米芾的结构思维值得学一学。
很多人写字不好看，会用小时候学字的思维去想。
比如，字是不是写歪了，写的方不方整？
如果发现自己的字不好看，就会朝这个方向去想。
结果，字越不好看，越朝方整上写。
横平竖直了，但是结构呆板了。还是不好看。
于是陷入这个怪圈。出不来了。
其实字好不好看，与写得方不方正没关系。
字写活了就好看。
“活”是一个字好看的标准，而不是横平不平，竖直不直，方不方正之类的。
这是前提。
你接受了这个前提，你就接受了米芾的结构思维。
古人拿字如其人做比喻，就是要体现这个“活”字。
字的结构，如舞者做的动作，有动态才漂亮。
你去看舞蹈表演，演员一个个都不动，杵在那。
不用一分钟，你就喊着退票了。
写字也一样，你得把字当成一个活生生的人。
它是有生命的，而不是一堆柴火杆。
米芾的结构思维。
米芾的结构思维属于，没有困难也要制造困难类型的。
没有险势，就先制造险势，欹侧生势。
但是注意，米芾制造的险势是动态平衡。
如同舞者做一个旋转动作，虽然一只脚着地，但是也不会倒。
我们同学学米芾，以为把字写的东倒西歪，就是米芾了。
你写的字是真倒了，而米芾的字在那动态的旋转，倒不了。
具体米芾是怎样做的？
米芾的结构思维值得学一学。
很多人写字不好看，会用小时候学字的思维去想。
比如，字是不是写歪了，写的方不方整？
如果发现自己的字不好看，就会朝这个方向去想。
结果，字越不好看，越朝方整上写。
横平竖直了，但是结构呆板了。还是不好看。
于是陷入这个怪圈。出不来了。
其实字好不好看，与写得方不方正没关系。
字写活了就好看。
“活”是一个字好看的标准，而不是横平不平，竖直不直，方不方正之类的。
这是前提。
你接受了这个前提，你就接受了米芾的结构思维。
古人拿字如其人做比喻，就是要体现这个“活”字。
字的结构，如舞者做的动作，有动态才漂亮。
你去看舞蹈表演，演员一个个都不动，杵在那。
不用一分钟，你就喊着退票了。
写字也一样，你得把字当成一个活生生的人。
它是有生命的，而不是一堆柴火杆。
米芾的结构思维。
米芾的结构思维属于，没有困难也要制造困难类型的。
没有险势，就先制造险势，欹侧生势。
但是注意，米芾制造的险势是动态平衡。
如同舞者做一个旋转动作，虽然一只脚着地，但是也不会倒。
我们同学学米芾，以为把字写的东倒西歪，就是米芾了。
你写的字是真倒了，而米芾的字在那动态的旋转，倒不了。
具体米芾是怎样做的？米芾的结构思维值得学一学。
很多人写字不好看，会用小时候学字的思维去想。
比如，字是不是写歪了，写的方不方整？
如果发现自己的字不好看，就会朝这个方向去想。
结果，字越不好看，越朝方整上写。
横平竖直了，但是结构呆板了。还是不好看。
于是陷入这个怪圈。出不来了。
其实字好不好看，与写得方不方正没关系。
字写活了就好看。
“活”是一个字好看的标准，而不是横平不平，竖直不直，方不方正之类的。
这是前提。
你接受了这个前提，你就接受了米芾的结构思维。
古人拿字如其人做比喻，就是要体现这个“活”字。
字的结构，如舞者做的动作，有动态才漂亮。
你去看舞蹈表演，演员一个个都不动，杵在那。
不用一分钟，你就喊着退票了。
写字也一样，你得把字当成一个活生生的人。
它是有生命的，而不是一堆柴火杆。
米芾的结构思维。
米芾的结构思维属于，没有困难也要制造困难类型的。
没有险势，就先制造险势，欹侧生势。
但是注意，米芾制造的险势是动态平衡。
如同舞者做一个旋转动作，虽然一只脚着地，但是也不会倒。
我们同学学米芾，以为把字写的东倒西歪，就是米芾了。
你写的字是真倒了，而米芾的字在那动态的旋转，倒不了。
具体米芾是怎样做的？
看上面米芾写的这个“辞”字。
你如果不了解米芾的结构思维，只是去造险势。这个字百分百就写歪了。
米芾造险势，肯定有稳的成分在里面。
奔着这个思路去看这个字，你会找到稳的成分就在上图那根竖红线上。
如同这个字的定海神针。
其它笔画都是在围绕这根定海神针旋转，如同一个舞者，动态而又美丽。
你如果忽视这根围绕旋转的中轴。这个字百分比写歪了，写散了。
在书法中，“歪”是相对的。只要不倒，就是稳的。
如同我们做一个歪斜的舞蹈动作，胳膊身子都是歪的，但我们没倒，就是稳的。
这是动态平衡。这也是米芾的结构思维。
有了这种动态平衡思维，你写出的字才能动感十足，漂亮。
结束语：
书法中，歪和正是相对的。
你写的横平竖直，但给人感觉是歪的，那就是歪的。
你写的欹侧不正，但给人的感觉是稳的（动态的稳），那就是正的。
这是很多人的结构误区。
初学者为了“正”而正，结果反而不正（感觉）；
高手造险势，表面不正，实则稳，这才是书法上的“正”。
书法是把字写活，而不是写没有生命的花架子，所以米芾的动态平衡结构思维才是适用的。
本文原创选自公众号：毛笔书法
