文|令狐伯光

随着《孤注一掷》的上映，今年的暑期档差不多结束了，虽然后8月下半旬还有一些电影，但就目前来看都不太像是爆款商业片，以中低成本类型片和文艺片为主。

我最喜欢的今年暑期档两部是：《封神》和《长安三万里》

《封神》《长安三万里》《和八角笼中》最用心，你都能从电影里看到主创对于作品的真诚和心血，甚至某种精神的追求，完成度最好是《长安三万里》，《封神》像《流浪地球》更能打动我，《八角》某些片段我还挺喜欢到整体差点力量吧。

《消失的她》《热烈》《孤注一掷》最讨巧，你都能看到导演对于社会热点和电影技巧熟练的把控，甚至前两部是这个暑期档完成度最高的电影，但过于工整到缺乏追求，后者和《八角笼中》一样不够成熟，可惜了。

《扫毒3》《别叫我赌神》都不行，香港电影人今年过后会越来越边缘。由于今年内地电影人太猛，导致《超能一家人》开心麻花被衬托得成了国产电影的耻辱。而今年暑期档国产电影有6部爆款。

隔壁韩国电影除了《犯罪都市3》赚钱，电影已经扑了大半年，韩国文化输出给中上了生动的一课。

韩流输出巅峰是2019年到2022年这几年，电影《寄生虫》拿下戛纳金棕榈，奥斯卡最佳外语片，《分手的决心》朴赞郁拿下最佳导演，电视剧《鱿鱼游戏》全世界大爆，并且拿下艾美奖，《黑暗荣耀》等剧也爆红。

韩国音乐方面，组合BTS在美国及西方市场确实有很高的知名度。

这也是大量中国网友羡慕韩流文化输出的地方，电影欧洲三大，奥斯卡最佳外语片，电视剧征服美国市场拿奖，音乐真正的走向全球，有些网友都羡慕哭了，动不动对比内娱完了。所以，很多网友认为韩国电影学习香港电影，已经做到超越香港电影。

那么问题是韩国电影超越了香港电影，韩国明星在世界上的发展超越香港巨星了吗？

李小龙，成龙不仅仅在西方，在全世界都是超级巨星。李连杰，周润发差了一些，但进军好莱坞好歹演过不少绝对主角的好莱坞大片，也算是世界二流巨星了，亚洲顶级巨星。梁朝伟，张曼玉就是通过顶级文艺片在西方知识界获得成功。

目前韩国明星大概只有达到梁朝伟成绩的宋康昊，崔岷植和全度妍等，毕竟这些是韩国演员的绝对代表。

其它李政宰，黄政民，河政宇等只是本国巅峰，这几年通过指Netflix投资拍摄的韩剧在世界投放有一定的世界知名度。但事实上他们也只是韩国超级明星，大概相当于华语地区张国荣，周星驰和刘德华那种情况。

那么李政宰，黄政民和河政宇等，在亚洲地位能否比得上张国荣，周星驰和刘德华呢？

前往好莱坞发展的韩国明星也有，无论李秉宪还是裴斗娜，直到现在只是在大片里演过主角之一，而不是绝对主角，更没有以韩国为背景的电影。

这种只有肤色的定义，甚至不如多元文化定义《疾速追杀》里甄子丹有粤语台词骂“扑街”来得重要。因为观众知道这个角色是来看中国的功夫高手，知道甄子丹是李小龙，成龙过后，香港功夫巨星过来发展的。

韩国明星肤色都只是背景板，连多元文化定位都没有展开，文化上面就没有太大意义。

说句实话，我认为韩国明星和韩国影视剧文化输出，如果从融入西方市场角度看还行，但创作者，明星参与好莱坞作品的力度，深度和广度，特别是文化意义，历史意义和现实意义什么的。

不但远远不如香港电影和香港明星，还远远不如近年崛起的美国本土华裔，毕竟《瞬息全宇宙》是真的薄纱奥斯卡。

从这点来看，在美国华裔影视圈发展的吴彦祖，在好莱坞的地位都比韩国明星要高。

韩国流行文化直到现在，在美国，在西方市场，在世界的成功，我认为都更像是一种美国主导下对于他国文化的一种“文化猎奇”，也就是西方文明里他国多元文化组成的一部分，他们看看韩国人拍的文化作品可以（作品除了肤色和语言还和自己没多大区别），参与自己市场的作品都不行。

韩流强吗？表面上看是的，当年的鸟叔能得奖，前几年的《寄生虫》《鱿鱼游戏》能得奖，韩国的男团女团到处欧美打榜，美国总统接见韩国男团等等被吹上天。

你以为是是韩国牛，参考一下诺贝尔和平奖，参考一下我们中国在国外得奖的电影，大部分就是揭露国内的过去黑暗与苦难，还有文化形式和内容和西方变得一样的作品。

你就知道没有美国的支持，甚至是纵容是不可能的。

这就像热搜一样，掌握渠道和平台的美国为韩国买热搜制造话题输出，带普通老百姓的节奏。你以为韩剧在阿拉伯地区的热播，背景就是因为美国美剧那些太黄太暴力不适合，换一个柔和的方式来奶头乐，韩流就有了用武之地。

以男团女团一样的软色情，比美式明色情要委婉的多，接受度也更好。而回头看看掌握全世界投放流行文化的西方平台，怎么推中国的负面，看看唯一非美国话语权tiktok被美国打压，你就知道中国文化输出的难度了。

以上这是从渠道讲，从文化输出的内容讲，中国文化输以前很多时候走的是官方输出，是有点偏说教，教育式，对爱好中国文化的很友好，对普通国外老百姓吸引力不行。

流行文化输出需要民间和资本走娱乐模式，更平易近人，毕竟世界上大部分是普通人，就喜欢娱乐这些东西。我还经常写文章说中国观众希望文化输出的电视剧是《走向共和》《大明王朝1566》《山海情》《觉醒年代》等等。

这类严肃电视剧输出效果完全不及《陈情令》《苍兰诀》《星汉灿烂》等古偶。

我一度认为要用古偶，甜宠去影响外国年轻人，毕竟他们看不到大陆的城市视频，后来真的有大量外国年轻人因为看了中国甜宠剧，古偶剧来旅游，工作和学习的。当然，很多网友会觉得不对，这种古偶甜宠哪怕在外国比较火，可这真的是我们想要的文化输出吗？

韩流文化输出是奶头乐，难道古偶甜宠就不是奶头乐？

这就涉及到一个根本问题，所谓的“文化输出”到底是什么？还是一流卖规则，二流卖设计，三流卖产品，四流没得输出是被输出的情况。

这和经济，政治等国家实力发展有关，我们人均才一万二千美元多一点，2019年人均才破万美元。却要和那些最少人均三万美元的发达国家与地区比文化输出，包括不限于，电视剧，电影，游戏，手游，小说，音乐，网剧等。

1978年，美国人均GDP达到了10587美元 好莱坞科幻大片电影《星球大战》 2019年《流浪地球》。

1981年，日本人均GDP为10361美元，首次突破万元大关。日本动漫起飞

1988年，香港人均GDP达到了１万美元 《英雄本色》等电影风靡华语和亚洲。

1992年，台湾省人均GDP达到了10822美元，当年台湾GDP占大陆的比重为40% 台湾省电视剧《包青天》《新白娘子传奇》等电视剧开始内地热播，邓丽君等台湾歌手火爆内地。

1994年，韩国人均GDP为10205美元，此后韩剧《大长今》等内地播出。

2019年，我国国内生产总值（GDP）接近100万亿元大关。按年平均汇率折算，人均GDP达10276美元，跨上1万美元台阶。

别的经济体都是破万之后，文化才开始大幅输出，2019年那时我们的电影，电视剧，手游，音乐，包括APP没有非常好的的代表作吗？电影《流浪地球》，电视剧甜宠古偶，手游《原神》，APPtiktok等等。

等到我们GDP破两万，甚至是破三万美元的时候呢？加上中国即将超越美国成为全球最大的消费市场，看看最近几年的那些曾经落后国外的产业，借助中国大市场都发育起来了，同理你还觉得文化制造内容会差吗？

这几年世界形势风起云涌，单独就从流行文化来讲，这几年中国流行文化已经开始在输出了，而韩流则是这几年达到巅峰，但是两国文化内容，文化构建，文化平台和规则有很大的区别。

韩流是从《寄生虫》到《鱿鱼游戏》，再到BTS和各种韩国团体。

中国是《流浪地球》系列，网文，李子柒，《原神》再到tiktok等等（音乐还是最差的）。

两国文化输出不是一个级别，如果说网文，李子柒和《原神》还只是卖产品（原神还有日本二次元文化形式），《流浪地球》《封神》就是构建中国影视工业，中国文化意识，结合中国文化思想的意义存在。

《流浪地球》《封神》成功过后，中国工业大片有挑战美国工业大片，挑战美国工业电影标准的可能，这是韩国电影远远不及的。

更不用提tiktok是输出平台，输出信息传播标准，韩国能做到这点儿？

所以，中国文化专注自我发展就好了，“文化输出”这个词本身就有一定的自卑。欧美会不会说文化输出？中国因为近代方方面面的落后，现在好不容易经济发展起来了，存在一种想让外国人认可，或者赞同的心思。

这一点就跟国内平台大量外国人看中国，外国人称赞中国的视频一个意思。如果我们搞这种“外国认同”的文化输出，实质上就是讨好外人，损害自己国家的文化产业。海纳百川有容乃大这个核心思想不会过时。

如果文化是优秀的，自然会有人来模仿和学习，别急！

2023年暑期档和大半年韩国电影告诉我们，韩国文化连纸老虎都算不上。