在河大卫的《重阳奇妙游》里看到了《爷爷奶奶看大戏》。孩子们在那可可爱爱的奇幻空间里，正在为爷爷奶奶表演一出重阳大戏，这是重阳佳节送给老人最好的礼物了。

想起我的童年，很多的回忆也是陪着姥姥看大戏。童年渐行渐远，那些记忆却在脑海深处愈加清晰，甜甜的。

印象戏曲

幼时的自己看不咿咿呀呀、豪迈奔放的豫剧，听不懂婉转千回/吴侬软语的越剧，亦常常会被突然高亢粗犷的秦腔吓到。

再有的印象便是各种角色总是被涂的五颜六色的花脸，每次最不喜欢看的就是鼻子中间一抹白，脸蛋两边两坨红，形象动作滑稽可笑的丑角。

总归是太小，陪姥姥一起看戏时，总是觉得无聊。唯一能跟着哼的，就是穆桂英挂帅的唱词，从刘大哥开始到谁说女子不如男，只记得《梨园春》里，很多年纪尚小的选手也常唱这首，音色稚嫩，但嘹亮，配上戏中的这份勇气和自信，别的唱词听不懂，我只记得刘大哥理太偏和谁说女子不如男。幼时稚嫩，只觉得唱词好玩，也会有样学样地唱这几句。

戏说脸谱

“蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳。” 来自于《唱脸谱》的这段介绍京剧脸谱人物形象的歌词，在小学的音乐课本上，比起各种难以理解的唱词和方言，脸谱大概是我最开始能直接感受到的戏剧趣味。

是蓝色红色一张张五色油彩脸，开始明白脸谱上每一笔，每一个颜色的意义。一张脸谱，一个人物；一种颜色,一个性格。唱红色脸谱代表的是忠贞英勇。唱黑色脸谱的是正直和无私，唱白色脸谱的演的是阴险和狡诈，唱黄色脸谱的表现的是凶猛和残暴。这是京剧中几种最典型的脸谱。

随着人物角色一出场的第一声唱腔和第一个动作，再看这一张张脸谱，一个人物的性格特征，在花脸上的每一处油彩落笔，每一个色彩中表现出来。我立马明白，这是一个什么样的人，我知道，那个判案主持公道的人常是一张黑脸，我知道，那个有点没脑筋却总一股脑往前冲的人常是一张红脸，我立马能辨认出来哪个人物是好哪个人物是坏，也开始不再惧怕那些看似凶猛夸张的脸谱形象。

体验变脸

“在天府之国哟，我们四川噻，有一种绝活儿既神奇又好看。活脱脱一副面孔，热辣辣一丝震颤，那就是舞台上的川剧，川剧中的变脸。

”现在提及脸谱，我总是能想到川剧的变脸。大概是曾在四川求学的原因，对于川剧变脸的感受颇深，他是川剧表演的特技之一，表演者在表演中，触动机关，脸谱一张张变化，引发无数人的好奇，而川剧变脸也被列为国家二级机密，但川剧变脸的魅力不仅仅存在于大师们毫无破绽的变脸技术，如何记住，每一张脸的位置通过动作的迅速转换来表现出每一张脸谱所代表的人物，更是川剧变脸的魅力之一。

每张脸谱代表的人物特征，结合着他们的动作，一起展现出栩栩如生的人物形象。或许作为一种喜剧表演，变脸对观众的选择门槛更低一些，相比于其他的戏剧更常见于四川人民当地的生活当中。一如表演变脸绝活儿的背景音乐的那样，“变变变变变变变看看看，急如风快如电快如电，看看看看看看看变变变，好潇洒好浪漫，说时不迟那时不慢，难者不会会者不难，任随你远看近看.……”音乐急切活泼，和火锅的热辣自成一派，所以偶尔能在火锅店看到这种变脸表演，却不觉得唐突，常来引来食客的一片叫好。

也常在茶馆见到变脸的身影，或在室外，也有的搭起一片戏台，变脸表演者们在舞台上表演，兴致浓时，便从舞台上走到观众间，在一张张桌子前穿梭，脸贴脸靠近好奇的小孩。这大概就是和脸谱一起展现各种人物形象的魅力，小孩儿尤其爱看。我想川剧变脸大概是因为他更容易和观众互动，更能够调动观众们的气氛，所以才会作为一种活络气氛的表演形式，带着一种招揽的意味，更日常地存在于四川人民的生活当中。

但我对它最真实的震撼来自于几年前在学校的一场晚会上。彼时台下的观众还沉浸在上一场热辣劲舞的表演当中，表演者登上舞台，一身传统的戏剧服饰，姿态夸张的动作步伐，在这个十分现代的舞台背景设置下，似乎显得格格不入，直到我们看到他换下第一张脸，全场沸腾。随后，吞剑，喷火，无不反响热烈。

这大概是我第一次在舞台上，看到这样的川剧表演，与茶馆、火锅店所带来的感受都不同，我知道此刻它不再带有招揽的意味，只为了表演。这一次，它是在舞台。