赵孟頫《寿春堂记》

王世国/文

许多书法爱好者都喜欢临习赵孟頫的书法，特别是他的大字行楷书，因为赵体字很容易上手，写出来端正、大方、漂亮。不过，我要提醒学习赵体者，这三点必须知道，可以让你把握其精髓，能够事半功倍。

赵孟頫一生写了许多行楷作品，学习他的行楷当然要选择他的代表作品，即他63岁时书写的《寿春堂记》《胆巴碑》，66岁时书写的《仇锷墓碑铭》，此外还有《妙严寺记》《玄妙观重修三门记》等。

赵孟頫《胆巴碑》

这些作品书写的先后时间不同，各自的面目风神也不同，但却表现出赵体书法的某些共同的艺术特征：

字形扁方，撇捺开张，横画长挺；结构均匀，疏密合度；行笔提按幅度不大，平顺流畅，丰润婉通，具有温润闲雅、妍媚纤柔的艺术风格。我们临习这些作品必须了解和把握以下三个要点：

赵孟頫《仇锷墓碑铭》

1．点分顺裹，或长或小

书法落笔即为点，可以说字的一切笔画都从点开始，积点而成线。故清代周星莲说：“凡字每落笔，皆从点起。点定则四面皆圆，笔有主宰，不致偏枯草率，波折钩勒一笔相生，风骨自然遒劲。”他把点画看成主宰之笔，可见写好点画是十分重要的。

《仇锷墓碑铭》中的“高”字的一点，就是顺起而写成的长侧点

赵体的点的起笔有露锋顺起与裹锋逆起之分，而且经常把它写成长长的侧点。如《仇锷墓碑铭》中的“高”字的一点，就是顺起而写成的长侧点；“亦”字的一点则是逆起而写成的长侧点。赵体这样的点画的写法都是顺势均匀地使锋，收笔处即向左转锋，使锋势与下一画的起笔相接，如“市”“访”二字的点即是如此。

赵孟頫写点常走极端，有时将点写得极小，如“之”字的一点就是轻轻点出，在下面长画的衬托下愈加显得小巧玲珑。

赵孟頫写点常走极端，有时将点写得极小

2．横画长挺，撇捺开张

赵体的横、撇、捺的艺术处理，常被当作字的主笔来看待，所以不仅写得粗而重，而且长挺、开张，与其他书家的写法有明显不同。如《仇锷墓碑铭》中“吏”的一横就长得出奇，超出常规，显得朴茂有力。当他写撇、捺的时候，并不是向下拖带，而是极力向左右两边伸展。如《胆巴碑》中的“合”字，撇和捺的收笔处都超出了方格左右两边的边线，可以说是开张到了极点。这样写来，就给撇捺覆盖的笔画留出了大量的空间，让它们充分地表现各自的态势。

总之，长挺的横画和开张的撇捺，大大增强了字的纵逸的气势，显得那样的潇洒大方。

长挺的横画和开张的撇捺，大大增强了字的纵逸的气势，显得那样的潇洒大方。

3．避难从易，变古为今

虽然赵孟頫说“结字因时相传，用笔千古不易”，但是实际上他并非是固守“千古不易”的古法，而是对古法实行重大的改革和变化。从魏晋至唐代，书法用笔的发展日趋精熟，平移、提按、使转这三大笔法系统都已十分完备。特别是唐代的楷书，更是把提按发展到了无以复加的地步，一个字甚至每一个点画都要讲究提按顿挫、轻重缓疾的用笔的变化。这样，书法用笔的难度大大提高，使得后世书家望而生畏。

赵孟頫《妙严寺记》

面对难以超越的唐楷高峰，赵孟頫巧妙地采取了避难从易、删繁就简的方式，大胆地变革古法，另辟蹊径。他在写楷行书时，尽量地减少用笔的提按顿挫，而是综合运用篆书的“平移”和草书的“使转”这两种笔法，如他书写的《仇锷墓碑铭》。这样一来，大大提高了楷行书的书写速度，也使书法艺术的实用性得到加强。

赵孟頫《仇锷墓碑铭》

所以，清代冯班说：“赵子昂用笔绝劲，然避难从易，变古为今。”可见，这是赵孟頫对楷行书笔法的一次重大改革。由于减少了提按顿挫，多用平移和使转笔法．自然使赵体书法显得平顺流畅，丰润婉通。尽管它在用笔上似乎缺乏变化，但仍然是人见人爱，给人一种轻松愉快的美感享受。其中的道理就在于“当眼睛看腻了连续不断的变化时，再看那些在某种程度上是一律的东西，也会感到轻松愉快”。

王世国著《书法解密》，岭南美术出版社出版