春游天井湖

万点红妍夹道开，平湖影淡映楼台。

一舟迷失烟霞里，却被柳丝牵出来。

段维：三四句如果用正常视角来写，无疑就落入了前人窠臼。作者采用视角转换，将柳丝拟人化、主角化，诗意顿生。令我想起蔡世平先生《梦江南·明白黄昏》中的句子：“树上黄昏莺啄去，堂前明月夜衔来”，异曲同工也。

王靖：首二句平陈，为后文蓄势，最喜转合句，一迷失，一牵出，画面动感和立体感十足，令诗意既俏皮又灵动，可见炼字功底。

归樵：“却被柳丝牵出来”有偷袭感，出人意表中见出诗趣。

孙群：……小舟、烟霞、垂柳，一幅线条简约的国画风。“牵”字让画面富有动感，柳条飘荡之态依依可见。

汪奇圣：首联平实。尾联出彩。转得巧，收得稳，形象生动，意境幽远。

李晓刚：绘景似画，动静宜然，后二句尤佳，“迷”“牵”生动形象。

失 眠

已是深秋花不全，暗虫唧唧泣流年。

雨丝缠住儿时梦，总在桃村古道边。

张庆辉：无一句言失眠，但俱是失眠情景；“已是”句，失眠人眼见；“暗虫”句，失眠人耳闻；“雨丝”“总在”句，失眠人所忆——这个我有经验，失眠时总爱怀想旧时景象，儿时故乡，故人故事，纷至沓来。不直言某种状态，而只写某种状态的特定情形，不独句子好看，而且令人会心。

苏剑：《诗大序》曰：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。”白居易说：“感人心者，莫乎于情”。

这首小绝以《失眠》立题，围绕着主题叙写感慨。首句化“已是深秋秋未老”之意境，次句化用唐·白居易《闻虫》“暗虫唧唧夜绵绵”作引申。在这种凄凉而又美丽的深秋时节，自然界的花卉大多已经凋谢，只剩下不多的几朵。通过虫鸣声增添了一丝生动，反衬夜晚的静谧，同时表达对时光流逝的感慨，或是对美好事物即将逝去的哀愁。转、结句借“雨丝”来反衬主题，失眠是因为桃村古道旁的这个“儿时梦”总是缠在自己脑海中，带人进入遐想空间。

判断一首诗的好坏，古人有很多评判标准，但不外乎诗的气格、性情、韵味、语言等几个方面。此作自然清新而含蓄，以韵味取胜。

姚崇实：“雨丝缠住儿时梦，总在桃村古道边。”此语妙甚！缘于作者善于想象。所谓想象，就是在脑中对客观事物进行夸张变形、重新组合、加工改造，从而合成新的形象，是大脑的表象活动。文学用艺术形象反映社会生活、表达思想感情，而艺术形象就是作家通过想象创造出来的。黑格尔说：“最杰出的艺术本领就是想象。“”刘勰《文心雕龙》所谓“神思”，即艺术想象。想象活跃是诗歌这种文学体裁的基本特征之一。诗人的想象尤其要活跃，这是诗歌创作能够成功的关键之一。

七夕有感

独立空阶白露泠，鹊桥迢递隔云屏。

乡村多少新牛女，散似银河两岸星。

张庆辉：由节令之思一己之感，进而思及吾国成为“世界工厂”那些年的人伦之痛，为时代注脚，见诗者仁心；“乡村新牛女”比拟得当，“银河两岸星”喻不离题。

苏燕：巧于婉曲暗示，借神话故事书写乡村打工男女的无奈感情生活，发人深省。

山 居

群峰如竹插云端，风揭溪岚锦一团。

草榻辟尘容坐卧，清茶饮到日将残。

赵宝海：山峰如竹，溪岚若锦，前者入云，后者成团，这大概率是早晨的广角摄像或摄影。接着镜头聚焦“草榻”，以“辟尘容坐卧”之动感特写镜头，实写山居的具体环境，以象藏诗，展示悠闲的情趣。结句“清茶饮到日将残”，以慢镜头展示山居之深长，又如国画之写意，将山居者热爱自然回归自然的风雅和盘托出。主人形像未必清晰，但其心境和情趣仿佛有话外音襄助般的得到“声色”的淋漓尽致。山居主人是以隐约的方式出镜的，作者主要以远象山峰、溪岚陪衬，以近象生活器物草榻等为暗示的手法刻画人物，看似表面居于次要位置的“主人”，实际是主要的；好像形象不够清晰的“主人”，实际却得到了形象清晰的效果。读此诗，我至少得到两点感受：首先，诗人对所写的对象要有深刻的观察和体验，品味提炼，烂熟于心才能写出诗来，乃至好诗；其次,对于已经司空见惯人们趋之若鹜的题材，如果深度厚度不能提升，不能另避蹊径，最好绕道而行。《山居》的作者至少做到了作品达到在同类作品中觉受深刻，有切肤切骨入脑入心的趋势，才运笔，如是乃得。

秋 浦

江畔芦花频有约，岸容旅雁且淹留。

一钩银月收云去，撩动烟波遣客愁。

李明科：即景诗，芦花、旅雁，明时令，诗眼在一“愁”字，悲秋也。云去愁遣，赖有秋浦之月、之烟波，故“频有约”也。“容”力弱。

书 怀

山情渐与世情疏，听浪临渊不羡鱼。

若问闲来何嗜好，砚田耕作几行书。

刘能英：见隐逸之情。稍觉首句的“山情”与次句的“浪”“渊”相矛盾。

写 诗

花在亭前书在床，忽来灵感弄诗章。

拈香一句才吟出，却被黄莺论短长。

天许：转接很有情韵。整首遣词造句也注意呼应，心思细密。比如有花，故拈香一词就有根了。细微处照顾得很好。

陪女儿练琴

半作人师半作徒，高低琴键跳如珠。

弹成月下摇篮曲，两颗童心熔一炉。

何革：陪伴孩子成长，有太多可以记录之感人画面。作者选择练琴作为抒情对象，用轻松明快、生动形象的语言娓娓道来，舔犊之情尽在其中。

河姆渡遗址

茅舍疏篱野径深，残桩枯立草花侵。

一溪负重沿阶下，听取依然上古音。

王海亮：“上古”音，下字稳。“负重”而下，充满了历史的厚重质感。

月牙泉（通韵）

西去黄沙落照残，盈盈眉月碧一湾。

楼兰千古伤心泪，流到而今拭不干。

王守仁：由近及远，先实后虚，先扬后抑，文字凝重，极具沧桑感。繁华的西域古国神秘消失，仅留碧一湾，凝做伤心泪，令人慨深。

杨雪窗：第二句的铺垫很好，由“盈盈眉月”之语，已足以让读者将“月牙泉”的形象同美人形象联系起来。三四句想象奇绝，语句哀艳，这种凄美的联想足以令读者动容。一般来说，一首七绝能在三四句有这样惊艳的联想，并表达得圆转流丽，已足构成佳作。稍稍需要指出一下，倘若月牙泉所在之地，并不属于古楼兰国的地理范围，那么这种比喻便会显得不那么精切。如果属于古楼兰国的范围，这种比喻就很完美了。

梦见外婆

瘦影依稀见，枕边残梦温。

荷锄携月色，恍若进家门。

李明科：境依稀而犹在，温残梦而见情。荷锄携月之像，尤为亲切。

咏杜甫

无缘事明主，老病日相侵。

徒有安邦志，空怀广厦心。

风尘荡萍迹，逸兴寄云林。

一把悯民泪，留诗鉴古今。

张应中：杜甫可写之处甚多，限于五律篇幅，不能面面俱到。该诗写杜甫的家国情怀和坎坷遭遇，将其行迹与精神揉为一体，尾句归结到杜诗上来，力重千钧。颈联“风尘”对“云林”、“萍迹”对“逸兴”，为错综对，亦佳。“悯民”或可作“忧民”，更合律。该诗重点突出，笔法老道，置诸历代咏杜甫名篇之中毫无愧色。

自 遣

风雨不惊眠，芸窗隔俗缘。

支颐敲古韵，品茗忘流年。

时忆东篱菊，闲书红豆篇。

静心听鸟语，悟得句中禅。

英子：这是一首遣怀诗。诗人之怀，自然关乎诗与书也。在一个特定立意之下，用语习惯与用语创新便是考验一个人的思维了。首联不俗，一个“风雨不惊眠”以自然界的风雨声反衬自我的“心静”，为下文做好总体铺垫。颔联道出自我的写诗品茶生活，悠闲自在，忘了今夕何夕也。颈联深化自我的诗书生活，陶然于“隔俗”之境。尾联由静而动，从啾啾的鸟语中，尤能“悟得句中禅”，这便是境界的升华矣。全诗布局合理，语言雅致，不俗之律也。虽无特别之警语，然平和心境消遣了流年，足矣。

秋 思

云淡天高水自柔，香残荷老引新愁。

金风摇曳青春梦，玉树涂描浪漫秋。

曾约伊人赊月色，今临野岸忆兰舟。

平生何处最称意，波上鸳鸯两白头。

段维：首联定基调于“引新愁”，然颔联似乎无愁可言也。颈联意象悠远，很是扣合立意。尾联于普普通通的心愿“波上鸳鸯两白头”反衬出“两白头”之不易。语浅而意深。

冬瓜山铜矿采风有感

三千尺下矿灯明，如探龙宫心目惊。

人气兴昌融地脉，球磨精选隐雷声。

但凭巧手智能控，不必汗肩蛮力争。

宝藏晨昏慷慨出，满山树鸟唱风清。

注：球磨：球磨机，现代选矿设备。

刘能英：“但凭巧手智能控，不必汗肩蛮力争。”这一联不仅对仗工稳，更诠释了“凭双手致富”的当下意义。显然，这个双手，不再是勤劳的双手，而是智慧的大脑，科技的力量。

浣溪沙·夜宿猴谷听雨

檐溜沙沙滴到明，草丛虫泣壑风清。隔窗倍感暮秋声。

清梦化烟宁有着，新愁随雨陡然增。残红衰绿最关情。

英子：词以“情”胜，而情发多以外景而触也。作者夜宿猴谷听雨，听出了一怀新愁，极具女儿情态。全词用语较为清雅，情景一体，布局也较为合理，如歇拍由景入情而自然过渡到下片，过片的梦与愁由此而来，结拍则以景入情也。如果注意以下三点细节，应可更好：一是“草丛虫泣壑风清”之“丛”“虫”音近字于一句之中，影响声韵和谐；二是“清”字乃无规律重复，当避之更好；三是“宁有”为副词，“宁”应读四声，故此字出律。

吴静静 网名晚露，安徽铜陵人，诗词爱好者。

编辑/章雪芳 审核/小楼听雨 校对/冯 晓