浮在半空中没有生活。再高深的哲学理论，都是源自于对生活的观察。艺术可以高于现实，但不是从生活中诞生的艺术，就会显得假大空，只剩胡思乱想了。

《霸王别姬》之后陈没有继续挖掘自己的艺术深度，保持在一个艺术高度等待好编剧演员，当故事背景刚好适合掩饰他虚无不实际的浪漫架构时，一部好片子可能才会出来。这种导演早该凉，让他看清自己脚踏实地，但在艺术方面，一直没有一个可以取代他的导演，让他翻来覆去到现在还以大师自居。

陈凯歌在得奖以后心态就变了，自恋，自大，心眼小，容不得别人对自己的批评。他完全可以拍出优秀的作品。拿《门徒》来说，尔冬升说据调查毒枭都是低调的，陈凯歌固板的脸谱化要求反派就要嚣张暴发户去要求。点评《寄生虫》温的表演时更是说明他连原剧都没看，压根不知道保姆为什么强势反击，破坏别人家天伦之乐都说出来了更是贻笑大方。

陈凯歌不只需要一个好编剧，他最需要的是一个好的监制或者制片主任。他的自负和不合时宜的浪漫需要一个强有力的boss按下去，编剧多的是，但是能让陈凯歌听服或者屈服的监制可没几个。

张艺谋的问题之前写过了，引领了中国电影三十多年，张艺谋早期手握《活着》《大红灯笼》《红高粱》这样的顶级剧本，加上他早期的美学，的确是大师气象。但后期，恕我直言，他也被时代洪流冲散了。

当然张艺谋拿奖是很多的，但是获奖与评价不足去评论一个导演，只是体现一个导演的市场价值。这和演员与明星之间是一样的。张艺谋更多的投入这市场，更多的迎合了这市场，在这个市场中必然更显价值。

陈凯歌还保有一种他个人的文人心态（别人看来是莫名其妙）的坚持，他还在极力用他那个视角去讲述给大众的故事，而不是去全面拥抱市场。这一点来说，陈比张更值得敬重一些（烂不烂是另外一回事）。

但张艺谋最好的又是自我认知很清晰，不高傲，不管观众怎么骂，怎么嘲讽。他都不回嘴，不像陈凯歌小气骂人不同，他可能也知道自己拍的商业片不咋滴，现在没追求就没追求了，只赚钱。

而他在拍商业片的同时，也拍口碑不错的文艺片，比如《归来》《一秒钟》，这些都没有所谓的团体操表演。陈凯歌是文艺商业两边都不讨好，想装清高文人，又去综艺节目恰烂饭，还暴露了小肚鸡肠、自负又双标、善于诡辩的老毛病。

但张艺谋最近三部电影，除了被压的《坚如磐石》不讲。另外两部已经完全靠近市场没有任何追求了，《满江红》就是狼人杀，《第二十条》看上去就是部小品电影，完全沦为贾玲那感觉了。

从大师到小品电影商业片行活儿导演一个地位，如何不让人失望呢。

陈凯歌拍的《白昼流星》和《长津湖》其实没有什么好说的，毕竟是拼盘电影。但是和《满江红》《第二十条》相比，我莫名有一种《志愿军》扑了还挺难受的感觉。这电影好也罢，坏也罢，不可否认的是它是一部商业特效大片。

陈凯歌拍这部电影是有野心，并且尝试他不擅长的宏观叙事的大片，他是一个特点足够鲜明的导演，但是眼看快70的人了，去操盘了一个在主题上不容许任何讨论空间的主旋律商业电影，同样不存在任何个人表达的空间（虽然绝大多数观众都只会指责为夹带私货）。

一个这么有想法的导演到了从心所欲的年纪却不再顺心而为，也算是情有可原吧。

最后，之所以这样说还是2024年春节档确实太弱了，目前两部头部片子贾玲新片《热辣滚烫》，翻拍不提，顶多小品电影升级。张艺谋《第二十条》预告确实也是这味儿，实在让人难崩。

《封神2》《哪吒2》没有定档，是不是《志愿军2》都看得顺眼了，毕竟它好歹是部正儿八经的商业大片，一个最重要档期连部顶级大片都没有，这真的是中国电影的悲哀。