天涯词客“柳永”，是王仁杰为优秀越剧小生王君安“量身定做”的一个角色。

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近年来，当代才子型剧作家王仁杰一改以往创作路数，将笔触转向历史文化名人、剧种传统或经典，先后创作越剧《唐琬》、《柳永》，整理改编了闽剧传统戏《红裙记》，梨园戏传统戏《冷山记》，还将话剧《雷雨》改编成锡剧《蘩漪》。与以前不同，王仁杰近年来随着年纪增长，心境多了许多宽允平和、恬淡从容，对历史、文化多了几分理性思辨，对人生、世事多了几分顿悟。于是，他的作品便无端地多了一些世理人情、人生况味，《柳永》也是他对戏曲艺术“抒情传统”的重新叩问。

此剧别具匠心地用柳词中的六个曲牌名作为关目，串起柳永充满喜怒哀乐、悲欢离合的传奇故事。人物塑造有时用大写意的泼墨手法，有时用工笔仔细勾勒、渲染，有时轻描淡写，有时浓墨重彩，自然得体，一气呵成。开局的《凤栖梧》，疏朗的笔墨写出柳永身处众星拱月的得意情形，却预示着悲剧的开始。《鹤冲天》情节看似奔突前行，却见好就收，戛然而止，令人回味。最后一章《八声甘州》情感尤为浓烈，写出了柳永的心理情感、精神状态，写出了人生沉浮、人生波折后的沧桑、深沉，写出了落尽繁华归于平淡的人生感悟……人生况味百感交集，把戏剧情绪推向高潮，令人唏嘘感慨。

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剧本文词简约古雅且不乏情致张力。戏剧结构异常独特，起承转合的情节线条尽管散淡得若隐若现，但仍然可以让人感觉到它的存在，《柳永》中的戏剧性，是一种内在的戏剧性，它几乎没有什么矛盾、冲突，但它有心理的、情绪的、情感的戏剧性冲突。人物个性心理与情境的契合凝结成明确的动机并促成戏剧行动。所营造的或浓或淡、或冷或暖的戏剧性氛围，在人物命运与情境互动作用下得以显现。应当说，剧本为二度创作提供了较大创造空间的同时，也给演员表演增加了非同一般的难度。

有人说，《柳永》让大家欣赏到尹派嫡传弟子、越剧女小生王君安的风采。我认为，不仅是“风采”，更是“风骨”所在。王君安在剧中演绎了柳永绚丽而坎坷的一生、悲情而落魄的一生。相比以往塑造的翩翩才子一类角色，这次她有新的尝试、突破和创造。她的表演自然、潇洒，分寸感拿捏得颇为到位。她的风骨来自多少带有几分诗人气质的表演，来自不盲从、不跟风的内心坚持，来自她那阳刚之气、书卷之气的小生行当的艺术功底，以及虚心持重、迎难而上的良好心态。

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在行家眼里，王君安以前演戏一直比较内秀、含蓄和温婉，缺乏内在的激情、力度乃至“紧张”，人物塑造方面的潜力有待挖掘。而此次经过不断打磨的“柳永”终于让人刮目相看。

“柳永”这个角色对王君安来说，需要一些情感的深度、表演方面的力度，甚至需要一些“爆发的沸点”。这部戏不同于一般的越剧擅长表现的才子佳人戏，也不同于一般的雅俗共赏类型的越剧。这种自成一格的戏，要求演员打开思路寻求超越。

为了准确、生动、传神地塑造人物，生动展现人物的性格和喜怒哀乐，体现抒情性、写意性戏曲的审美特点。王君安有意吸取昆曲、京剧、话剧的表演优长，比如昆曲小生的沉稳而飘逸的台步，京剧老生的表演特点、京剧唱腔中情感表现力度，昆腔似吟似泣般的飘渺、空灵，昆曲的浅唱低吟、雅致细腻等。这些手段的运用，需要演员以心理体验人物，加上出色的技术掌控能力方能完成。所幸王君安一次次演下来，都有新的可喜的长进。这是因为她准确地捕捉并感受到了柳永的心路历程、情感特点。那种天涯词客不羁的游历、无常的遭遇，那种才华、诗情与欲望交汇的情感、流动的情感，终于在她诗意的表演里得到了上佳的呈现。

拍摄：兰泪

王君安演绎的《柳永》，人物行动轨迹有着合理的心理逻辑作依托。柳永本是风月场中浪子，情性疏狂自傲，也曾怀抱青云之志，因屡试不第，一时激愤，借《鹤冲天》泄落地之恨，不料导致“殿试”错失良机，落得“且去填词”下场。他一度沉沦后又不甘沉沦，仍试图通过女乐攀上达官贵人再谋捷径，结果事与愿违，失意和顿悟之下终于厌倦宦游。

多情才高而不合时宜的柳永，“因词而名，因词而困”，才气诗情伴随追求之痛苦、孤独、落拓、坎坷抑或无可奈何，几乎贯穿于他一生。应当说，王君安基本把握住了剧作所提供的人物的性格、命运、情感脉络和行为路线。她以诗性的表演塑造了一位有着复杂丰富内心世界的柳永，一位在“用世”之意（修身齐家治国平天下)、追求功名之间纠结缠绕的矛盾的柳永。

王君安无疑是一位魅力型演员。她声情并茂的唱腔唱出的是地道的越剧尹派。她好像天生就是为唯美抒情的越剧而生。越剧尹派也因为她的出现而再度魅力四射，风光旖旎。在这部戏中，感觉她的成长经历、艺术阅历、人生考验对她起了不可或缺的作用。

王君安用尹派唱腔、行当思维，程式技巧，完成了“柳永”这一独特的人物形象塑造。她结合了自己先天条件、嗓音特点，在行腔、运腔、润腔上进行了颇具成熟度的探索。

流派是高山流水。她借助了尹派的高度优长，她得到了尹派源头的支援，所以演得自信而规范。她徜徉于越剧尹派乐海的同时，也为流派河流注入活水。

拍摄：兰泪

《柳永》让王君安在戏曲流派、行当、程式思维中融入了自己，赋予行当、程式以新的生命，用自己的才华、感悟进一步阐释了柳永，演活了柳永。张弛有度之中，演出了跌宕起伏剧情中的人物心理特点、动作特点、性格特点。可以说，她用越剧、流派惊艳四座的形式之美、唱腔之美，演出了人物的独特性，并在不经意间打上了自己艺术个性的烙印。

有人说，越剧《柳永》所写“柳永”，就是王仁杰自己。这说法，似乎对，也似乎不完全对。因为，舞台上的“柳永”，还融进王君安的艺术气质、个性以及属于越剧、属于尹派的那份美善之质。

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