满维起先生山水四条屏

层峦叠嶂的高峻山岳，曲洄蜿蜒的潺湲溪涧，葱葱郁郁的醉人浓荫，蔼然和谐的朴茂苗寨……满维起先生这画面统摄的自然山水、人文生活景观，皆笼罩在画家以青绿为基本色调，而统染的生机盎然画面中了，于是青绿满眼而生机郁郁矣。笔者赏读此次“成功美术馆馆藏当代名家作品乙巳新春线上展”上满先生的《苗家仙居图》《清泉流过碧山头》等，展卷细品之下，又见中国山水绘画的传统语汇构成“共性”之征，与画家个人的审美趣旨“特性”追求，碰撞成富于时代特色的青绿山水新象火花，绽放于画面当中；苗乡地域里的山山水水、丘壑树木，亦同画家主观体验获得的雄秀清远神韵，熔冶成峥嵘又滋润的画面意境，流入观者心田而来。让笔者情不自禁生出且看青山，翠微依旧、峥嵘雄秀的感慨来。

绿染青城山

南齐谢赫《画品》有云：“变古则今，赋彩制形，皆创新意。”从传承与创新的角度而言，满维起先生的绘画显然不属于亦步亦趋的继承传统、摹拟古人一类，而是在“师其意”为其所用的“善变创新”“天下取则”中，既开掘出了契合对象山水神韵，又反映了个人审美情志意趣，还彰显了时代风貌精神的青绿山水新貌来。不妨以这幅《声喧乱石中》试做分析之。从画面造景状物的艺术创构来看，其怪石棱角分明、嶙峋险峻，草木枝叶纵横穿插、深蔚茂密，屋舍版筑井然、远近错落的苗乡众景表现，依稀可见“多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强”的传统画语构成“共性”。而画家率性勾勒山石、树木的形廓的粗细、浓淡、枯润音韵线态，又见画家由水墨山水取法获得的写意表现；再有以整体青绿纯粹色彩渲染画面的敷色之上，亦还见画家主客熔冶里对西南地域里山川葱茏、植被风貌的主观意识反映；而其稠叠丰厚、密实紧凑的岩石、树木、木寨排布间，更显画家立足时代而对自然峥嵘雄秀之貌、生机盎然之象的由衷咏赞。

西樵山晴雨

清代著名画家龚半千说：“目尽山川之势，心穷万物之源。”画家呈现于画面当中的笔墨诸相，脱不开其于自然生活里俯察仰观的深彻体物，澄怀味象的取神求真。譬如满维起先生这幅《苗家仙居图》中，用线态沉着质朴又笔势顺逆顿挫折转勾写，还横笔点厾亦枯润有致、凹凸碐磳笔触皴擦，以火气尽去又生机郁郁青绿渲淡的险怪奇峻、陡峭突兀山石。还有线写排叠井然有序又写意生涩朴拙构筑，沉稳赭色、蕴藉黛蓝敷彩造景，高低有势、错落律动布置的苗家村寨原始木壁、古朴青瓦。再如或曲直随宜双勾或线勒匀称组叠，又象征自然生机的翠绿、湛蓝之色填彩敷染表现，亦明暗交织、深浅参差布陈的葳蕤丛林草木等等。这些“以形写形，以色貌色”的雄奇隽秀画面呈现诸景，既是满维起先生于苗乡客观自然世界和人文生活里，穷其性表、心师造化而取舍选择、删拨大要，凝滤抓取并运思表现的对象典型物态、神韵反映。同时，也还是对于这些应目会心而富于地貌特征的山石草木、地域风情的居舍建筑，传移模写、造景传神、赋形写意、运思构想中，移情以画家主观情志所营造的葱茏毓秀、和谐蔼然丘园家山之境所寄。

声喧乱石中

还如由“青绿寄情染碧峰，澄澈溪泉出岫来”的《清泉流过碧山头》，“山环水绕重叠起，葱茏入怀翠微色”的《绿染青城山》，“风入丛绿声簌簌，峰崖回荡响阵阵”的《声喧乱石中》，“雨霁天明山光净，青山深郁碧如洗”的《西樵山晴雨》等四幅组成的条屏画作。其勾皴之间赋形的山石荦确险峭之貌，树荫蔚然深秀之姿；其秾淡调和敷彩的山色碧透明媚之彩，草木蟠青丛翠之韵；还有其对比运布之下的苗寨高低藏露、泉涧留白显隐情势，置陈安设之中的近石峥嵘重叠、远山错列起伏位置……画家这或笔墨或色彩或章法运构而成这座座青山、重重绿荫、涓涓流水诸相，亦见其“万物静观皆自得，四时佳兴与人同”一般取象真实自然，而体会物情、观察物态、融会贯通，继而“万物融其神思”的主客交融赋形和代山川而语之象，落成于画面映照于心怀。

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

清泉流过碧山头

画家简介：满维起（1954年--2023年6月12日），出生于天津市，毕业于解放军艺术学院美术系中国画专业。曾任中国水墨画院院长、中国美术家协会会员、国家一级美术师、硕士生导师、原中国艺术研究院中国画院常务副院长，文化部评委；作品曾参加全国第八届、第九届、第十届、第十一届全国美展，并两届获奖；先后参加百年中国画展，黄宾虹学术奖展等国内重大展览；1997被中国文联评为中国画百杰；诸多作品被中国美术馆、博物馆等机构收藏。先后出版中国画作品及著作二十余种。

苗家仙居图