一位书法家说，现在有很多人喜欢楷书，他们认为，楷书才能反映出书法的功底来，只有把楷书写好了，才会为学习其它书体打下坚实的基础。但是，你如果留心一下，书法展上很少有那些唐楷书法，为什么是这样呢？其实，这跟评委的审美有很大关系，在评委看来，一个人的书法水平不只是把古人的字形照搬过来就是书法家了，而最为关键的是，你学了古人以后，会不会变通，这才是问题的关键所在。

他认为，楷书固然有它的自身优势，但如果在书法展上去呈现自己学习楷书的效果，想要入展书法大赛，难度是很大的。因此，这位书法家建议，大家在学习楷书有了一定基础后，就要想办法去变通一下了，也就是变化后的楷书作品，既非唐楷，也非魏碑。我们可以从书法展上的那些入展作品中可以清楚地看到，这些作品都是没有单纯的楷书形式，而是在其中参杂了魏碑、隶书、楷变时期的风格，这才是评委所喜爱的楷书作品。

有的人可能要问了，为什么评委总是喜欢那些怪字，而不去喜欢很规范的楷书作品？其实，正如前面所说，唐楷的法度很是严谨，但是，在书法大赛上，我们把那些严谨的作品照搬过来，大家面目一样，这让评委怎么去评选？再说，书法大赛所要求的是，你不仅要学通古人，还要在古人基础上进行变化创新，这才是根本要求。

那么，如何去变化创新？这是一个很有难度的问题。但对于一些很有悟性的人来说，书法的变通就在于字形与用笔之上，例如，你以前学的是唐楷，并且写得很好，这时，就要在唐楷的基础上，给其中的点画或字形增加一些魏碑的写法，让人看上去总体是唐楷，但也有魏碑的写法，这叫融合创新与变化，而这样去做，评委就会认为这就是一种创新，而不是照搬照抄了。

当然，融合的形式很多，因为书法在演变过程中，也是有它自身的规律的。例如，篆书向隶书过渡时期，就有很多的碑帖留在于世，隶书在向楷书过渡时期，也有这样的许多作品，在书法大赛上，有很多创作者有的是直接学习过渡时期的作品，这样去做，省事省力，但也有一些作者并没有这样去做，而是学成一种楷书后，再往其中添加其它形式的笔法和字形，也是可以的。

前面说了，有的人给唐楷中添加一些魏碑的用笔和字形，但也有人给楷书中添加了隶书的特点，使得楷书显得更加高古有气象。需要指出的是，这种形式的隶楷融合，会让字形发生很大的变化。例如，有的人是以隶书为主，以楷书为辅，最终形成了隶楷，但这种隶楷字形会与原有的唐楷字形发生很大变化，导致隶书在先，楷书在后，但不论怎么叫，它仍然是以楷书的形式而存在的，在书法大赛上容易受到欢迎。

以前，有书法家认为，楷书在当代已经走进了死胡同了，根本就没有创新的通道，或者说，楷书已死，真的是这样吗？其它，历代以来，许多书法家们都在探索楷书的道路上找到了楷书的创新方法，而这些方法也是我们书法大赛所欢迎并且存在的主要形式，就看你怎么去做了。

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