票房神话：小成本港片的逆袭之路

《破·地狱》在香港票房突破了1亿港元，最近在香港还上映了140分钟的加长版，也获得了香港不错的票房成绩，在内地2024年12月14日上映后，最终在内地上映时间超过了90天，累计票房突破了2.1亿，这样的成绩对于一部小成本电影来说，已经是大获全胜，这也是港片在探索一种新的题材上的成功。

我抱着这种期待，一直等到了近期线上流媒体上线了这部电影，马上去看了一次粤语版的《破·地狱》，全片126分钟，2个多小时的故事，我觉得在探讨生死上，算及格的，但是有些剧情，我认为是没有意义的，甚至我觉得是有点不良风气的引导。接下来我就逐一的对这部电影做一个影评总结。

豆瓣超过27万人打分，评分目前停留在8.4分，对于2024年的香港电影作品在豆瓣上可以得到8.4分，可以说一定是有它优秀的地方，我也不否认这部电影看完后，确实有一些可取之处，但我今天的影评，我想说说我为什么只给6.4分，为什么我不认为黄子华被香港捧的子华神那么的神。

期待落差：线上观影后的五味杂陈

全片2小时6分钟，去掉一些开篇，结尾，这部电影的正片时间也有1小时50分，就是这么长的电影，关于“破地狱”只在影片最开始的时候许冠文做了一次，然后在许冠文死后，卫诗雅遵从遗愿，再做了一次，因此我不认为这部电影是真的在讲破地狱，而是借助了破地狱去讲述了关于父女和解的故事。

《破·地狱》的故事发展的还是比较慢的，剧情的推动慢，是一部电影的致命弱点，然而突然加入连诗雅的感情戏，插足他人婚姻，然后就为了有个床伴，感觉这个戏份的设计，是毫无意义，也没必要的。

对于没必要的剧情，我觉得黄子华刚入行，自以为的为逝者多做的事情，搞个什么保时捷出来，这本质上就是多管闲事，现实生活中，我不知道香港的这种治丧的工作人员，会不会多此一举，去做家属没要求过的事情，但我认为导演根本不必用这种“热心”的方式，去凸显出黄子华刚入行转型中作错事的一段。这完全没意义的戏份，尤其是这个档家属说追究到底，就没下文了，显得上下剧情不够衔接。

名不副实：被"破地狱"包装的家庭伦理剧

日本有一部电影叫做《入殓师》，是2008年上映的作品，在豆瓣上超过了72万人评价，得到了8.9分的好成绩，显然只有27万人打分获得8.4分的《破·地狱》在“翻拍”上，我觉得还不能说他翻拍成功，票房的成绩固然是参考价值之一，但这部电影，如果我们非常认真，仔细的看一遍，会发现，这部电影，它真的只值得6.4分，不能再多了。

《入殓师》是讲述父子之间的故事，《破·地狱》在“翻拍”的时候，增加了香港本土的文化，并且把父子的故事转换成了父女的故事。黄子华在影片中严格来说不是男一号，真正的男一号是现年82岁的许冠文，在《入殓师》中关于入殓和亲情的表演，在《破·地狱》中由黄子华负责入殓，许冠文负责亲情，但影片宣传的爱情观，是无法接受的。

我当然不懂普普通通的一部关于“入殓师”的作品，它就破了香港本土电影票房纪录，我也不懂为什么都觉得这部电影的故事很好，简单的来看，这部电影的三观是有问题的。为什么许冠文死后，卫诗雅才选择和父亲和解？为什么不在人活着的时候和解？人死后的和解，是自我感动还是自我安慰呢？

三观争议：过时的性别观念与伦理困境

电影刻意的去让大结局是一个大团圆的结局，但从我个人对情感的认知来看，电影中这种情感价值观，无法给社会带来任何正向的启发意义，甚至许冠文那句台词“女人来月经，很脏的”，这是对女性的一种歧视，也是对女性结构的一种压迫，人与人之间最重要的是互相尊重，但是电影中活着的许冠文，他从来没去尊重过自己的女儿。死后一封信，却想让女儿与自己和解，说直白点，是否是自私的人才会不在乎活着的人的痛苦呢？

看完电影，我觉得《破·地狱》更多的不是在讲述香港的这一文化，讲的更多的是许冠文和卫诗雅父女之间的一个故事，直到看完整部电影，我才明白，为什么卫诗雅要去插足当第三者，为什么只找一个床伴，这一切都是在父亲压迫下长大，然后得不到爱，也不希望他人得到爱的一种情感压力的报复。

这部电影，我觉得可以看，但没有说的那么棒，看完后，也不能去感动，去思考什么，因为这部电影只是借了“破地狱”这么一个主题，然后实际上讲述的是关于许冠文和儿女之间的这么一个家庭故事，黄子华的角色更多的就是一个客串的角色，整部电影黄子华的戏份并不多，几乎是许冠文的个人表演的独角戏，戏份大约占到整部戏的70%-80%这样。借助一个主题，去讲述家庭故事，是香港电影的老套路了，这部电影我并不觉得它算优秀之作，只能说算及格。票房不能代表电影的质量，这句话是我曾经说的，今天看完《破·地狱》证明了我说的是对的。