临帖时，我们经常发现古人有怪笔。

比如笔画缺了一块，很多同学以为是印刷问题，

于是自做主张把缺的一块给补上。

这是不对的，这不是印刷问题，而是古人的一种特别笔法。

你自做主张地补上这一块，等于忽略了古人的这种特殊笔法。

往往古人的这些特别的笔法，最能暴露出这个人的用笔特点。

你如果能解密这些怪笔的笔法，基本上临这个古人的字帖，可以以假乱真的水平。

王羲之的兰亭序，也有几处怪笔。

我也看过有人写兰亭序是怎样处理王羲之这几古人笔怪笔的，写不像，描一下就像了。

这是完全不懂王羲之的笔法，掩耳盗铃的做法。

怪笔其实不怪，只是你看不懂这种笔法而已。

孙过庭在《书谱》里说过一句话，“翰不虚动，下必有由”。意思是说，书法中的每一笔都是有理由的。

像王羲之这样的书法大家，每一笔自然也是有笔法的，绝不会乱写的。

恰恰就是这几笔怪笔，暴露了王羲之真实笔法的行踪，所以价值更大。

举个兰亭序怪笔的例子，看下图：

像上面这个“欣”字最后一捺，写法很奇怪。

困惑了我很多年，我总以为是年代久远，墨色掉了两块，才有捺笔的下面的两个缺口。

但是我发现王羲之写的另一个字“所”字，左边一短撇，也是这种情况。只是缺口没有“欣”字那么明显。

关键是兰亭序中这样的情况还不少，由此我推断王羲之“欣”字这一捺，不是怪笔，而是一种重要笔法。

王羲之这处怪笔，不是败笔，而是在一次次调锋过程。

看上图的数字指示，王羲之用常规笔法拉到3处，收锋时发现笔锋散了。

如果此时不处理，直接写下一个字的第一笔，肯定就是散锋起笔。

于是王羲之赶紧把笔锋推到1处，把笔锋推直，为的是收拢笔锋。

重新往4处出锋，但还是有点散锋。

王羲之没有着急，再次回推到2处，再次推直笔锋，再次往5处出锋，这次觉得比较合适了。

锋不正不行笔，王羲之在这笔上表现的淋漓尽致。

只要笔锋没调到位，王羲之就会反复去调，直到笔锋聚拢为止。

你知道了王羲之的这个用笔特点，再写兰亭序就会有味道了。

我们平常写字很少像王羲之这样在一笔上反复调锋。

所以我们就没有王羲之那种用笔的层次感，我们写出兰亭序显得轻薄流滑，缺少厚重感。

王羲之的这些怪笔，像密码一样，帮我们解开王羲之的用笔特点。

只要锋不正，王羲之会反复调，直到笔锋聚拢，适合下一笔起笔才行。

这也是王羲之反复强调的用笔要迟。

迟不是故意放慢用笔速度，而是花在精细调锋上了。

了解了这一点，再临兰亭序，水平就会大增。

结束语：

临帖，是一个学的过程，不是创作过程。

所以不要随意修改笔画，自己不会写的笔画就说是怪笔，甚至说是误笔。

这种较真地临帖，不是对古人的盲目崇拜，而是更深入地学习古人的笔法。

比如上文王羲之的这个例子，当你知道了王羲之这不是怪笔。

而是一次次反复调锋的结果。

你就明白了王羲之的用笔特点，原来王羲之的用笔厚重感来自他反复调锋的结果。

当你再临兰亭序时，适当用这种方法增加笔法的厚重感，水平是不是就会增加不少？

本文原创内容来自公众号：毛笔书法