这首诗大体上可以归到田园诗一类，前面大半部分写得诗情画意，慵懒自在，节奏舒缓，很有诗家情怀，至最后两联突然转折，抒发胸臆。杜审言的诗作类型还是比较丰富的，本篇我们选析这首《春日江津游望》：

旅客摇边思，春江弄晚晴。

烟销垂柳弱，雾卷落花轻。

飞棹乘空下，回流向日平。

鸟啼移几处，蝶舞乱相迎。

忽叹人皆浊，堤防水至清。

谷王常不让，深可戒中盈。

看到“旅客”一词，我们脑海中往往呈现“各位旅客，您乘坐的XXX次列车开始检票。”其实旅客一词早在汉代既已出现，且常常出现在文章、诗词中，是很有诗意的一个词。南北朝的何逊在《赠诸游旧诗》中写道：“旅客长憔悴，春物自芳菲。”这首诗从杜审言生平履历来看，写于任蜀川县尉，即675-679年之间，而在推测杜审言的出声年份的基础上，不难得出作者此时正值而立之年的结论，诗中的内容也印证了这一点。江津是重庆的江津区，紧邻杜审言任官的蜀川之地。

旅客心中摇动着边远之地的思念，春天的江水摆弄着傍晚的晴空。这一联直接写明作者在江津游览，有着客居在外的愁思，也写出了江津的秀丽、晴好，和春日的生机。

傍晚的轻烟消散于垂柳之间，而柳树的枝叶显得如此的纤弱。水雾卷着落花慢慢落下，落花显得那么的轻盈。这两句的第二个字是动词，尾字则是修饰词，对仗工整，垂柳之弱，落花之轻，伴着夕阳中的烟雾，一派恬淡旖旎风光，渝州之美，令人留连。

“棹”指船桨，在文学作品中则常常用飞棹指代轻快的小船，如飞的江船乘着空中而下，这一句很有想象力，“飞棹”好似真正的飞了起来。回流的江水向者落日的方向流动，平缓流动，真正的大江当然不大可能回流，这里指的是江面波纹激荡，恰似江水回流一般，我们站在火车旁边的时候，如果目光盯住一处，也会有这样的感觉。这两句用的是空间和视角转换的修饰方法，非常生动、有气势，观察入微和丰富的想象力缺一不可，杜审言虽自傲，也确实有这个资本。

群鸟啼叫之间，已经换了几处落脚之地。成群的蝴蝶，飞舞之中胡乱的相迎。有蝴蝶的地方必然多花，这两句细腻的描绘了鸟语花香之地，再一次烘托了渝州之美，能令诗人诗兴大发的地方，自是极美。

前八句是一个整体，虽有旅客一词，但基本上描绘的是江津的风光，和盛唐的田园风光诗有些相似，也为后四句的转折做了充分的铺垫。

忽然感叹世人多是污浊之辈，只有江堤中的水显得至清。这两句由景到人，由田园到世态，转折极为突然，而细细品读，结合作者已经而立之年，在宦海中游历有日，不难看出杜审言的愤世嫉俗和自命清高。

“谷王”是江海的代名词，大概的意思是江海广纳一切，常常不去责备人世之俗，而其深不可测则可以提防其中的盈溢。这两句用词简单，但含义晦涩难懂，一千多年后的我们，难以精确揣测作者的意思，当仍可感到，指的是朝廷或城府，可以海纳百川，从此可以看出，作者对自身的弱点也很明白。

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