《不讨好的勇气》上线，虽然对李庚希的演技持保留意见，但对这个话题仍然抱有强烈的兴趣。

李庚希饰演的“大厂女孩”吴秀雅，和许多“好学生”一样，按部就班地做着自己的工作，而在“听话”长期规训里成了一个职场老好人。

同事不想做的工作，只需要几句好话就能成功甩给秀雅。

工作做好了不算她的功劳，但出了事情就是秀雅来背锅。

更好气的是，领导训完秀雅还能继续让她帮忙修改女儿的演讲稿。

是的，职场老好人就是如此，不管平级还是高一级，都能将其狠狠拿捏，甚至不需要付出什么额外的代价。

难道秀雅真的不知道别人都在利用她吗？

她心知肚明。

只是相较于“拒绝”所产生的连锁反应，秀雅更愿意独自把工作做完，由此来规避一切不必要的麻烦。

在那一次高中转校以前，秀雅并不是这样的女孩。

尽管有个辞去工作跟随丈夫四处奔波的母亲，阅读量颇高的秀雅始终保持着自己的独立判断，她不理解妈妈为什么要牺牲自己，更不理解父亲得到好处却不满足的样子。

可经历过一场令人心碎的校园霸凌之后，明明是受委屈的人却无处伸冤的秀雅终于明白，原来有些正义不管怎么努力都不会抵达，与其争辩不如缄默，“怕麻烦”就此成了她无法拒绝别人的底层逻辑。

成年后的日子依旧憋屈，从职场到恋爱，没有人在意秀雅到底想要什么，直到她偶然遇到了从事脱口秀工作的高中同学史野，沉睡多年的自我似乎被唤醒了……

《不讨好的勇气》很容易让人想起《被讨厌的勇气》，相较于阅读后者这种对话体哲学书籍，显然电视剧的形式更加通俗易懂。

然而事实上，阿德勒这本《被讨厌的勇气》也不过是用另一种形式告诉大家，要懂得课题分离的心态，更得善用“关我屁事”和“关你屁事”。

只不过，这样的著作始终都是说起来容易，做起来困难，毕竟懂得这个道理的人从不在少数，能做到的人却始终寥寥。

反观吴秀雅也是如此，聪明如她必然懂得其中的利害关系。

可当校园霸凌事件发生连父母都不站在自己这边时，她就失去了相信外界的勇气，如果委屈自己能够换来世界和平，她显然更愿意粉饰太平，掩藏自我，也算某种程度上的回避型人格。

于是在后来的漫长成长历程里，秀雅不再选择将自我暴露出来，包括喜怒哀乐等一系列情绪都变得不那么重要，毕竟人生最大的诉求已经变成了不要出现任何麻烦。

事实上，这类人在生活中比比皆是，ta们会在与人相处中拿出最好的一面，既能保持一个“老好人”的人设，又能让自己减少暴露在麻烦中的风险。

可终究这样的掩藏无法解决问题，《不讨好的勇气》就是在安慰这群人，试图用浪漫主义的方式与脱口秀的形式，告诉ta们勇敢说“不”，甚至大胆冒犯。

从作品立意上来看，《不讨好的勇气》本身就是在讨好观众，尤其是那一拨时常在讨好别人的观众，ta们太需要被讨好一次了。

稍显遗憾的是，即便是如此细垂的目标设定，仍然没办法接续导演前作《年会不能停》的优秀，当一位电影导演开始拍电视剧，他就不得不想办法如何将多出来的时长进行填补，董润年这次用的旁白+脱口秀，却不小心加入了太多旁白。

什么样的故事需要大批量旁白呢？

要么是默片，要么是导演的镜头把控能力不足或者演员的演技不足，《不讨好的勇气》是哪一种，也显而易见了。

与这一种形式上的缺陷相比，拉着一大群偶像明星最终用美满爱情填补精神伤口的常规操作，更是懒得去吐槽的缺点了。

说到底，从情绪出发的创作始终能引发共鸣，但如何将情绪具象化，还真的始终都在考验大多数创作者的执行能力。

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