面对狄斯城这样一个充斥着罪恶暴力的地方，无能的编剧会跑去写全家乐，完全不把狄斯城的背景当回事；一般的编剧会写各种罪恶和黑暗来表达人性黑暗，而这种在国内一般都会招来铁拳严打；高级的编剧她不去讲罪恶本身，而是给你讲为什么会发生罪恶，拨开罪恶这层外皮我们能看见什么？

　　无期的编剧就是第三者。　　

　　这种对“度”的把握能力，放在国内二游里可以说是独一档的。

　　1999的剧情优势点则是另一种完全不同的情况，她的优点在于：

　　格局大，和极其擅长“化劣势为优势”。　　

　　在游戏前两章里，主角回到了1929年，因为暴雨的降临，使得人们将黄金美钞当成了美味的食物，如果你有了解过真实历史上1929年发生的历史，也即发生在美国的“1929年经济大危机”，用黄金钞票代替食物明显是在嘲讽那个纸醉金迷的时代。黄金钞票居然取代了人们赖以为生的食物，怎么想都有点讽刺。

　　1999的编剧并不局限于讽刺历史，而是在这个基础上放大了格局——当人们发现黄金美钞变成了食物之后，当时的人们是怎么做的？他们自暴自弃了吗？没有！　　

　　编剧通过维尔汀的嘴告诉众人：“你们不该苛责普通人，他们对这场暴雨一无所知，只是被粗暴的打乱了生活。”

　　而之后剧情里的人们是怎么做的呢？　　

　　他们发明了可以融化黄金的喷枪，可以固定钞票更好切割的机器。

　　虽然遭受了这样的扭曲的命运，但人们并没有放弃生活，尽管可能是错误的，但他们还是迈向了新的未来。

　　这格局，一下子就打开了。　　

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