笔法都是一样的，但结构一人一个样。

因为人对美的标准不一样，和穿衣戴帽一样。

但也是有规律可循的。

比如孙过庭对书法结构理论有着深刻的理解。

初学书法结构，追求整齐。

随着书法水平提高，开始追求险结构。

但是过于险的结构，不符合美的结构。

于是复求平稳的书法结构。但这时的结构已具有变化。

米芾对书法结构的理解是：

稳不俗，险不怪。变态贵形，不贵苦。贵形不贵作。

米芾的书法结构直接处于孙过庭所说的第三阶段：平稳中有变化。

这已经具有哲学辩证关系。

很多同学出现的问题就是，故意做作险势结构。

结果就会出现怪。

米芾追求自然的险势结构，反对故意做作的险势结构。

米芾的书写特点是“沉着而痛快”。从这点上看，米芾追求的是自然书写，而不是故意造作。

字随大小，该大就大，改小就小。非常自然。

只有自然，才能保证流畅的书写速度和书法结构的自然。

如果在书写过程中，故意写怪结构，虽然有险势，但是整个字也是怪的，不自然的。

米芾的书法结构其实就是斜画紧结的自然书写。

在自然书写过程中，让点画错落有致。

比如上不齐平，上紧下放…等等。让点画自然分布，不出现算筹排列。

学米芾的书法结构，首选要学的不是弄险，而是自然。

就像你去观察路边的灌木丛，自然生长的灌木是错落的。

如果齐刷刷平头的，这就不是自然的，虽然也有美感，但不是艺术的美感。

带着这种观点去学米芾的结构，就会简单的多。

书写起来没有故弄玄虚的杂念，书写也会和米芾一样“沉着而痛快”。

米芾的厉害之处，就是能把错落的书法结构调稳。

其实也没那么复杂，就是调匀称。

比如下图：

米芾认为，书法结体，唯体势难。说完体势难后，米芾紧接着说，字有八面。

这其实已经告诉你方法了。

比如上面这个字，你自然书写完左边部分。米芾告诉你先把体势确定好。

体势为瘦长型。

你写右边那部分必然下移。来完成这个字的瘦长体势。

关键来了，具体下移多少？米芾接着告诉你第二步方法，字有八面。

这是结构调匀的方法，也是结构调稳的方法。

你看上图的九宫格，四周八个方块，都是有笔画填充的，呈现整体稳态。

我今天为什么说这个话题？

我认为古人写字时，不会想得很复杂。确定结构时，不会想这个线那个线的，重心在哪，等等乱七八糟的问题。

就是一个自然书写。

如上图那个字，确定好体势后。你安排右边部分的笔画，肯定下移。再利用米芾八面理论调匀即可。

体势是方块字，最后结构肯定是稳的。

结束语：

米芾的书法结构其实是玩了个障眼法。

他写内部结构时横七竖八，险势横生。让你感到极不稳定，动态十足。

但是他最后，又用八面理论，把字均匀成方块字体势，整体又变稳了。

你想想米芾曾经说过一句话，他是在刷字。

他就像刷墙一样，把字的结构填充成方块字体势。

只是他在填充时，用的是不稳的结构。而我们用横平竖直结构。

这是他的独特之处。

不要把书法复杂化。

书法从复杂的篆书简单成隶书，从隶书简单成行书，草书。是往简单化方向走的。

我们思考书法结构时，也应该用这一思维。

像米芾一样，先确定体势，再八面填充。局部不管用什么险势，最后八面填充成方块字体势，整体就是稳的。

人只能记住简单的东西，太复杂了谁也记不住。米芾写字想书法结构时，绝不会去想这个线那个线的。

在他脑中就两步，第一步定体势，第二步八面填充。

所以米芾写字就痛快，步骤简单，不停地刷字刷字……字下全是淋漓的感情，生气勃勃。

原创选自公众号：毛笔书法