文|令狐伯光

秦昊主演的《三大队》终于完结了，因为电影版高口碑，让不少人引来期待。但是这部剧都谈不上高开低走，而是完全的开始就有较多争议，现在证明它只是一部普通的刑侦剧。

电影和电视剧艺术形式不同，电影只有2小时的时间局限，剧情可能更浓缩，节奏更快吧，而且电影观众有先入为主的优势，剧版铺垫更多，增加了更多的细节，三大队兄弟们也是在慢慢增加追凶的凝聚力。

但最大问题在于《三大队》是有原型的，如果剧版不是原型改编或者片名改叫其他的名字，看作是一部独立于三大队以外的剧集都不会有这么大争议。影版高光就高光在尊重现实尊重原著，塑造的程兵是一个有信念不放弃的人

“好人都未必能有好报啊，坏人凭啥享安乐”。

剧版的导演都不相信现实中真的有程兵，自然在创作的过程中会给程兵找很多追凶的外因。包括部分说剧版更真实的观众，不知道是因为这些观众没听说过三大队原著里的讲述，还是说认为“程兵”是一个小说形象，不相信现实中有这么无私的人？

总之影版我更推荐给相信正义的、比较感性的人，片尾曲一响没几个人不被打动的。电视剧版为什么会失败，说到底这就是“一名理想主义的虚假”。

我看到也有不少粉丝，还有观众评价剧版的人物刻画的更丰富立体，也更真实，影版节奏快但是很多地方刻画的不够真实，比如程兵入狱那一段，影版程兵入狱之后就被欺负了，表面看着挺惨的。

但剧版入狱之后程兵因为有警察的底子没被人欺负，但被人误解，这种心理上的委屈看的更让人心酸。剧版给了程兵和三大队从放弃到重拾信念的过程，这个我觉得也挺不错的，不过注水节奏慢和女儿我真的不喜欢。

电视剧《三大队》不是说改编自真实故事；如果，你什么都不了解，抛开了原著和电影版；如果，电视剧不是以令人窒息的宣传方式和上映速度出现。也许能放下一些成见，把它作为一部普通的刑侦片来看，也许能心平气和地看下去，客观分析优缺点。

但是作为一个看过原型故事的观众来说，真的很难平静地面对“剧版拍得真实”这样的评论。你真的了解原型吗？你相信什么是信念吗？你相信能有人可以花十几年追凶吗？你相信会有人愿意为了道义在孤独的世界里默默前行吗？你相信有人迎来了可以重新开始的船却迟迟不愿过河吗？你相信信念的力量吗？

很显然，很多粉丝和导演编剧一样，不相信现实中能有程兵这样的人。所以你才会觉得程兵追凶是需要成长的，需要他人提供动力的，不是“我为了”，而是“为了我的”。这个故事核心在于程兵这样的人心中不被生活磨灭的“执”，不需要为他提供过多的理由和动力的。

世界是包容的，容得下凡人，容得下英雄，容得下非凡的普通人，也容得下平凡的英雄，你可以不用成为他，不相信他，但请你千万不要试图矮化他、磨灭他将给予人们的力量。

剧版里为了强行制造冲突水时长，让受害者家属无理取闹对程兵狂吠，而后为了强化程兵边缘人的身份，还安排了一场父女不相认的狗血戏码。而相似的情节，电影版的安排是让受害者父亲拿一袋茶叶蛋给程兵，再让程兵回一趟家。

真要去强调程兵的无力和受害者家属的悲痛欲绝，一袋茶叶蛋足够了，受害者父亲除了一袋茶叶蛋什么也给不了他，而程兵除了这一袋茶叶蛋以外再也没有任何别的东西，这已经比任何烂俗狗血的戏剧冲突都要震撼人心了，没有什么比希望溃败在眼前更更有张力，四年的光阴没有等来正义的一丝曙光，只有一袋勉强能果腹的茶叶蛋。

同样的，如果要表现程兵的孤立无援，回趟家看看就够了，父女不用起冲突，夫妻也不必多言，光是看到自己的房间堆满杂物，妻女眼神淡漠，自己一句话也说不上，一个完整的家变成了母女俩面对一个彻头彻尾的陌生人，没有比这更令人伤心更令人绝望的事情了。

电影版里张译的演绎极其出色，程兵回家看一圈又决定离家的短短几分钟里，连他自己都把自己当成这个家庭的陌生人，无需任何虚假的风浪，暴雨早已在观众脑海里泼瓢般地下。

类似的情节还有大彬子和程兵游泳那段，虽然调度很差，台词写的也一言难尽，但我理解戴墨和陈思诚想要通过那个桥段表达什么，我也能透过银幕感受到大彬子的虽有不甘却被病痛和疲惫征服的无奈，还有程兵对兄弟的理解和一意孤行的决心，跟后面程兵终于找累了，也试过想着要投降的无力形成一个对照。

影版虽然执行的很一般，但从情节段落的设计都能看出，戴墨和陈思诚明白这个故事的力量，也尽力思考了要怎么样才能把它讲得更加震撼人心。剧版我只看到了一群自以为是地想要复刻紫金陈三部曲神话以及辛爽/张大磊式成功的投机分子翻来覆去地用央视八点档都不惜的用的狗血情节去水24集。

再说说灵魂角色程兵，正常人或多或少人生都有不甘，只是缺少一个契机去弥补，剧版看得出程兵被判后认了命、丢了魂，但是那种不甘的到来没有影版触动人，看似这种人物转变接地气，却反而让观众觉得缺了劲。

影版由一个人改为五个人，但不也正是现实程兵孤身追凶时可能遇到的问题吗？配偶、孩子、身体、感情，也都是程兵放不下的执，更体现出程兵的可贵。同时原剧本受害人家属、警署、同事、群众对正义的朴素追求都是程兵的精神支撑，而不是剧版中的对立关系，程兵的个人形象缺失了社会环境依托。

二是没有深入理解罪犯，毕竟是以警察视角开展的警匪片，不需要罪犯视角去合理化犯罪动机，否则就成了枭雄片或双雄片，把主角戏份冲淡了，《狂飙》里的高启强视角，是为了带出社会背景，大勇二勇的原生家庭剧情显得没必要又俗套。

三是没有深入理解现实题材，三大队最触动人的，应该是平凡人在平淡生活中以平凡方式做不平凡事，不平凡的是精神，然而就察邦剧情来看，脱了衣服的警察差不多飞天遁地了，犯了《扫黑风暴》的问题，尤其是打着真人真事题材的情况下，无疑削弱了现实感。

剧版可以在小分队重启追凶的剧情中深入刻画掩盖在平凡身份下执行重大任务过程，这是影版不具备的优势，但是就是前面那些细节削弱了现实感，理想感，真挚感——

而这才是《三大队》的核心，因为现实的程兵从没有放弃过追凶！从来没有！不相信真的有理想主义者，不相信真的有这样坚韧这样对正义有执念的程兵存在所以要给他矮化，要让他先堕落再崛起，给他外力推动，这和我本是高山不相信张桂梅老师一心向党，把她付出的一切寄托于老公身上有什么区别呢？

好像在哪里看了导演的一篇文章，他不信有程兵这种能因为信念坚持追凶的人，一定要给他找各种外驱力，所以我们就收获了原本替程兵求情的家属反过来恨他，原本是程兵在监狱里提离婚的成了进去之前老婆就在闹离婚还二婚了。

原本就是凶手盗窃强奸杀人，变成了因为三大队追捕导致凶手进了被害人家里，我觉得这个导演跟《我本是高山》的导演编剧一定能聊的来。

如果电视剧不叫《三大队》，主人公不是程兵。那么剧版还勉强算得上能打发时间的一部称的上合格的电视剧。但是恰恰因为它叫三大队，它是改编自真人真事有现实原型的程兵的故事，所以显得电视剧真的逻辑崩坏，情节漂移到火星了。

单单说程兵的出发点，是他内心的对于这件事的执念，也是他对于警察这份工作的信念。正如电影里在监狱红中对程兵说的：“你里子还是个好人，你心里还是个警察”。

事实上，程兵追凶的过程真的既没有生死时刻也没有各种悬疑翻转，原著纪实文学也就短短的16页，但是这个过程是艰难的，不再是警察的程兵追凶只能靠最原始最土的方式而这种充满了痛苦却又普通的追凶过程才能显得更加难能可贵。

影版好就好在它对程兵和三大队的故事既做到了还原又在合理的尺度内进行了改编和美化。剧版我的建议是别叫《三大队》了，叫电视剧版《我本是高山》更合适。