张恨无（1972-）,号止斋、砥斋，斋号小槐花馆。文学硕士、博士（书法方向），当代独立艺术家、学者、评论人。
书法是门高度成熟的艺术形态
文/张恨无
书法是门高度成熟的艺术形态。因其成熟，故趋保守。熟悉一二体，肖似二三家，便可于此安身立命一生。其间非是没有意义，然而未免显得有些局促因循。吾不以此种价值取向为旨归。其投注巨量心力，涉猎每一种字体以及大小字之间非正常规格的创作，细心体味每一种字体、书体乃至幅式的特性，积淀演化，“我”之面目渐生焉。但又警惕风格定型导致滋生令人不快的习气与惰性，不断融入新的因素，因而其书写始终处在一种动态情境中。这样的动态情境必不完善，然而源头活水，触处花开。我希望带给观众更多的审美可能——如能适当越出惯常的期待视野则更佳。
张恨无书法作品
此种动态情境亦即绝不停留在一种模式、状态中。统一中的变化，变化中的统一，侧重点不同，其实指向不同的艺术过程与阶段。“多样的统一”更适用于从艺的初步阶段，“统一的多样性”则更适用于风格面目已成之时，后者更加考验一个人的才情与素质。最佳状态是风格在将成未成之时——不断纳入新因素，冲破既有的构成秩序，不断进行重组、试错、融合、完善、打散，然后下一轮的循环。不必担心一时的毛病与挫折，这些可能是在书写实践中必然会出现的现象。书法作为一种艺术形式太缺乏想象力，余不满久矣！到底能做些什么，答案是不知道，不断尝试而已——在不注重想象力的艺术形式与氛围中独持己见，一意孤行。
张恨无书法作品
远离大众审美。当代艺术日益媚俗化、肤浅化、功利化，此种趋势似不可阻挡矣！观天价之井上隆、草间弥生之作品可知也。我的做法是不迎合不迁就，不随波不逐流——目前做得尚有欠缺，力度不够大，距离不够远。雅俗共赏之说大谬，其状态情境绝不存在，俗不解雅，雅可兼俗。阳春白雪，只可雅人赏。遵循雅格，以为标杆、模范，以待大众趣味跟上。
张恨无书法作品
破体书，一幅之中包含两种以上字体形态者，二王以来多有之。板桥“六分半书”乃其显者也。今人造“合体书”以为发明，殊无谓也。吾之实践仍在进行中，或有得意之作，然而亦大不易也，留之与友朋赏。
张恨无书法作品
拗性，拗着自己的本性。顺着性子，自性处处灿烂开放，固然可喜、可嘉，然而亦多习气陋气。欲革除之太难，有些会伴随一生。然而，对此就束手无策、无能为力耶？否！吾之用笔过快，便少含蓄，不耐咀嚼。今之书写，改变之前裹锋细笔而为铺毫粗笔，不仅笔尖，笔肚、笔根亦用之。行笔由迅快变为缓慢，有时甚至挥运极慢，庶几会对增长笔墨内涵有所裨益。一名书写者肯定不是诸体皆擅，对不擅者亦需倾力投入，以期由渐入而至顿悟之时，益处定会在不经意处闪现。如此诸般，皆为拗性之举也。
张 恨 无 书 法 作 品 欣 赏
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